Садово-парковое искусство России
Барочные традиции, прежде всего голландская, французская и итальянская, определили облик садов и парков петровской эпохи. Петр лично знал и высоко ценил имперскую представительность резиденций Людовика XIV, Версаля и Марли, но желал соединить в своих загородных парках яркие черты, взятые из разных национальных культур. Новым для России было и использование загородных садов — официальный, сопровождавшийся специальными ритуалами осмотр, народные гуляния, массовые праздники и триумфы. Архитектура и символика главенствуют в парковом строительстве петровской эпохи, превращая сад в эстетическое либо политическое высказывание.
В Петергофе император повелевает "строить забавные дворцы каменною изрядною архитектурною работою". Петр заказывает множество проектов садов, дворцов и павильонов, проводит колоссальные реплантации, доставляя деревья из-за границы (липы для Петергофа привозили из Амстердама, яблони из Швеции, ивы, барбарис и розы из Данцига и Ревеля) и из различных частей Российской империи. Перемещения растительности в петербургские резиденции своим размахом напоминают петровское переселение мастеров-строителей в новую столицу: так, из Московской губернии в Петергоф было доставлено 40000 вязов и кленов, из Ростова — 6000 грабов. Петр добивался географической представительности растительного мира России в своих садах. Он распоряжался о присылке в Петергоф кедров из Сибири и велел доставить туда по одному экземпляру каждого вида деревьев, растущих в Гиляни, на каспийской границе империи. Так создавался новый архитектурный и природный мир, приучавший русских посетителей к иноземной культуре жизни.
Свидетельства очевидцев показывают, что петровские сады были решены в обобщенно "европейской" манере с предпочтением уютного стиля голландских загородных домов. Путешественник, видевший Летний сад в 1710 году, описывает деревянный дворец как "небольшой домик в саду, голландского фасада, пестро раскрашенный, с золочеными оконными рамами и свинцовыми орнаментами. Возле — небольшой птичник, в котором щебечут разного рода пташки... Сзади, в саду же, другой большой дом с фонтанным снарядом, приводимым в движение посредством большого колеса, и подле — небольшой зверинец... Наконец, следует круглая оранжерея с различными небольшими при ней строениями... В середине сада большой выложенный плитою водоем и в центре его грот, из которого бьет фонтан. В оранжерее выставлено несколько померанцевых, лимонных и лавровых деревьев, и также гвоздичных кустов".
Стиль петровских садов постепенно менялся, обогащаясь каменными постройками выдающихся архитекторов (такими, как Летний дворец Д. Трезини и А. Шлютера), приобретая большее разнообразие, гармонию и масштаб. Ф.В. Бергхольц в 1721 году описывает Летний сад уже как обширное пространство, раскрывающееся на "большой красивый луг" и украшенное длинными галереями. От центральной площадки брали начало четыре аллеи, на ней же стояла "прекрасная статуя с покрытым лицом, у подножия которой течет или, лучше сказать, бьет вода со всех концов". С другой стороны площадки "устроена в куще деревьев небольшая беседка, окруженная со всех сторон водою, где обыкновенно проводит время царь, когда желает быть один". Птичники, оранжерея, грот, рощица дополняли образ сада.
Чрезвычайно важным новшеством петровской эпохи было создание парковых программ — системы символов, аллегорий и аллюзий, придающих прогулке дополнительный смысл. Наполовину осуществленный проект парка в Стрельне (начат по проекту Ж.-Б. Леблона) включал в себя сеть каналов: по ним можно было подплыть к высоко стоящему дворцу, под террасой которого устроены гроты, а наверху предполагался фонтанный каскад. Регулярная система версальского типа соединилась здесь с поэзией моря и образом стоящего над волнами замка.
