Криволинейные бордюры (2.1.0) 14 страница

£-их создания лежит тот же принцип — декоративная насыщенность прежде всего внешних деревьев, — но формы его реализации от-

Иричаются от уже описанных бордюров четвертого варианта. Ромб в середине внешних деревьев оформлен здесь в виде розетки, сос­тавленной из ромбов с внутренними отростками; и элементов, воз­никших как результат упрощения и слияния птиц в единую орна-

I ментальную фигуру. Этот процесс будет описан ниже, в седьмом варианте. Стороны розетки отделаны рядами из ромбов. Изобра­жение птиц имеет максимальную степень реализма, достигаемую в

•ржнохантыйских орнаментах: треугольная голова, шея, треуголь-

Ииое туловище, две крючкообразные ноги, два крыла в момент взмаха, «двойной хвост». Внутренние деревья состоят почти из тех же фигур, что и внешние, но оформлеиь'1 не в виде розетки, а в

Пятый вариант характеризует усложнение срединной части

узора за счет одновременного развития деревьев обоих видов.

Птппы имеют те же черты, что п во втором варианте (рис. 9, 5).

Эволюция внутренних деревьев сходна с той, что представлена в ИЬетьем варианте. Средняя часть внешних деревьев приобретает

вид ромба, вписанного в разомкнутый прямоугольник с подчерк-. нутымп уголками. Помимо описанного в южнохантыйской вышив-Н&е представлены, хотя и в значительно меньшей степени, еще два Исправления, по которым узор разрпстлстся вширь вследствие

развития его срединной части. Второе направление связано с не-ИЬльзованием ромба и сдвоенных треугольников для оформлонп:т

внутренних деревьев; сдвоенного ромба и крючкообразной развил­ки с отростками для внешних деревьев. Своеобразие третьего на­правления заключено в появлении элемента, производного от срос­шихся птиц, квадрата и развилки в составе внутренних деревьев. Сложная розетка из ромба с продленными сторонами и вписанной в него звездчатой фигуры или креста с перекрестьями возникает в срединной части внешних деревьев. Ряды из ромбов, отходящие от центра внутренних деревьев, предельно насыщают конфигура­цию мотива. Если для первого направления приемлемы различные техники вышивки и расположение на спинке вдоль проймы, то для двух последних — лишь ханты ханч и материализация в широкой вертикальной полосе на рукаве.

Коренное отличие шестого варианта — полное использование в композиции мотива особенностей симметрии первой группы. У всех предшествующих пяти вариантов подчеркивалась явно, как у первых двух, или в декоративно замаскированной форме, как у трех последних, срединная горизонтальная линия в узоре. В ре­зультате чего композиционно доминируют горизонтальные оси симметрии, и орнамент воспринимается как состоящий из двух соединенных половин: верхней и зеркальной ей нижней. В узорах шестого варианта все оси симметрии уравновешиваются прежде всего за счет исчезновения срединной линии и прочного слияния обеих пар птиц в мотиве (рис. 9, 6). Стилизация птиц переходит здесь в их орнаментально-абстрактную обработку, и элемент во многом утрачивает черты сходства со своим прототипом. Качест­венные превращения касаются и деревьев: на месте стержня с развилками появляется ромб с крестом нз крючков внутри. Почти для всех узоров характерна вышивка руть ханч, встретился среди них и образец нанизанного бисера. Небольшое число узоров с вышивкой керем ханч имеет композиционное своеобразие: усиле­ние роли вертикальных плоскостей симметрии происходит 'здесь путем разбиения птиц попарно не по горизонтали, а по вертикали усложненными формами деревьев обоих видов.

Упрощение элементов с последующей их модернизацией сос­тавляет суть последнего, седьмого варианта четвертой подгруппы. Возникающие в его ранках мотивы отличаются новаторством и могут служить строительным материалом при создании усложнен­ных образцов по правилам предшествующих вариантов. Схематизм элементов достигает здесь пределов, за которыми теряется связь с изначальными формами, имеющими определенный реализм. Бор­дюры первого и второго вариантов в границах седьмого принимают вид геометрических узоров, которым можно приписать абстракт­ный характер, не зная звеньев в общей цепи развития мотива (рис. 9, 7). Прочное соединение птиц в шестом варианте для седь­мого трансформируется в розетку (рис. 9, 5), Но большая часть

.орнаментов седьмого варианта создана вследствие слияния пар-•ных птиц в единую фигуру (рис. 9, 9). Одна из форм использова­лась в качестве элемента при,усложнении части мотивов четвер­того и пятого вариантов.

1.1.2.1.5. Пятая подгруппа вобрала в себя значительное количество бордюров, вышитых обычно ханты ханч, редко — керем ханч. Возникновение данной подгруппы есть результат качествен­ных преобразований, затронувших 'мотивы подгруппы. Суть этих изменений состоит в исчезновении птиц как наиважнейшего эле­мента и замене их па иные фигуры. В тех же редких случаях, ког­да изображение птицы имеет место в узоре, его декоративная роль сведена до минимума.

Первый вариант пятой подгруппы берет свое начало от треть­его варианта четвертой, той его части, что отмечена техникой ханты ханч. Форма внешних деревьев если и обнаруживает, то незначительные отклонения, например, появление креста из ром­бов или ромбов в средней части. Птицы исчезают, что компенси­руется увеличением в размерах внутренних деревьев — крючкооб­разных развилок (рис. 10, 1). Эволюция описываемых бордюров идет по пути усложнения именно этого элемента. При всех его превращениях, в конфигурации угадывается исходная фигура — крючкообразные развилки, создающие Х-образную форму (рис. 10, 2). Локализация бордюров в пределах общей орнаментальной композиции вышитых женских рубах охватывает срединную часть рукава, реже — края переднего или заднего полотнищ у проймы.

Особенность второго варианта — появление нового, пальмето-образного элемента, помещаемого между деревьями (рис. 10, 3). Последние определены одной из мастериц как «пихтовый сук».

R

opMa деревьев, как и отделка их ромбической середины бордю-шн из мелких ромбиков, а также пальметок очень устойчива и ^производилась многократно практически без изменений. Фоно­вый элемент пальметки в виде ромба на развилке, образованный за счет появления отростков на сторонах фигуры, именовался «медвежья лапа». Местом размещения данных бордюров являлась Центральная полоса в средней части переднего полотнища женс­ких рубах либо середина рукава, по которой узор строился в гори­зонтальном ритме. Нарастание сложности бордюров второго вари­анта происходит путем параллельного переноса элемента по вер­тикали в обе стороны от центра (рис. 10, 4). При этом орнамент разрастается вширь п, будучи помещен вертикально на поверхно­сти рукава, занимает почти всю 'его поверхность. Число повторов элемента может достигать четырех на каждой из сторон, что соз­дает дополнительно к вертикальной ритмике узора еще и горизон­тальную ритмичность элементов. Бордюр становится визуально очень сходен с сетчатым орнаментом. Оформление средней части

узора напоминает о его бордюрном строении. Эту же роль выпол­няют и фигуры птиц, помещенных иногда над верхними пальмет­ками.

Третий вариант бордюров пятой подгруппы не имеет в своем составе сформировавшегося декоративного канона. Мотивы, обра­зовавшие его, отличаются новаторством в поиске форм п их соче­таний. Принцип, объединяющий самые разные проявления твор­ческой-фантазии мастериц-создательниц узоров, заключается в соединении деревьев с нетрадиционными для них элементами. Один есть итог симметрических преобразований с внешним дере­вом (рис. 10, 5). Другой обнаруживает аналогии с мозаичными узорами восточных и северных хантов (рис. 10, 6'). Конфигурация последнего орнамента негармонична с точки зрения построения хантыйских "узоров; линии, создающие элементы, должны быть здесь параллельны. Устранение этого несоответствия наблюдается в бордюре, где произошла трансформация дерева. В основе пост­роения последнего лежит не ромбическое, а квадратное сочлене­ние орнаментальных линий (рис. 10, 7). Приведенный образец знаменует завершение процесса преобразований, наблюдаемых в рамках третьего варианта: изменения охватили все элементы, ь том числе п деревья. Создана качественно новая форма, что выво­дило развитие орнаментального искусства на новый виток, прер­ванный глубинными изменениями всей традиционной культуры народа. Зафиксирован лишь один узор с эволюцией новой формы

деревьев.

1.1.2.1.6. В шестую подгруппу объединена оставшаяся часть двукратно-симметричных мотивов. Если варианты всех предыдущих подгрупп включали в себя сходные по композиции п элементному составу мотивы, то в данной подгруппе содержание вариантов отличается по обоим показателям. Исходя из двух об­стоятельств, целесообразно распределить разнообразные узоры не по подгруппам, а по вариантам. Во-первых, близкие друг другу мотивы количественно не сравнимы с объемом прежних подгрупп: если там речь шла о нескольких десятках узоров, то здесь наби­рается не более одного десятка. Во-вторых, бордюры в рамках рас­смотренных подгрупп выстраиваются в эволюционную цепочку, узловые звенья которой соответствуют вариантам. У узоров, поме­щенных в шестую подгруппу, конфигурация либо изменяется не­значительно, либо варьирует в очень широких пределах, так что проследить различные стадии развития мотива не представляется возможным. Итак, описываемая подгруппа вобрала в себя различ­ные мотивы. Более того, среди орнаментального обилия встре­чаются узоры, повторение'которых исчисляется единичными случа­ями. Такие орнаменты образуют единый вариант в пределах под-

группы. К выделению сборных подгрупп и вариантов автор будет прибегать и при дальнейшей группировке материала.

Первый вариант шестой подгруппы имеет мотивом простой или декоративный шестиугольник: продленные в виде перекрестья стороны, два ромба на уголках и два треугольных выступа на сторонах .(рис. 11, /). Иногда шестиугольник заменен ромбом, а продленные стороны снабжены загибами на концах. В случае кри-волннейностн очертаний, обусловленных техникой, орнаментальная фигура приобретает большое сходство с антропоморфными изоб-' ражениями обских угров [См.: Иванов С. В., 1954]. Самую замыс­ловатую конфигурацию имеют узоры, в которых шестиугольники отделаны крестами из ромбов и утроенными ромбиками (рис. 11, 2). Все разновидности бордюров исполнены из бисера в технике нанизывания и помещены на воротниках к женским рубахам и украшениях.

Второй вариант сборной подгруппы образовали узоры с ком­позиционной основой из восьмиугольников, стороны которых в не­которых случаях снабжены отростками. Внутреннее пространство фигур заполняют обычно кресты из ромбов, реже —розетки из стрелообразных уголков с загнутыми краями (рис. 11, 3). Иногда здесь размещены сложные оригинальные фигуры, например розет­ка из ромба с вильчатыми отростками на углах и из квадрата с треугольниками на углах. Вышивка ханты ханч, помещаемая на груди у женских рубах третьего варианта, чаще всего содержит описанные мотивы.

Третий вариант составили лучистые фигуры. Одна их форма имеет четыре луча, другая — восемь. Первая дополнена еще одним

•

элементом: стержнем с вильчатыми развилками (рис. 11, 4). Этот бордюр встречается обычно на шерстяных вязаных чулках, выпол­няя роль окаймляющего, п получил название «севем ханч». Один раз мотив был зафиксирован в вышивке, техника которой дейст­вительно соответствовала орнаментальному имени — севем ханч. Вторая форма лучистых фигур — восьмиконечные—исполнена на Женских воротниках путем нанизывания бисера (рис. 11, 5). Ком­позиционным своеобразием узоров служат прямоугольные зоны-секции для мотивов.

Четвертый вариант охватил редко встречаемые в южнохантый­ских орнаментах мотивы. Это — прямоугольник с трапециями вну­три (рис. И, 6"). Узор бытовал в неизменной форме на бисерных украшениях. На вышитых женских рубахах в качестве основных и окаймляющих можно встретить звездчатые орнаменты, имеющие разное стилистическое решение. Некоторая стабильность формы присутствует в окаймляющих узорах; техника — керем ханч. S-об-Разные ступенчатые элементы входят в мотив, повторяясь четырех­кратно- пространство между ними заполнено лучистой фигурой;

усечение последней в виде пальметки обрамляет мотив сверху и
снизу (рис. 11, 7). Этому орнаменту свойственна стабильность
конфигурации и расположения на предмете —вдоль нагрудного
разреза на рубахах, вышитых ханты ханч. Узоры из сросшихся
попарно треугольников присутствуют на воротничках из бисера,
^женских вышитых рубахах как окаймляющие бордюры и на бере­
стяной колыбели. Составляя основу бордюра, они-имеют различ-
.ную отделку и сопутствующие элементы (рис. И, 8). Своеобразным
обликом отмечены вышитые в технике керем ханч узоры. Их сла­
гаемые— прямо- и шестиугольники, ромбы с зубчатыми вершина­
ми и разомкнутый зигзаг (рис. 11, 9]. Еще одна составная —
S-образная фигура — возникает из фона. Узор вышивался настоль­
ко плотно, что доминирует над фоном, и последний начинает вос­
приниматься как узор в узоре. В отношении квадратов южнохан­
тыйская орнаментика не выработала декоративных канонов. Встре­
чаются диагонально пересеченные квадраты, квадраты с внутрен­
ними отростками в сочетании с деревоподобными' элементами и
квадраты, отделанные ромбиками, и более сложными элементами.
1.1.2.2. Симметрические преобразования, наблюдаемые во
второй группе южнохантыйских бордюров, сведены здесь к зеркаль­
ному отражению элементов. Плоскость симметрии перпендикуляр­
на к оси переносов — а : т. Группа велика по численности, и подав­
ляющее большинство ее мотивов приходится на первую и вторую
подгруппы. . ,

1.1.2.2.1. Содержанием первой подгруппы являются узоры нз птиц и деревьев. В зависимости от конфигурации элемен­тов выделяются два варианта узоров.

В первый вариант входят изображения птиц со следующими характеристиками: треугольная голова на прямой шее; наклонное туловище прямоугольной или близкой к ней трапециевидной фор­мы, переходящее в прямой мысообразный хвост; наличие ног в виде вертикальной или наклонной полосы — необязательный' приз­нак. Узоры, где птицы отвечали бы всем перечисленным условиям, не очень заметны в общем объеме варианта (рис. 12, 1). Форма их отличается статичностью, включая и деревья, разве что ножка последних может иметь вид треугольника. Несколько чаще встре­чается упрощенно-модифицированный вид птицы: крючкообразная голова, ромбическое тулово, прямой хвост. Особенностью узоров с подобными птицами является заметная декоративная роль внут­ренних деревьев, оформленных как стержень на треугольном осно­вании с развилкой и поперечной линией. Еще одна отличительная черта подобных узоров касается технических характеристик — вышивка руть ханч, в то время как почти все остальные бордюры первого варианта исполнены ханты ханч. Наибольшее распрост­ранение в рамках первого варианта имеют стилизованные пзобра-

жения птиц, в которых линии шеи и ног сливаются, образуя еди­ный стержень, отсекающий часть туловища, в результате чего очер­тания последнего приближаются к треугольному (рис. 12, 2).

В комбинациях с птицами выступают деревья, чья конфигу­рация также обнаруживает некоторое своеобразие при единой 'основе. В качестве таковой служит стержень с развилкой на вер­шине— самый популярный вид; вершина может иметь отростки или загнутые концы (рис. 12, /—2). Развилка в некоторых случа­ях приходится- не на вершину, а на середину дерева. Все перечис­ленные формы деревьев встречаются в наборе с самым распрост­раненным видом птиц, для двух прочих характерна лишь та кон­фигурация деревьев, что включает в себя стержень-с развилкой, часто снабженной отростками. Вне зависимости от формы элемен­тов орнаменты первой подгруппы чаще всего, вышиты на обшлагах рукавов как верхний окаймляющий бордюр, роже они присутст­вуют в качестве окаймляющих узоров в нагрудной части рубах или основных горизонтальных узоров на спине.

Оригинальность орнаментам второго варианта придает стили­стическое решение как птиц, так и деревьев. Изображение птиц строится на основе крестообразной головы, наклонного ромбичес­кого туловища, крючкообразного хвоста; иногда в виде прямого отростка присутствуют ноги (рис. 12, 3). Сочетания уголков, ром­бов и крючкообразных отростков создают фигуры внутренних и внешних деревьев. Среди узоров встречаются более стилизованные изображения птиц второго варианта, причем материалы позволя­ют вести речь о двух путях схематизации элемента. Первый мало затрагивает деревья, а в изображениях птиц сначала произошла замена крючкообразного хвоста на прямой, дополненная затем размыканием туловища (рис. 12, 4). В итоге получился узор, чье происхождение от мотивов из птиц и деревьев устанавливается лишь с помощью переходных форм орнаментов. Абстрактность такого узора возрастает при построении его с учетом симметриче­ских преобразований первой группы (1.1,2.1). Однако подобные образцы представлены в последней исключительно редко, и поэто­му не получили иллюстративного отражения.

Второй путь нарастания условности в изображении птиц свя­зан с укорочением хвоста и последующим .изменением формы голо­вы на крючкообразную (рис. 12, 5). Здесь существенно трансфор­мируется и форма деревьев, хотя по-прежнему она основана на уголках и ромбах. Большая вариабельность при гораздо меньшей численности отличает бордюры второго варианта от первого, что отражает меньшую степень канонизации мотивов. Еще один раз­деляющий оба варианта фактор связан с техническими характе­ристиками: узоры второго варианта вышивались лишь керем ханч, а не ханты ханч. Сближает варианты композиция бордюров но

женских рубахах: за' исключением спннки декоративные участки '

совпадают.

Реальная картина всегда богаче даже самой подробной схемы. В подтверждение этому заметим, что южнохантыйская орнамен­тика содержит в- себе смежные образцы, сочетающие черты обоих вариантов. Часть таких узоров представлена па бисерных укра­шениях. В смешанном стиле решены бордюры, вышитые руть хо.нч. и ссвем ханч, причем все элементные составные принимают здесь витиеватую форму. Да и в .вышивке керем_хан.ч присутствует стили­стическая компилятивность: птицы —одного, а деревья — другого варианта слиты в едином мотиве.

Третий вариант сродни седьмому в четвертой подгруппе пер­вой группы (1.1.2.1.4), Суть его заключается в предельном лако­низме традиционных форм,-с одной стороны, и созданий новых путем упрощения и перегруппировки старых, с другой (рис. 12, 6—5). Нетрудно заметить, что часть из приведенных мотивов тож­дественна узорам упомянутого варианта, правда, с учетом попра­вок на иные симметрические характеристики. Среди иллюстратив­ных образцов особую популярность получил последний, его можно довольно часто видеть в роли окаймляющего бордюра на нагруд­ной части женских рубах. За некоторыми исключениями,-относя­щимися к вышивке руть ханч, все прочие орнаменты имеют тех­ническим показателем ханты ханч. Композиционно-прикладные черты у орнаментов тс же, что и у первых двух вариантов, а роль их в декоративном плане определена окаймлением основных

узоров.

1.1.2.2.2. Вторая подгруппа бордюров численно велика, се образцы можно встретить почти на каждом вышитом изделии. Вместе с тем ее роль в декоративном убранстве минимальна, по­скольку речь идет о простых формах, созданных, главным образом, на основе ромба и выполняющих функцию окаймляющих бордюров.

Конфигурация ромба насчитывает три разновидности. Первая воплощена в ромбиках с продленными на одной вершине сторона­ми и на вертикальной ножке (рис. 12, 9). Это самый популярный вид мотивов второй, подгруппы. Наряду с ним встречаются и бор­дюры, отмеченные творческим поиском их создательниц: ромбики, соединенные с зигзагом или ромбиками. Вторая, также широко представленная разновидность, образована ромбом на ножке с про­дленными через вершины сторонами (рис. 12, 10). Описанные ромбические бордюры исполнялись в технике ханты ханч на руба­хах с третьим и четвертым вариантами орнаментальных компози­ции. Последняя, третья разновидность мотивов встречается на женских халатах и мужских, штанах в виде вышивки руть ханч. Она содержит самые развитые по форме ромбы, но не отличается большой численностью. Очевидно, в данном случае мы имеем дело с

новациоинымп образованиями, еще не утвердившимися в качестве декоративных канонов. Фигуры ромбов получают развитие за счет параллельного переноса и использования вильчатых, угло- и крюч­кообразных отростков (рис. 12, 11).

Доля прочих фигур, образующих окаймляющие бордюры вто­рой группы, минимальна в сравнении с ромбом. На рубахах "с ор­наментальной композицией четвертого варианта вышиты своеоб­разные мотивы: вильчатая фигура ~на ножке, у основания которой помещен крючкообразный элемент с отростком (рис. 12, 12). Фор­ма мотива видоизменяется, при этом сохраняется стержнеобразу-ющая роль вильчатого элемента, который изредка выступает к в роли самостоятельного элемента. Среди окаймляющих бордюров иногда встречаются уголки с загнутыми концами (рис. 12, 13). К неустоявшимся формам следует отнести Х-образные мотивы и

В

;военные ступенчатые треугольники. 1.1.2.З.- Элемент симметрии третьей группы — а • пг—~пред-авляет плоскость симметрии, параллельную к осп переносов, ногочисленпой группу назвать нельзя, однако в ней содержатся • мотивы, конфигурация которых отличается как витиеватостью, так и устойчивостью.

Лаконичные узоры -первого варианта — шевроны — представ­лены в бисерных лентах, нашитых па края обшлагов у женских рубах (рис. 8, 55). Орнаменты, усложненные ромбическими ряда­ми, появлялись на рубахах в плечевой части стана.

Второй вариант составили уголки с крючкообразными загну­тыми сторонами и вершиной в виде ромба (рис. 8, 57). Фоновая часть последнего имеет форму креста с головками. Такие фигуры вышивались в технике ханты ханч, а локализация их на женских рубахах с орнаментальной композицией второго и третьего вари­антов охватывает плечевую часть стана.

В создании мотивов третьего варианта участвовала фигура ромба, соединенного с уголком, стороны¹ которого снабжались раз­личными отростками и выглядели-очень декоративно (рис. 8, 58). Отличительным свойством узора являлось плотное сорасположе-ние мотивов. Один узор входил в другой, и ромб на вершине после­дующего упорядочивал компоновку отростков на сторонах у пре­дыдущего, высвобождая для себя пространство. В итоге ромС покоился на вершине уголка, стороны которого также воспроиз­водили форму ромба на углообразном основании. Замысловатость конфигурации у подобных бордюров достигалась двумя путями Во-первых, увеличивались стороны уголков и число отростков н£ них. Последние принимали вид крючков, полос с одно- и двусто­ронними поперечными полосами, зубцов. Второй путь состоял е развитии фигуры рОмба. Он преобразовывался в сдвоенный ромб в крест из ромбов, либо заменялся усложненным шестиугольна

ком, внутренние отростки которого создавали фоновые S-образные фигуры (рис. 8, 59). В бисерных украшениях встречаются орна­менты, соединяющие в себе оба из перечисленных путей усложне­ния мотива. За исключением отмеченного, все прочие образцы узоров воплощены в вышивке керем ханч и расположены на жен­ских рубахах с орнаментальной композицией первого, редко — второго вариантов. Местоположение бордюров —центральная п окаймляющие полосы в средней части переднего полотнища и по­лоса по краю плечевой части стана.

1.1.2.4. Зеркальная симметрия в сочетании с плоскостью скользящего отражения составляют симметрические характеристи­ки четвертой группы южнохантыйских бордюров — а:т-а. По популярности она не уступала первым двум. Узоры, в соответствии с особенностями конфигурации мотивов, распадаются на две под­группы, примерно равные по численности.

1.1.2.4.1. Мотивы первой подгруппы возникают из изоб­ражения птиц и внутренних деревьев. Внешние деревья здесь от­сутствуют, их декоративную функцию разграничения мотивов ис­полняет зигзаг. Вес зафиксированные образцы орнаментов быто­вали в вышивке, главным образом ханты, ханч, и располагались на груди и обшлагах рукавов у женских рубах.

Первый вариант подгруппы создан тем видом птиц, характер­ным всем вышерассмотренным группам (1.1.2.1.4 и 1.1.2.2.1) — рис. 13, /. Узоры варианта не добавляют новых оттенков в процесс орнаментальной схематизации птиц. В той или иной мере все обо­значенные здесь ступени утраты реалистических черт были отме­чены ранее: замена двух Г-образных ног на одну в виде верти­кальной полосы и исчезновение, прорисовки полого туловища; ис­чезновение ног и равнозначность конфигурации головы и хвоста дают симметричную фигуру сдвоенной птицы; предпосылки к сим­метризации элемента создает и деформация туловища и хвоста; предельная сжатость и геометризм линий, отличающих исполнение птиц в руть ханч. При активном изменении вида птиц форма де­ревьев остается статичной: стержень с ромбической вершиной п поперечным треугольником, заканчивающийся развилкой в виде угла, простого или с отростками. От концов развилки отходят горизонтальные полосы с треугольным окончанием, служащие вер­хней и нижней границами бордюрной полосы.

Второй вариант птиц отличается наиболее реалистичной про­работкой деталей, и как совокупное целое он характерен лишь для четвертой группы: выпуклое туловище с треугольной полостью, Г-образный хвост и Г-образная развилка, передающая взмах крыльев; конфигурация головы, шеи и ног аналогична первому ва­рианту мотива (рис. 13, 2). В первой п второй группах этот вид

птиц присутствует лишь эпизодически. Форма деревьев в основных чертах также совпадает с первым вариантом, но имеет одну ус­тойчивую оригинальную черту: вершина стержня принимает вид трезубца, что изменяет и окончания отростков — ограничителей узорного пространства. У мотивов второго варианта отмечена лишь одна форма модификации, связанная с исчезновением крыль­ев и изменением конфигурации ног. Интересно, что трансформация птиц сопряжена с видом деревьев первого варианта.

Третий вариант, значительно уступающий в количественном отношении первым двум, имеет мотивы, создаваемые зигзагом и деревьями (рис. 13, 5). Пространство, освобожденное от птиц, за­нято усикоподобными отростками сложной формы. Изолированная Rirypa дерева в силу своей конфигурации создала благоприятные зможностн для развития мотива в виде усеченной розетки. По ому пути и пошла эволюция узоров третьего варианта (рис. 13, . В основе усеченной розетки находится изображение ромба, от о углов отходят стержни с ромбическими окончаниями. Различие мотивов создавалось элементами, присоединенными к стержню либо расположенными вокруг него. Замена стержнеобразной фи­гуры на пальметку ознаменовала новый шаг на пути творческой переработки деревьев. Однако он остался на уровне новации, и закрепления его в традицию не произошло по причине ломки всей традиционной культуры народа. Упрощение деревьев также не привилось в южнохантыйских орнаментах четвертой группы, хотя отдельные попытки имели место (рис. 8, 66).

1.1.2.4.2. Вторая подгруппа бордюров— сборная. Пест­рота форм при отсутствии устоявшихся орнаментальных стерео­типов — такова ее основная черта.

Первый вариант подгруппы создан зигзагом. Простой зигзаг встречается в узорах, нанизанных из бисера и идущих по краям нагрудного разреза, по плечевому шву и по пройме женских вы­шитых рубах (рис. 8, 64—65). В вышивке керем хсшч зафиксиро­ваны бордюры из двойного зигзага. В горизонтальных бордюрах на спинке зигзаг дополнен треугольником таким образом, что фоновая часть имеет форму уголка с отростками и воспринимается как узор. Основной бордюр на обшлагах имеет иное оформление сдвоенного зигзага: его изломы предстают как ромбы с продлен­ными сторонами; разомкнутый зигзаг и уголки заполняют прост­ранство между изгибами (рис. 8, 70). Равенство площадей фона и узора создает здесь эффект их взаимоперехода.

Второй вариант бордюров составлен из одних уголков и ис­полнен в бисере (рис. 8, 71). Орнаментальные полосы нашиты по краям обшлагов у вышитых женских рубах.

Минимальный набор элементов для третьего варианта — тре­угольник (piic. 8, 72). Такие узоры можно встретить в бисере, а в

вышивке керем ханч треугольник дополнен двойным зигзагом, при­чем расположен зеркально относительно последнего. В более сло­жных бордюрах подобные треугольники служат строительным ма­териалом для создания ступенчатых треугольников (рис. 8, 73). Если лаконичные орнаментальные формы вышивались на обшла­гах у женских рубах, то более замысловатые— вокруг нагрудного разреза.

Четвертый вариант в качестве элементной основы включает в себя зигзаг и усеченные ступенчатые ромбы, часто с дополнитель­ными ромбиками на вершинах (рис. 8, 67). Обычно зигзаг обла­дает сложной орнаментальной проработкой. Вышивка ханты ханч и расположение на обшлагах у женских рубах характеризуют узо­ры варианта.

Отличительная особенность пятого варианта — образование зигзага из вытянутых шестиугольников, соединенных через квад­рат (рис. 8, 68)' и именовавшихся «ячменем». В изгибах зигзага размещены уголки. Технико-декоративные черты узоров аналогич­ны предыдущему и последующему вариантам. Особенностью дан­ного служит устойчивость орнаментальной формы, самая высокая во всей подгруппе.