Поведение скрипача на эстраде

На эстраде, во время исполнения, скрипач, как правило, нем. Какие-либо выкрики, восклицания, перебранка с дирижером или концертмейстером, тем более использование при этом нецензурных выражений, - недопустимы!

Исключения возможны лишь в трех случаях:

1. Когда дирижер в ажиотаже брызжет слюной не только в лицо исполнителя, но и на поверхность его дорогостоящего инструмента.

2. Когда пот, заливающий лицо исполнителя, попадая на инструмент, затекает в эфы, и скрипичное "бельканто" угасает, трансформируясь в вульгарное бульканье.

3. Когда в момент исполнения ответственного пассажа у скрипача отстегиваются подтяжки и фрачные брюки стремительно скользят вниз.

Если же публика в зале ведет себя шумно и начинает расходиться во время выступления - артист вправе дать выход своим эмоциям, однако, лишь покинув эстраду. Причем возгласы возмущения и всевозможные угрозы должны осуществляться в оттенке "пьяниссимо" и быть ограничены стенами артистической.

У профессионального исполнителя скрипка всегда должна занимать горизонтальное положение, иначе при ее опускании смычок, съезжая вниз по струнам и путаясь в пальцах левой руки, мешает образованию художественного вибрато, а в исключительных случаях может вообще приостановить ход исполнения. Чтобы этого избежать, нужно терпеливо отрабатывать правила держания скрипки в домашних условиях. Над обычным местом занятий укрепляется веревка с петлей. Удерживая головку скрипки на должном уровне, петля будет верно служить законам скрипичной постановки. Если же ученье не пойдет впрок, и скрипач будет находиться на пороге отчаянья, петля может оказать ему иную, не менее добрую, хотя и несколько печальную услугу.

Теперь поговорим о поклоне. Артистический поклон, завершающий концертное выступление, осуществляется наклоном головы и прилегающей к ней верхней части туловища в сторону публики, тогда как нижняя его часть, на Западе именуемая "мадам Сижу", а у нас имеющая массу общеизвестных синонимов, выпячивается в обратную сторону, условно, в сторону органа. Подлинный артист никогда не перепутает направлений, иначе конец его карьеры неминуем.

И еще один весьма деликатный совет исполнителям мужского пола: перед выходом на эстраду следует проверить, застегнуты ли брюки. Дело в том, что при поклоне незастегнутая ширинка (прорешка) имеет свойство "раздвигаться вширь", позволяя сидящим в партере отметить, какого цвета у артиста кальсоны и имеются ли они вообще...

Звук веселый у скрипчонки,

Замуж хочется девчонке...

Тверская частушка

СКРИПИЧНЫЙ ЗВУК

В литературных источниках, связанных со скрипично-исполнительской деятельностью, упорно отстаивается мысль, будто бы красивый звук - есть дар Божий; что появляется он в минуты, когда рукой музыканта водят ангелы небесные. Конечно же, это неверно или, скажем, не совсем верно. Дело в том, что одним скрипачам красивый звук даруется Богом, а другим - нечистой силой, то есть дьяволом, который тоже умеет неплохо водить смычком своей когтисто-мохнатой лапой. Следует подчеркнуть, что вторая группа исполнителей более многочисленна. И какие имена! Тартини, Педрилло, Паганини, Латинский, Полякин, Башмет... всех не перечесть! Существует немало доказательств их прямой связи с нечистой силой: безумно-пронзительный взгляд, извращенная форма носа, мрачно-крикливая прическа, бескровный цвет лица, нервозность движений, но, самое главное, - сверхъестественное владение инструментом (прим. 18).

Однако утверждения многих скептиков, будто бы этим гениальным душепродавцам в недалеком будущем суждено вариться в кипящих котлах или гореть в адском пламени, весьма сомнительны и на образованного человека не производят желаемого впечатления. Известно, что в сравнении с земной жизнью и в аду можно неплохо устроиться, тем более профессиональным музыкантам, и что оптимистическое ясновидение Михаила Булгакова намного убедительнее устрашающих апокалиптических запугиваний Алигьери Данте. Так что за судьбу гениальных исполнителей, попавших в преисподнюю, беспокоиться не стоит (прим. 19), без профессиональной работы они там не останутся.

Но позвольте, воскликнет взволнованный читатель, что же в таком случае прикажете делать скрипачам, не пожелавшим связывать карьеру с подобными "благотворителями"? Как быть музыкантам, не возлагающим надежду ни на Бога, ни на черта? Скажу, положа руку на сердце, их путь будет тяжек, тернист и непредсказуем. Таким смельчакам может оказать поддержку лишь врожденный талант, крепкое здоровье и неутомимость в работе. При отсутствии этих "трех китов" звучание скрипки будет неудобоваримым, а судьба ее хозяина весьма печальной. Его будут унижать, оскорблять, над ним будут насмехаться, его могут побить, например, в Италии, или даже убить, например, в России. В лучшем случае он станет нищим-попрошайкой, приводя прохожих в уныние, а то и негодование неопрятностью звуковой палитры. Если же у такого бедолаги хватит ума держать при себе дрессированного тушканчика, который, сидя на плече исполнителя, вторил бы его игре жалобным писком, то количество подаяний заметно возрастет и их может хватить на скромное совместное пропитание.

Эту насыщенную драматизмом главу мы завершаем басней, которая поможет осознать всю серьезность выбора профессии и предостеречь от опрометчивого шага.

КИТ И МЕДУЗА

(басня)

Однажды некий Кит,

С Медузой в океане повстречавшись,

Говорит:

- Сестрица, правду ль говорят

Друзья мои киты,

Что учишься играть на скрипке ты?

- Друзья твои не врут, -

Медуза отвечала

И тут же в глубине прозрачных вод