Системы двухполосного усиления

Эквалайзеры

Эквалайзеры можно использовать в двух целях - для создания музы- кального образа и для технической коррекции частотного спектра сиг- нала. В первом случае прибор помогает достичь определенного настроения и выразительности, а во втором - компенсировать акустиче- ские недостатки того или иного помещения и увеличить коэффициент усиления, не доводя систему до самовозбуждения.

Усилители

Задача усилителя проста, но чрезвычайно важна - усиливать гром- кость звука. Однако этот процесс никогда не бывает обособленным, на- против - на качество усиления влияет множество факторов. Чтобы не быть голословным, можно рассмотреть простой пример с динамиками и дэмпинг-фактором. Говоря проще, дэмпинг-фактор означает, что конкретный усилитель работает лучше в паре с конкретными динамиками. Пропуская ток через катушку динамика, усилитель создает электромагнитное поле, которое отталкивает и притягивает постоянный магнит, расположенный внутри катушки. Это заставляет перемешаться катушку и прикрепленный к ней диффузор. Колебания диффузора порождают звук. Перемещаясь, ка- тушка пересекает силовые линии постоянного магнита, в результате че- го в ней индуцируется ток наводки в основном противоположного направления (по отношению к току усилителя). Наведенный ток доста- точно мал, но тем не менее с ним приходится считаться. Развитие про- цесса зависит и от конкретных частотных характеристик воспроизво- димого сигнала. Все вышеописанное на практике приводит к тому, что некоторые комбинации усилителей и динамиков воспроизводят звук, ка- чество которого не выдерживает никакой критики, хотя при других со- четаниях динамиков и усилителей все будет в порядке.

Кроссоверы

Может быть вы хороший футболист и с удовольствием пишете ласко- вые письма своей любимой бабушке, но пытались ли вы делать это одно- временно? Не думаю, что из этого получится что-то хорошее. То же самое справедливо и для динамиков, разрабатывающихся с учетом их работы в ограниченных частотных диапазонах: вуферов (низкочастот- ных динамиков), динамиков средней полосы и твиттеров (высокочастот- ных драйверов). Разделяя сигнал усилителя на определенные частотные полосы и подавая каждую из полос на динамики соответствующего типа (а именно для этого и служат кроссоверы), можно повысить эффектив- ность работы аудиосистемы. Любая многополосная колонка имеет пассивный кроссовер (пусть даже он выполнен в виде сопротивления и катушки индуктивности), од- нако несравненно лучших результатов можно добиться, используя спе- циализированные внешние приборы - кроссоверы.

Системы двухполосного усиления

В этих системах частотный диапазон сигнала разделяется на две по- лосы (низкие и средние/высокие частоты), и каждая полоса имеет свой специализированный усилитель - в этом случае появляется возможность оптимизировать процесс усиления мощности по каждому частотному диапазону (фактически для достижения аналогичного результата усиле- ния на высоких частотах по сравнению с басами требуется гораздо меньшая мощность; кроме того, человеческое ухо более чувствительно к среднечастотному диапазону). К тому же в силу полной независимости полос перегрузка басового усилителя не скажется на твиттере.

Громкоговорители

Динамики имеют очень простую конструкцию (наука в этой области носит скорее эмпирический характер). Они состоят из диффузора, при- клеенного к катушке, которая помешена в поле постоянного магнита. За счет колебаний диффузора динамик преобразует ток, поступаю- щий от усилителя, в звук. Существует множество параметров, характе- ризующих динамик: размеры, вес, жесткость, способ крепления, воздушное сопротивление на открытом воздухе и в колонке (зависит также от температуры), дэмпинг-фактор и т.д. Тип динамика влияет на воспроизводимый частотный диапазон и дисперсию. Размер динамика и объем корпуса, в котором он расположен, являются основными параме- трами, влияющими на воспроизведение низких частот. Качество низко- частотного звука во многом определяется формой колонок, их внутренней конфигурацией, наличием различного рода отверстий и их расположением.

Разделение (системы двухполосного усиления)

Еше один немаловажный аспект работы систем звукоусиления - каче- ство и эффективность функционирования отдельных ее частей независи- мо друг от друга. Интерференция, возникающая между динамиками, имеет акустическую природу, однако аналогичные процессы свойствен- ны и электронным компонентам системы. Начнем с того, что не хотелось бы нагружать динамики теми часто- тами, для воспроизведения которых они вовсе не предназначены. Это сильно снижает эффективность системы, а зачастую приводит к катаст- рофическим последствиям. Например, попытка воспроизвести высоко- частотный сигнал басовым драйвером (вуфером) не увенчается знаменательным успехом, а подача низкочастотного сигнала на высоко- частотный динамик может привести к тому, что с ним (с динамиком) придется навсегда распрощаться. В колонках обычно стоит пассивный кроссовер, распределяющий сигнал между соответствующими динамиками по частотным диапазо- нам. Аля этого используются пассивные (без внешнего питания) емкост- ные и индуктивные фильтры, называемые пассивными кроссоверами. В дешевых системах могут стоять обычные резисторы, снимающие избы- точную мощность с драйвера, однако это приводит к бесполезному рас- ходу мощности усилителя и его нагреву. Пассивные кроссоверы монтируются внутри корпусов колонок и находятся в электрической це- почке между усилителем мощности и собственно динамиками. Пассивные кроссоверы слишком просты, чтобы ожидать от них вы- сокой продуктивности. Гораздо больший эффект достигается за счет применения их активных электронных однофамильцев. Они позволяют более тонко разделять выходной сигнал консоли на частотные диапа- зоны, а затем обрабатывать каждую из частотных полос соответствую- щим усилителем, специально оптимизированным для работы с данным частотным спектром сигнала. Это означает, что усилитель работает только в том частотном диапазоне, для которого он был разработан, а перегрузки на других частотах никоим образом не скажутся на его ра- боте, чего нельзя гарантировать в системах с пассивным разделением частот. Кроме того, это позволяет оптимальным образом использовать мошностные и переходные характеристики усилителя, значительно увеличивая эффективность системы по сравнению с широкополосным усилением.

Приборы эффектов и обработки

Качество звучания системы в большой степени зависит от приборов обработки звука, придающих ему необходимую окраску и выразитель- ность. Но компенсировать несовершенство системы за счет этих приборов довольно сложно, и лучше попытаться устранить недостатки другим путем. Кроме очевидных эффектов (таких, как флэнжер, хорус и задержка) созданию эффекта студийного звучания может помочь небольшое до- бавление реверберации (даже в тех случаях, когда помещение обладает хорошей естественной реверберацией). Но что более важно, это создает более комфортный звук для самих исполнителей. Компрессирование и гейтирование поможет добиться более чистого и четкого звука. Более детально эти процессы будут рассмотрены в по- следующих главах.

Технические новинки

Технология звукоусиления становится все более и более сложной, что приводит к появлению на свет много новых приборов, облегчающих жизнь оператору. Среди них - приборы, анализирующие состояние уси- лителя и идентифицирующие наличие искажений на выходе; приборы автоматического определения и коррекции самовозбуждения и многое другое. Дистанционное управление В последнее время все чаше применяется дистанционное управление усилителями, которое позволяет сократить длину кабеля, соединяющего усилители и колонки, что немаловажно по причине высоких уровней проходящих по этим проводам сигналов. Раньше усилители, расположенные в удаленном месте, были недо- ступны для точной отстройки под конкретное помещение и часто - даже для проверки их работоспособности.

Дистанционное управлени

е решает кошмарную задачу размещения усилителей. Справедливости ради надо отметить, что быстрая перекоммутация усилителей остается неразреши- мой задачей и для систем с дистанционным управлением, однако эти си- стемы обычно базируются на мультиусилителях, так что потеря одного из них будет не очень заметна. Кроме того, можно использовать устрой- ства удаленной коммутации, заранее планировать и устанавливать спе- циальный резерв или просто подойти к усилительной стойке через зрительный зал и устранить неисправность.

Анализатор спектра

Анализатор спектра - это устройство графического контроля, позво- ляющее визуально отображать многие параметры звука. Вследствие от- носительно низкой цены эти приборы получили достаточно широкое распространение. Хотя анализаторы спектра довольно удобны, полно- стью полагаться на них не стоит. Приборы могут помочь в определении акустических параметров помещения, регулировке эквалайзера для лик- видации самовозбуждения, но вместе с тем они могут сделать звук ужасным и звенящим. Помните: самый надежный инструмент в боль- шинстве областей аудио - ваши уши.

Автоматизация

Автоматизация в "живом" творчестве имеет особый смысл - попы- таться повторно воссоздать перед большой аудиторией некоторые собы- тия, ведь жизнь течет по своим законам и уникальные явления, как правило, не повторяются. Системы автоматизации берут на себя работу с рутинными процес- сами, выполняя их с завидным постоянством и тем самым предоставляя оператору больший простор для творчества. Автоматизация может при- меняться во многих ситуациях. Например, вам необходимо создать ква- дрофонический эффект в каком-либо месте композиции. Им можно управлять вручную, в то время как управление панорамой будет осуще- ствляться с помощью записанных ранее пресетов. Уровень, установки эквалайзера, управление сменой эффектов - все это можно заранее запрограммировать, чтобы впоследствии не допус- тить досадную ошибку. Другими словами, система автоматизации - это дополнительные память и руки оператора. Звукоинженер контролирует процесс регулировки и смены пресетов, но однажды запрограммировав сценарий, он может надеяться на постоянные удовлетворительные ре- зультаты

Усилители

Кроссоверы разделяют сигнал на частотные полосы для раздельного усиления. Стереосигнал усиливается стереоусилителем, который в ряде случаев можно использовать для усиления двух моносигналов. Согласование усилителей и динамиков Одним из самых простых способов увеличения выходной мощности системы, не требующим дополнительных капиталовложений, является правильное согласование усилителей и динамиков по сопротивлению. Большинство усилителей рассчитаны на нагрузку в 4 Ohms, в то время как большинство динамиков имеют сопротивление 8 Ohms. Для того, чтобы по максимуму использовать запас мощности 4-омного усилителя, можно нагрузить его двумя соединенными параллельно 8-омными дина- миками. Комбинация из двух работающих в паре динамиков увеличива- ет звуковое давление примерно на 30%. Усилитель немного нагреется, но все же справится с такой нагрузкой. Этот нехитрый прием позволит на 42% увеличить выходную мощность усилителя, избавив вас от необ- ходимости покупать более мощный. Фактически такой выигрыш эквива- лентен 3 dB, которые не особенно сильно расширят динамический диапазон сигнала (но иметь их в запасе никогда не вредно). Необходимо строго следить за тем, чтобы мощность усилителя и ча- стотный спектр сигнала равномерно распределялись между динамика- ми, в противном случае возможна перегрузка и повреждение одного из них. В случае использования стереоусилителя мы можем подключить по два параллельно соединенных динамика к каждому из каналов (всего получится 4 динамика). Увеличение количества динамиков, подключен- ных к усилителю, позволяет ориентировать их в различных направлени- ях, увеличивая тем самым охватываемую зону. Это также снижает мощность, падающую на каждый из динамиков, поскольку при подоб- ной конфигурации они становятся разделяемой по отношению к усили- телю нагрузкой. Однако не следует увлекаться и навешивать на усилитель слишком много динамиков, поскольку 4 Ohms на самом деле - предел для боль- шинства усилителей. Некоторые знатоки утверждают, что можно сни- зить сопротивление нагрузки усилителя до 2 Ohms, однако к таким рискованным заявлениям необходимо относиться с большой осторожно- стью и, прежде чем сделать это, досконально изучить спецификацию прибора. Чрезмерное уменьшение нагрузки может сопровождаться по- терей качества (понижение дэмпинг-фактора приводит к слабо контро- лируемому басу), а некоторые усилители могут попросту сгореть.

Последовательное и параллельное соединение динамиков

Если необходимо использовать несколько динамиков, не снижая при этом сопротивление нагрузки усилителя, то можно применить описан- ные ниже схемы соединения. В соответствии с законами электротехники последовательное соеди- нение двух сопротивлений (в нашем случае динамиков) приводит к уве- личению обшего сопротивления системы и вычисляется по формуле: сопротивление последовательного соединения = £R(i), т.е. общее сопротивление последовательно соединенных нагрузок равно сумме сопротивлений, образующих цепочку. Общее сопротивле- ние определяет силу тока. Увеличение сопротивления приводит к умень- шению силы тока. Их соотношение определяется законом Ома: V = I х R, где V - напряжение в вольтах, I - сила тока в амперах, a R - сопро- тивление в омах. При равном сопротивлении нагрузок мощность, по- требляемая каждой из них, будет одинакова. Мощность, рассеиваемую на нагрузке, можно вычислить по формуле: W = I^2 * R, где W - мощность в ваттах. При параллельном соединении источник питает все нагрузки одновре- менно. В этом случае общее сопротивление R вычисляется по формуле: R=1/(1/R1 + 1/R2 + 1/R3+ ...). Если используются нагрузки с одинаковым сопротивлением, то кар- тина будет следующей. Последовательное соединение двух динамиков увеличивает вдвое сопротивление нагрузки усилителя. Аналогично, если соединить четыре динамика последовательно, то сопротивление нагруз- ки увеличится в четыре раза. Если соединить два динамика параллельно, то сопротивление системы уменьшится вдвое. Параллельное соединение четырех динамиков приводит к уменьшению сопротивления нагрузки усилителя в четыре раза. На практике часто используется смешанное соединение. При этом две пары последовательно соединенных динамиков коммутируются па- раллельно между собой. Заметим, что если соединить таким образом четыре пары 8-омных динамиков, то обшее сопротивление системы со- ставит 4 Ohms. Итак, если мы хотим подключить к усилителю четыре 8-омных дина- мика, сохранив обшее сопротивление нагрузки 8 Ohms, то можно соеди- нить два динамика последовательно (получим 16 Ohms), а затем скоммутировать эти пары параллельно (получится 8 Ohms). Сопротивле- ние нагрузки, а следовательно, и мощность системы останутся без изме- нения. Для того, чтобы на каждом из динамиков рассеивалась равная мощность, необходимо, чтобы они имели одинаковые мошностные харак- теристики. Хотя такое соединение не дает выигрыша в мошности или зву- ковом давлении, оно позволяет использовать менее мощные и дешевые динамики, а также увеличивает объем охватываемой звуком области.

Импеданс и сопротивление

Различие между сопротивлением и импедансом состоит в том, что со- противление измеряется на постоянном токе, в то время как импеданс измеряется на переменном токе (например, на таком, который присущ аудиосигналу). Таким образом, импеданс измеряется на определенной частоте и, как правило, довольно сильно зависит от этой частоты.

Последовательное и параллельное соединение

Два любых прибора можно соединить двумя различными способами - последовательно и параллельно. При последовательном соединении через оба прибора проходит один и тот же сигнал. Мощность, потребля- емая каждым из них, зависит от его сопротивления. При параллельном соединении сигнал разветвляется в двух направ- лениях в пропорции, определяемой сопротивлением каждого из прибо- ров. Мощность, приходящаяся на каждый прибор, зависит от его сопротивления.

Усиление и самовозбуждение

Мы уже много раз упоминали об усилении, не вызывающем самовозбуж­ дения системы. Чем выше искусственное усиление в системе, тем больше

вероятность ее самовозбуждения. Следовательно, чем более высокий уро­ вень могут воспроизвести микрофоны и динамики, тем меньше можно уси­

ливать сигнал на микшере и усилителе. То же самое можно сказать и о глубокой эквализации, увеличивающей возможность самовозбуждения на резонансных частотах. В дальнейшем мы еще вернемся к этой проблеме и

обсудим ее более детально.

Петличный микрофон

Миниатюрный петличный микрофон обычно прикрепляется либо к

одежде, либо к инструменту. Если не принимать во внимание тянущийся за

ним кабель, то он выглядит абсолютно ненавязчиво и перемещается вместе с источником звука. Укомплектовав его радиосистемой, мы получаем дей­ ствительно мобильный комплекс. К недостаткам петличного микрофона можно отнести проблемы, связанные с приемом звука на различных рассто­

яниях от источника до микрофона. Вспомните эффект приближения, опи­

санный ранее (усиление низких частот по мере приближения микрофона к источнику звука).

Выбор микрофона

Для начала необходимо заметить, что не существует абсолютно универ­ сальных микрофонов. Микрофон, идеальный для одного исполнителя, мо­ жет совершенно не подойти другому. Единственное, что можно

посоветовать в этой ситуации - полагайтесь на свой слух и вкус.

Однако есть общие принципы (основанные на физических явлениях), которые необходимо соблюдать при подборе микрофона для источника звука:

•Не используйте ленточный микрофон для озвучивания мощных перкус­ сионных инструментов (например, басового барабана), в противном слу­ чае вы рискуете его испортить.

•Микрофоны со встроенной ветрозащитой (наподобие плетеного мячика) обычно предназначены для вокала.

•Инструментальные микрофоны с плоской головкой вряд ли подойдут для

озвучивания вокала (из-зашумов при трении ладоней о корпус и т.п.).

•Емкостные микрофоны лучше отрабатывают высокие частоты и им­ пульсные сигналы, но им не хватает мягкости звучания.

•Выбирайте микрофон, который более всего устраивает вас по тембру воспроизводимого звука без эквализации.

•Используйте однотипные микрофоны для озвучивания всего вокала группы, что позволит проводить глобальную эквализацию общего выхо­ да системы в целях борьбы с самовозбуждением. В этом случае можно применить один графический эквалайзер, а не крутить ручки на каждом

канале.

•Изменение дистанции между источником звука и микрофоном может сильно отразиться на звуке.

При "живом" исполнении нет места эксперименту, так что займитесь этим на репетициях.

Техника владения микрофоном

И снова здесь нет строгих правил и методик - только интуитивное чув­ ство микрофона. Основное: надо знать, откуда снимать звук.

Не вызывает сомнения, что источником звука являются многие поверх­ ности инструмента. Источниками вокала, например, является не только

горло, но и грудная клетка и нос. Используя различные методики разме­ щения микрофона (обычно для преодоления проблемы самовозбуждения

и проникновения), мы невольно придаем инструменту различный характер звучания, усиливая ту или иную область частотного спектра сигнала.

Даже в очевидных ситуациях рекомендуется прослушивать инструмент

с различных точек. В студиях иногда выделяют настраиваемый микрофон из мониторного микса, для того чтобы звукоинженер мог слышать резуль­ таты того или иного размещения. Аналогичная методика может быть пе­

ренесена и на сцену, если вы установили звукорежиссерскую связь.

В студийных условиях есть возможность изменять расстояние между источником и микрофоном для получения необходимого звука. При ра­ боте на сцене единственная возможность - размещать микрофон под

различными углами, пытаясь добиться необходимого результата. Такая

методика является мощным инструментом улучшения звука и получения

сбалансированной картины. Это еще одна область применения направ ленных микрофонов. Используя их, можно перекрестно озвучить инст­рументы без риска столкнуться с проблемами самовозбуждения и про­ никновения.

Радиомикрофоны

Кабели - больное место любой системы. Они постоянно перепутыва- ются, никогда не бывают достаточной длины и являются причиной раз- личного рода недоразумений. Радиомикрофон - манна небесная, позволяющая устранить весь этот хаос и даюшая музыканту возмож- ность свободно бродить по сцене, не таская за собой шлейф микрофон- ных кабелей.

Типы радиомикрофонов

Существует три типа радиосистем: интегрированные с микрофоном (с большим корпусом и встроенным в него передатчиком), компонент- ные микрофоны (позволяют использовать любые типы микрофонов, но требуют передатчика, который закрепляется на поясе у исполнителя и соединяется кабелем с микрофоном) и компонентные инструментальные (предназначены для гитаристов и других инструменталистов).

Стереосистемы

Типа «искусственная голова»

Два ненаправленных микрофона размещаются на твердой сфере диаметром 20 см, моделирующей акустическое поле вокруг человеческой головы. Диафрагмы микрофонов совмещены с поверхностью сферы. Геометрические размеры, используемые в этой технике, моделируют базовые пропорции человеческой головы, т.е. междуушное время задержки. Пример такой микрофонной системы показан на рис.13. Однако следует иметь в виду, что при записи источников с широким углом охвата боковые источники будут записываться слишком подчеркнуто для ближайшего микрофона и слишком слабо для дальнего, поэтому предпочтительнее использовать сферу для расположения источников с углом охвата 900 или меньше.

Микрофонные системы Surround Sound

Начавшийся в 70-е гг. переход на четырехканальные (квадрофонические) системы, а затем с 90-х гг. широкое внедрение в домашнюю звукотехнику различных типов систем типа Surround Sound (Dolby Surround 5.1,Pro-Logic, Digital и др.) потребовали пересмотра требований к микрофонным системам. Главная цель всех систем типа Surround Sound – это улучшенная передача пространственной атмосферы зала, недоступная для стереофонических систем. В связи с этим изменились требования к технологии микрофонной записи, к числу основных из них можно отнести следующие:

– точная запись прямого звука со сцены с сохранением натурального баланса и естественности звучания;

– запись достаточного количества ранних отражений от сцены и припортальных боковых стен, приходящих в первые 25 – 60 мс, для передачи в последующем воспроизведении размеров первичного зала;

– запись реверберационного процесса и его некоррелированное представление во всех громкоговорителях воспроизводящей системы во вторичном помещении.

Для обеспечения этих требований стали использоваться новые микрофонные системы, обеспечивающие формирование четырех и более каналов, которые затем кодировались в два кAudio-Technica AT 895, Microtech Gefell KEM 970 и др. – возможности цифровой обработки сигналов позволили создать новые микрофонные системы, представляющие собой своего рода микрофонные антенны, в которых с помощью цифровых фильтров синтезируются диаграммы направленности различной управляемой формы, ширины и ориентации, адаптированные к различным условиями окружающего пространства и задачам обработки. Такие системы находят себе все большее применение в системах звукозаписи и озвучения. Пример системы Audio-Technica AT 895, состоящей из центрального остронаправленного микрофона и четырех кардиоидных микрофонов, с последующей цифровой фильтрацией их характеристик,анала и декодировались в 5.1 (или более) каналов воспроизведения.

Энхансер (Enhancer)

Это - один из самых первых психоакустических процессоров. Его родоначальник - нам, к сожалению, неизвестен. Выпускался (и выпускается поныне) он весьма многими фирмами, поэтому привести здесь их полный список - попросту нереально. В нашей стране этот класс устройств, видимо, наиболее давно стал известен по аппаратуре фирмы Alesis. Он позволяет в ряде случаев сделать звучание несколько более четким и “конкретным”, звонким. Особенно хорош энхансер для обработки отдельных звуков, преимущественно с резкими атаками (ударные, “железо”, и т.д.).

Однако - до сих пор многие весьма смутно представляют себе его работу. Между тем, ничего сложного и таинственного в нем нет. По сути - это гейт (или экспандер - как вам больше нравится) - но работающий только в высокочастотной области спектра звуковых сигналов. Обобщенная структурная схема большей части энхансеров приведена на рис.1.

Рис.1.

1 - фильтр высоких частот (ФВЧ);

2 - управляющий элемент (VCA);

3 - сумматор;

4 - блок управления.

Входной сигнал энхансера поступает на фильтр (1), выделяющий из всего звукового спектра только его высокочастотные составляющие. Затем этот отфильтрованный сигнал поступает на элемент (2), осуществляющий управление его амплитудой, после чего в сумматоре (3) добавляется (подмешивается) к исходному сигналу.

Управляющее напряжение для VCA вырабатывается блоком управления (4) на основе анализа ВЧ-составляющих входного сигнала.

Различные модели энхансеров отличаются между собой главным образом характеристиками фильтров ФВЧ, и алгоритмом работы и управления. (Следует однако заметить, что, несмотря на возможные различия, все - без исключения! - энхансеры работают только “в плюс”, т.е. могут только увеличивать долю ВЧ-составляющих в суммарном выходном сигнале.)

Отличия в алгоритмах работы энхансеров разных фирм и моделей заключаются, в основном, в том, как именно блок управления реагирует на входной сигнал. Некоторые модели реагируют просто по принципу “есть ВЧ - нет ВЧ”, т.е. если на входе есть ВЧ-составляющие, то их уровень энхансером дополнительно еще увеличивается, если же их нет - то энхансер не оказывает никакого воздействия на входной сигнал.

В более сложных моделях - блок управления реагирует не на саму величину ВЧ-составляющих входного сигнала, а только на ее увеличение. При этом в момент резкого нарастания ВЧ-составляющих на входе энхансера (и только в этот момент!) - их уровень на выходе на короткое время также увеличивается.

Это позволяет сделать работу энхансера менее заметной на слух, и более “живой” - ведь при этом обостряются, становятся более четкими только моменты атаки ударных инструментов, а на общий сигнал его работа практически оказывает очень мало влияния. Благодаря этому лучше прорабатываются мелкие детали звуковой картины, звучание становится более акцентированным, проработанным.

Максимайзер (Sonic Maximizer)

Это устройство, разработанное фирмой ВВЕ, лет 10 назад имело во многих отечественных студиях прямо-таки фантастическую популярность. Доходило даже до высказываний типа: “- Что?! У вас в студии нет максимайзера??? Что ж это тогда за студия-то?..” Затем постепенно интерес стал сходить на нет, и сейчас уже крайне редко где его можно встретить.

Во многом причины такой “скоропостижной смерти” кроются в непонимании и незнании возможностей этого прибора, обусловленном крайне неудачным его мануалом, носящим скорее рекламный характер, и мало что говорящим о его реальной конструкции и принципах действия. Постараемся в меру своих возможностей рассказать об этом, основываясь, в том числе, и на результатах собственных исследований.

В своей основе Sonic Maximizer несколько похож на “классический” энхансер, но - только несколько. Главное его отличие заключается в том, что максимайзер может работать как “в плюс”, так и “в минус”.

По структурной схеме Sonic Maximizer - это два обычных, типа “Shelf”, регулятора тембра по НЧ и по ВЧ. Но при этом регулятор НЧ, носящий здесь почему-то весьма гордо-загадочное имя “Low Contour” - самый обычный, который вы можете крутить сами, сколько хотите. А вот к регулятору ВЧ - пользователь не имеет непосредственного доступа, им управляет схема. Вы можете лишь устанавливать уровень ее вмешательства с помощью регулятора “Definition” - четкость.

Примерная упрощенная структурная схема максимайзера показана на рис.2.

Рис.2.

1 - регулятор тембра НЧ;

2 - регулятор тембра ВЧ;

3 - Фильтр ВЧ;

4 - полосовой фильтр ПФ;

5 - блок управления.

Сигнал со входа устройства поступает на регуляторы тембра, и одновременно - на два фильтра, ВЧ (3) и полосовой(4). При этом ФВЧ, соответственно своему названию, выделяет только высокочастотные составляющие, а полосовой фильтр ПФ - среднечастотные, лежащие ниже полосы пропускания ФВЧ. Сигналы этих двух полос звуковых частот поступают в блок управления (5), который сравнивает их величины, и на основе этого сравнения решает, что делать с ВЧ - поднимать или ослаблять.

Т.е. если прибор решит, что во входном сигнале уровень ВЧ слишком “задран” относительно середины, то он даст команду регулятору тембра ВЧ “ослабить” верха, если же наоборот - середина излишне “задрана”, а верх слишком слаб - то поступит команда на подъем ВЧ. Регулировка эта осуществляется, правда, не скачком, а пропорционально разнице уровней СЧ и ВЧ.

Каким же именно образом осуществляется эта регулировка - повторимся - решает опять же максимайзер, а не вы. Вы можете только установить предел глубины этой регулировки регулятором “Definition” - четкость. Между собой различные модели максимайзеров отличаются, главным образом, частотами раздела фильтров СЧ/ВЧ и динамическими характеристиками цепей управления. Работу регулятора тембра ВЧ индицируют светодиоды со значком (почему-то) фазы, указывающие, что сейчас происходит - подъем ВЧ (+Ф) , или завал (-Ф).

Так как за вас все решает “тупая железяка”, то это устройство очень легко и часто обманывается. Например, попробуйте подать ему на вход среднечастотный сигнал (типа, скажем, флейты) - и послушайте результат. Шок - вам гарантирован! (Впрочем, это может произойти почти всегда, если использовать любое устройство не по назначению...)

Очевидно, что наилучшее применение максимайзера (“железного”, не путать с компьютерным Plug-in!) - это корректирование баланса различных, уже готовых и сведенных фонограмм, для приведения их к “единообразному” характеру звучания, или же обработка любых иных широкополосных сигналов.

Запись речи.

В процессе речи голос человека меняет свою высоту, он может звучать громче и тише, кроме того, голос каждого человека отличается особым, присущим только ему качеством — тембром.

Высота голоса зависит от частоты колебаний голосовых связок. Частотный диапазон мужского голоса располагается в пределах большой и малой октав (85—200 Гц), а женского — в малой и первой октавах (160—340 Гц).

Художественная речь по частотному диапазону значительно шире, чем бытовая, ,ее диапазон в некоторых случаях доходит до двух октав (соответственно 85—340 и 160—550 Гц). Однако, чтобы передать характерные особенности тембра, необходимо записывать и воспроизводить частотный диапазон значительно шире — в пределах 80—8000 Гц. При таком частотном диапазоне «сохраняются хорошая разборчивость и естественность звучания голоса. Диапазон изменения громкости речи при художественном чтении составляет 40—50 дБ. Динамический диапазон речи диктора значительно уже (15—20 дБ).

Разборчивость, внятность речи зависит не только от технических условий записи, но и от дикции исполнителя. Речь становится невнятной, если исполнитель не обладает хорошей дикцией. Перед микрофоном исполнитель не должен форсировать голос без особой необходимости.

Громкость речи должна зависеть от того эффекта, который желательно получить по смыслу записи. Во всех случаях рекомендуется избегать чрезмерного снижения громкости, так как при этом изменяется тембр голоса и при воспроизведении он будет казаться неестественно низким и тяжелым. Кроме того, при малой громкости в фонограмме могут прослушиваться посторонние шумы. Поэтому во время записи для получения нужных нюансов следует рекомендовать исполнителю пользоваться главным образом оттенками голоса, а не изменением его громкости. Существует несколько общих правил размещения исполнителя перед микрофоном, которыми можно воспользоваться, с учетом, разумеется, конкретных задач и условий записи. При записи одного исполнителя обычно используют микрофон с односторонней направленностью. Такой микрофон размещают на расстоянии 50— 70 см от исполнителя. В зависимости от положения исполнителя микрофон устанавливают на столе или на высокой стойке, так чтобы он был на уровне лица исполнителя.

При более близком размещении исполнителя у микрофона (крупный и очень крупный план), как уже указывалось, выявляются малейшие оттенки голоса, подчеркиваются все нюансы и дефекты речи, начинают прослушиваться шум дыхания и шипение глухих согласных. К тому же микрофон, имеющий характеристику направленности в виде «восьмерки», при близком размещении у исполнителя сильно подчеркивает низкие частоты, в результате чего искажается тембр голоса и запись приобретает «бубнящий» оттенок. Поэтому микрофон этого типа рекомендуется размещать не ближе чем на 80—100 см от исполнителя. Указанные дефекты можно сделать менее заметными, если исполнитель слегка повернет голову в сторону от оси максимальной чувствительности микрофона, однако при этом может измениться и звуковой план. Если необходимо получить эффект разговора шепотом, то в этом случае при записи звук получается не совсем естественным, а шипящие звуки оказываются особо подчеркнутыми. При записи шепота исполнитель должен располагаться на расстоянии 10—15 см от микрофона, а сам микрофон должен быть повернут к лицу исполнителя так, чтобы поток воздуха от дыхания, не попадал непосредственно на диафрагму.

Обычным дефектом при записи речи является резкое подчеркивание свистящих и шипящих согласных — с, х, т, ц, щ и др. Для устранения этого дефекта следует поворачивать микрофон по отношению к исполнителю под разными углами до тех пор, пока эта особенность речи не перестанет быть достаточно заметной. Возможно, что придется просить исполнителя говорить более мягко и плавно.

Если голос при записи получается приглушенным и недостаточно чистым, То можно попробовать установить микрофон непосредственно перед выступающим или использовать частотную коррекцию «заваливая» низкие и «подымая» высокие частоты. Однако следует отметить, что для передачи натурального тембра (особенно мужского голоса) требуется передать все низкие частоты, а это нередко ведет к снижению четкости речи. В этом случае с помощью частотной коррекции необходимо найти компромисс между получением хорошей разборчивости и сохранением тембра. Для записи диалога наиболее удобен микрофон с характеристикой направленности в виде «восьмерки». Исполнители располагаются по обе стороны: от микрофона по оси его максимальной чувствительности, причем относительное расстояние каждого говорящего от микрофона должно быть обратно пропорционально силе его голоса.

При записи диалога односторонне направленным микрофоном исполнителей следует разместить напротив друг друга в зоне угла, перекрываемого диаграммой направленности. Если голоса исполнителей сильно различаются по громкости, то микрофон следует развернуть так, чтобы исполнитель, имеющий более сильный голос, оказался на периферии угла охвата диаграммой направленности. При этом следует учесть, что если помещение Обладает сравнительно бол