Адания к контрольной работе по дисциплине и методические указания к их выполнению

Целью контрольной работы является ознакомление с историей развития костюма от древности до наших дней; закрепление полученных знаний и формирование творческого самостоятельного мышления, необходимого для дальнейшего освоения специальных дисциплин.

Задания к контрольной работе представлены в 25 вариантах, каждый из которых состоит из четырех частей. Каждая часть контрольной работы направлена на освоение разных тем дисциплины с целью наиболее полного охвата материала. Последняя часть представляет собой практическое (творческое) задание.

Перед выполнением работы студентам необходимо внимательно ознакомиться с методическими указаниями, изучить теоретический материал, представленный в учебной и научной литературе, рекомендуемой для освоения данной дисциплины.

Первая часть контрольной работы предполагает подробное изучение костюма определенного исторического периода. При подготовке к выполнению первой части необходимо ознакомиться с характерными особенностями периода; рассмотреть господствующие стили и направления в искусстве, политическое устройство государства, экономическое положение в стране, быт и нравы общества данного периода и проследить влияние всех этих факторов на формирование костюма.

Первая часть должна содержать:

· характеристику эстетического идеала эпохи и его воплощение в костюме;

· характеристику основных видов и деталей костюма;

· характеристику основных видов тканей и материалов, применяемых для изготовления костюма в данный период;

· характеристику особенностей цветового решения костюма, отделки, орнаментации, декора;

· характеристику основных видов обуви, причесок и головных уборов.

Кроме того, следует рассмотреть дополнения к костюму, украшения, применяемую декоративную косметику, особенности ношения костюмов.

При выполнении второй части контрольной работынеобходимо изучить костюмы, указанные в задании. Проанализировать характерные особенности, присущие данным костюмам, которые могут быть выражены в принципах создания силуэтной формы, особенностях кроя, цветового решения, применяемых тканях и материалах, используемых видов отделки, орнамента и декора, характерных украшениях и т.д. Также следует сделать сравнительный анализ эстетических идеалов двух указанных в задании исторический периодов; отметить основные виды и манеру ношения костюма, использование декоративной косметики и украшений.

Во второй части контрольной работы необходимо сравнить указанные костюмы по основным характеристикам, выделить общее и различное. Обосновать сравнения и выводы примерами, иллюстрациями и описанием.

Например:

При ответе на вопрос: «Характерные особенности женского костюма Италии и Испании эпохи Возрождения» следует:

· изучить женский костюм Италии эпохи Возрождения;

· изучить женский костюм Испании эпохи Возрождения;

· изучить идеалы красоты Италии и Испании эпохи Возрождения;

· выявить причины, повлиявшие на формирование костюма (наиболее яркие политические и экономические события эпохи и т.д.).

Рассмотреть характерные особенности каждого костюма:

· силуэт, форма, детали (способы создания данной формы и силуэта);

· ткани, цветовая гамма, орнамент костюма; виды отделки;

· дополнения и украшения к костюму.

Сделать сравнительный анализ характерных особенностей каждого костюма.

В сравнительном анализе костюмов необходимо проследить взаимосвязь основной формы и силуэта или показать кардинальные отличия в решении данных костюмов. Ответ должен быть обоснован логическими причинами особенностей каждого костюма (экономическая и политическая обстановка в стране; развитие ремесла; рост производства тканей; географические открытия; влияние церкви на светскую жизнь).

Третья часть контрольной работы предполагает изучение и анализ изменений основных видов и форм мужского или женского костюма в определенный исторический период.

При подготовке к выполнению задания следует подробно ознакомиться с экономическим положением страны, политическими и социальными изменениями в обществе в определенный период (страна и период указаны в задании). Необходимо изучить основные виды костюма данного периода.

В ответе на вопрос третьего задания нужно проследить изменения в костюме в определенный период времени (изменение объема, формы, конструкции, деталей, используемых материалов и тканей, орнамента, отделки, дополнений и украшений к костюму). Изменения в костюме должны быть обоснованы и увязаны с эволюцией эстетического идеала рассматриваемого периода. Обоснованием изменений могут быть: зарождающиеся и развивающиеся стили и направления в искусстве; экономические, политические и социальные изменения в обществе; влияние исторических личностей и т.п.

Четвертая часть контрольной работы – это творческое задание, для его выполнения необходимо не только подробно изучить творческий источник (исторический костюм, указанный в задании), проанализировать его особенности, но и проявить творческий подход к решению поставленной задачи.

При подготовке к выполнению четвертого задания контрольной работы следует помнить, что при проектировании современного костюма на основе исторического важную роль играет подобное изучение и детальная проработка исторического костюма. Поэтому до начала непосредственного проектирования и разработки фрагмента коллекции современной одежды необходимо проанализировать исторический костюм по следующим параметрам:

· рассмотреть особенности силуэта, формы, объема;

· рассмотреть особенности кроя, цветового решения костюма;

· проанализировать используемые для изготовления костюма ткани и материалы, характерные виды декора и отделки;

· изучить характерные особенности дополнений к костюму и украшений;

· рассмотреть виды обуви, головных уборов, причесок;

· ознакомиться с традицией ношения костюма.

После этого следует выполнение фрагмента коллекции современной одежды, состоящего из 3-5 эскизов, разработанного на основе традиций исторического костюма.

Кроме исторических (или национальных) особенностей в разрабатываемом студентом фрагменте коллекции обязательно должны быть учтены требования современных направлений в дизайне костюма. Таким образом, в ходе работы над четвертой частью контрольной работы кроме изучения исторического (или национального) костюма необходимо ознакомиться с современными направлениями моды.

Разработанный фрагмент коллекции современной одежды должен отвечать следующим требованиям:

· иметь название;

· включать в себя не менее трех эскизов;

· должен быть современен, актуален;

· должен быть выполнена в технике, раскрывающей основную идею (эскизная зарисовка, коллаж и т.п.);

· каждый эскиз выполняется на отдельном листе ватмана формата А4.

Требование к оформлению контрольной работы

Оформление контрольной работы является не менее важным элементом работы, чем содержание. Придание соответствующей формы тексту имеет принципиальное значение.

Контрольная работа выполняется на одной стороне писчей бумаги формата А4. в текстовом редакторе microsoft Word, Times New Roman, 14 кегль, полуторный межстрочный интервал, поля по краям – 2 см. Отступы с красной строки — 1,25 см. Переносы по тексту не расставляются.

Контрольная работа может быть представлена в рукописном виде, при этом она должна быть написана разборчивым почерком. В любом случае работа пишется строго научным языком, не должна иметь грамматических ошибок, опечаток.

Работа должна содержать не более 18-20 страниц машинописного текста вместе с графическими листами эскизов фрагмента коллекции. В завершении работы необходимо указать список использованных источников.

Страницы текста нумеруются арабскими цифрами, соблюдая сквозную нумерацию по всему тексту посередине внизу страницы.

Контрольная работа должна быть выполнена по одному из 25 вариантов. Номер варианта определяется по последней цифре номера зачетной книжки студента. Работа, выполненная с нарушением этого требования, на проверку приниматься не будет.

Оформление контрольной работы должно соответствовать требованиям, предъявляемым к данным видам работ.

Структура контрольной работы

Структура контрольной работы включает в себя: титульный лист, содержание, введение, основную часть, заключение, список использованных источников и приложения.

Титульный лист содержит следующие сведения:

· полное наименование университета, института и кафедры;

· темы контрольной работы;

· сведения об авторе (Ф.И.О. студента, номер академической группы);

· сведения о руководителе (Ф.И.О., ученая степень, звание, должность);

· наименование места и года выполнения.

Содержание отражает содержание и структуру работы с указанием номеров страниц. Порядок частей контрольной работы может быть произвольным, но:

· каждая часть начинается с нового листа;

· вначале каждой части необходимо отразить вопрос задания;

· каждая часть контрольной работы должна быть подтверждена иллюстрациями, которые могут быть выполнены студентом как самостоятельно (зарисовки костюма, деталей одежды, обуви, головных уборов, украшений, характерных орнаментов и т.п.), так и в виде копий.

Список использованных источников – литература, используемая для написания контрольной работы должна соответствовать выбранной теме.

Варианты контрольных работ

Вариант 1.

35) Женский костюм Древнего Египта.

36) Характерные особенности мужского костюма Италии и Испании эпохи Возрождения.

37) Эволюция женского костюма во Франции в XVII веке.

38) Традиции китайского национального костюма в современной одежде.

Вариант 2.

39) Костюм мужчин Древнего Египта.

40) Характерные особенности женского костюма Испании и Англии эпохи Возрождения.

41) Эволюция мужского костюма во Франции в XVII веке.

42) Традиции японского национального костюма в современной одежде.

Вариант 3.

43) Женский костюм Древней Греции.

44) Характерные особенности женского византийского и древнерусского костюма.

45) Эволюция мужского костюма в Испании в XVII веке.

46) Традиции костюма народов Африки в современной одежде.

Вариант 4.

47) . Костюм мужчин Древней Греции.

48) Характерные особенности женского костюма Испании и Германии эпохи Возрождения.

49) Эволюция женского костюма в Испании в XVII веке.

50) «Модерн» в современном костюме.

Вариант 5.

51) Женский костюм Древнего Рима.

52) Характерные особенности женского костюма Испании и Франции.

53) Эволюция мужского костюма в Англии в XVII веке.

54) Традиции древнеегипетского костюма в современной одежде.

Вариант 6.

55) Костюм мужчин Древнего Рима.

56) Характерные особенности женского костюма Венеции и Флоренции эпохи Возрождения.

57) Эволюция женского костюма Англии в XVII веке.

58) «Романтизм» в современном костюме.

Вариант 7.

59) Варварский костюм раннего средневековья.

60) Характерные особенности женского костюма Франции и Германии в XV–XVI веках.

61) Эволюция мужского придворного костюма в России в XVIII веке.

62) «Ампир» в современном костюме.

Вариант 8.

63) Женский костюм Византийской Империи.

64) Характерные особенности мужского костюма Франции и Германии XV–XVI веков.

65) Эволюция женского придворного костюма в России в XVIII веке.

66) «Романский» стиль в современном костюме.

Вариант 9.

67) Мужской костюм Византийской Империи.

68) Характерные особенности женского костюма Древнего Египта и Древней Греции.

69) Эволюция мужского костюма в России в XVII веке (время допетровских реформ).

70) «Готический» стиль в современном костюме.

Вариант 10.

71) Женский костюм Киевской Руси.

72) Характерные особенности мужского костюма Испании и Англии эпохи Возрождения.

73) Эволюция женского костюма в России в XVII веке (время допетровских реформ).

74) «Бубикопф» или à la garçon (на выбор студента) в современном костюме.

Вариант 11.

75) Мужской костюм Киевской Руси.

76) Характерные особенности женского костюма Италии и Испании эпохи Возрождения.

77) Эволюция мужского костюма во Франции в XVIII веке (до Буржуазной революции).

78) Традиции древнерусского костюма в современной одежде.

Вариант 12.

79) Женский костюм Московской Руси.

80) Характерные особенности мужского костюма Испании и Франции эпохи Возрождения.

81) Эволюция женского костюма во Франции в XVIII веке (до Буржуазной революции).

82) «Барокко» в современном костюме.

Вариант 13.

83) Мужской костюм Московской Руси.

84) Характерные особенности мужского костюма Испании и Германии эпохи Возрождения.

85) Эволюция мужского костюма в Италии в XVIII веке.

86) «Рококо» в современном костюме.

Вариант 14.

87) Женский костюм раннего средневековья (романский стиль).

88) Характерные особенности мужского костюма Флоренции и Венеции эпохи Возрождения.

89) Эволюция женского костюма в Италии в XVIII веке.

90) «Романтизм» в современном костюме.

Вариант 15.

91) Мужской костюм раннего средневековья (романский стиль).

92) Характерные особенности женского костюма Англии и Германии эпохи Возрождения.

93) Эволюция мужского костюма в Англии в XVIII веке.

94) «Нью Лук» в современном костюме.

Вариант 16.

95) Женский костюм позднего средневековья (готический стиль).

96) Характерные особенности мужского костюма Англии и Германии эпохи Возрождения.

97) Эволюция женского костюма в Англии в XVIII веке.

98) Традиции византийского костюма в современной одежде.

Вариант 17.

99) Мужской костюм позднего средневековья (готический стиль).

100) Характерные особенности мужского византийского и древнерусского костюма.

101) Эволюция женского костюма в Англии в XVIII веке.

102) «Бидермайер» в современном костюме.

Вариант 18.

103) Женский костюм Флоренции XV века.

104) Характерные особенности варварского костюма и костюма романского стиля.

105) Эволюция женского костюма в Германии в XVII веке.

106) Традиции испанского возрождения в современном костюме.

Вариант 19.

107) Мужской костюм Флоренции XV века.

108) Характерные особенности древнегреческого и древнеримского костюма.

109) Эволюция мужского костюма во Франции конца XVIII – начала XIX века (до 1820 года).

110) «Нью Лук» в современном костюме.

Вариант 20.

111) Женский костюм Венеции XV – века.

112) Характерные особенности мужского костюма древнего Египта и Древней Греции.

113) Эволюция женского костюма во Франции конца XVIII – начала XIX века (до 1820 года).

114) Традиции моды эпохи Людовика XIV в современном костюме.

Вариант 21.

115) Мужской костюм Венеции XV века.

116) Характерные особенности древнеримского костюма (императорского периода) и костюма Византийской Империи.

117) Эволюция женского костюма в Западной Европе в первой половине XIX века (ампир – романтизм – бидермайер – второе рококо).

118) Традиции древнерусского костюма в современной одежде.

Вариант 22.

119) Испанский женский костюм XV–XVI веков.

120) Характерные особенности женского костюма готического стиля костюма раннего возрождения (Италия XVI века).

121) Эволюция женского костюма в Западной Европе конца XIX – начала XX века (второе рококо – эпоха грюндерства – мода большого города – модерн).

122) Традиции древнеримского костюма республиканского периода в современной одежде.

Вариант 23.

123) Испанский мужской костюм XV–XVI века.

124) Характерные особенности мужского костюма позднего средневековья и костюма раннего возрождения (Бургундское герцогство и Италия XV века).

125) Эволюция мужского костюма в Западной Европе в первой половине XIX века.

126) Традиции древнеримского костюма императорского периода в современной одежде.

Вариант 24.

127) Костюм Германии эпохи Возрождения.

128) Характерные особенности женского костюма стиля «романтизм» и стиля «бидермайер».

129) Эволюция мужского костюма в Западной Европе во второй половине XIX века.

130) Традиции древнегреческого костюма в современной одежде.

Вариант 25.

131) Костюм Франции эпохи Возрождения.

132) Характерные особенности женского древнегреческого и древнеримского костюма.

133) Эволюция основных форм женского костюма в России в первой половине XX века.

134) Традиции древнеегипетского костюма в современной одежде.