Криволинейные бордюры (2.1.0) 6 страница

Завершая обзор орнаментированных предметов, используемых в трудовой деятельности, остановимся на таком универсальном предмете, как нож. К середине XIX в. относились 'находки ножей с деревянной ручкой, украшенной оловянной инкрустацией. Узор покрывал всю поверхность ручки, его композиционной основой служила квадратная сетка, каждая ячейка которой представала как диагонально пересеченный квадрат с уголками на каждой из его сторон. Соприкосновение уголков и диагоналей в соседних ячейках создавало эффект ромбической сетки [Руденко С., 1914 а]. Второй вариант узоров композиционно близок описанному: по сто­ронам квадратной ячейки помещены зубцы, при этом узорный не­гатив давал форму четырехлепесткового цветка (рис. 5, 2). Осо­бенности орнаментальной технологии определяли контурность узорной сетки. На рубеже XIX—XX вв. ручки ножей с обкладкой из олова изготавливались хантами и ненцами, очень ценились по­следними, ho являлись уже большой редкостью. На исходе нашего века северохантыйские мастерицы не могут припомнить ни умель­цев, ни изделий, однако еще обладают информацией о том, что на Ямале мужчины владеют техникой инкрустации.

Для изготовления мужских и женских ножон кежен приме­нялся различный материал, что отразилось на декоративной спе­цифике предметов. На женских берестяных ножнах узор наносился выскабливанием. Вся боковая поверхность казымского экземпля­ра начала XX в. заполнена вертикальным ширококонтурным бор­дюром, состоящим из ромбов на треугольном основании. Этот ве­дущий бордюр обрамлен парой контурных линий'с наклонными полосами между ними [ОГОИЛМ, № 1602]. Мужские ножны из дерева в верхней или нижней части украшал резной узор. В 1920— 30-е гг. на Казыме еще встречались подобные орнаментальные эк­земпляры: на одном из них двухгранно-выемчатой резьбой испол­нен вертикальный бордюр из контурных ромбов [ОГОИЛМ, № 2173], на другом вырезан крест с утолщениями на концах и по­лукругом с правой стороны [ОХМК.М, № 459/192]. Своеобраз­ный экземпляр ножон, относящийся к началу XX-в., состоял из оленьего рога и. кожи. Нижняя часть ножон имеет вид оленьего ро-г-а и покрыта рисунками в технике гравировки. Линейное изобра­жение оленя отличает реализм, а прочие фигуры выполнены в сти­лизованной манере [ОГОИЛМ, № 3830].

К реликтам декоративного творчества северных хантов следует причислить редкие образцы предохранительных дощечек для ру­ки. Они вышли из употребления вместе с заменой лучного оружия на огнестрельное. Но во времена их бытования на всю поверхность вещи наносилась контурная резьба в виде стилизованного изобра­жения, например медведя [Руденко С., 1929]. Единичны сведения

и о декоре мужских курительных трубок. Оригинальной формой отличается трубка из оленьего рога, поверхность которой украше­на рисунками, нанесенными черной краской. Линейные изображе­ния растительного и зооморфного характера обладают достаточной долей реализма [ОГОИЛМ, № 1692].

Внутреннее обустройство жилища отличалось простотой и ла­конизмом, в него входил небольшой круг необходимых в быту ве­щей. Для их орнаментации типична строгость и скромность. Ци­новки, постилаемые на пол и нары, украшались геометрическим орнаментом в виде полосы из соединенных друг с другом ромбов или из квадратной сетки, в ячейках которой находились составлен­ные из четырех-пяти квадратов фигуры [Vahter Т., 1953]. Цинов­ки сшивались из нескольких сплетенных полос, поэтому орнамен­тальный ряд на готовом изделии умножался и создавал либо ярус­ное расположение бордюров, либо узорную сетку. Узор возникал за счет вплетения в циновку темноокрашенных полос травы или коры с дерева пойив-юхат (предположительно одна из разновидно­стей ивы), которые, чтобы получить темный цвет, предварительно кипятили или топтали в глине. По краям циновка обшивалась по­лосками налимьей кожи, окрашенными в красный цвет. Этот пред­мет не исчез из быта северных хантов и в настоящее время. Как исключительную редкость следует рассматривать покрывало для сундука и покрывало для подушек, встреченные на рубеже веков у усть-обских хантов [Vahter Т., 1953]. Украшение их составляла мозаика из ткани. В трех-четырех квадратных зонах-секциях на­ходились изолированные мотивы непрерывного орнамента, розетки и стилизованные изображения. Цветовое соотношение зон-секций друг с другом и фона с узором строилось по принципу цветового контраста.

К числу декоративных реликтов относится и деревянный крюк для колыбелей. Меняется его форма и эстетический вид. На смену сложной конструкции из нескольких частей пришла предельно про­стая, исчезли узоры из треугольников в технике трехгранно-выем­чатой резьбы, покрывающие грани всех частей. Северохантыйские резные крюки близки мансийским, но графически зафиксированы только последние, поэтому более детальное описание этого пред­мета домашнего обихода содержится в разделе по декоративному искусству манси. Из атрибутов мебели орнаментация была свой­ственна настенным полочкам.-Резные полочки, хотя и очень редко, встречаются в наши дни. Сведений о характере узоров на них не имеется.

Практически отсутствовала узорная посуда из дерева. Встре­чается единичное упоминание о ней. К середине XIX в. относилась ложка с орнаментированным концом ручки [Руденко С., 1914 а].

Сам конец оформлен в виде головы животного, и на нем контур­ной резьбой нанесен бордюр из ромбов, разграниченных верти-' кальными линиями. В первой половине XIX — второй четверти XX в. в хозяйстве казымских хантов для мытья рук применялось деревянное корыто хуры. Сохранился орнаментированный экземп­ляр подобного корыта [ОГОИЛМ, № 1630]. Орнаментальная ком­позиция близка выскобленному декору берестяных коробок: все стенки и дно покрыты узорами. Разница заключается в том, что на берестяном корытце все узоры нарисованы коричневой краской и не на внутренней, а на наружной поверхности предмета. Зигзаг, про­стой и с отростками, бордюры из ромбов и развилок на треуголь­ном основании составили изобразительную основу декора. В на­родной памяти сохранилась информация об орнаментации необыч­ного свойства—узорах на пищевых продуктах. На черемуховые лепешки их наносили ножом, а на хлебе защипывали пальцами, используя при этом различные приемы.

Современные изделия народных умельцев и профессионалов раздвигают привычные границы орнаментации предметов домаш­него обихода. Появляются различного рода накидки — на телеви­зор, кресло, стулья. Они исполнены из сукна, с орнаментальной аппликацией. Узоры заимствованы с традиционных изделий, на­пример, с женских меховых сумочек. Сохраняется и композицион­ное решение: стилизованное изображение в центральной части и несложные прямолинейные окаймляющие бордюры по краям из­делия либо повтор стилизованной фигуры в зонах, отделяемых друг от друга за счет обратного цветового соотношения фона и узора. В изделиях народного мастера Г. Е. Хартаганова представ­лен набор деревянной посуды, каждый предмет которого оформ­лен орнаментально: овальное блюдо, ложки, черпак, чашки, блю­до с солонкой в центре [ЯНОКМ, б/н]. Лишь два последних пред­мета не имеют аналогий в традиционной утвари. Очевидно, отсут­ствие украшений на деревянной посуде, ставшее правилом декора­тивной культуры северных хайтов, объясняет сдержанность орна­ментации на наборе: простые узоры из зигзага, треугольников, кре­стов и ромбов окаймляют края чашек и блюда, акцентируются концы ручек у ложек, черпаков и чашек. Техника резьбы — вы­емчатая, удалению подлежат фоновые части: предварительная ок­раска изделия, исключая рабочую поверхность, придает рельефным узорам дополнительный цветовой контраст. Среди современных изделий декоративно-прикладного искусства встречается и типич-^ный для хантыйского интерьера низкий прямоугольный столик [ЯНОКМ, б/н]. В отличие от традиционных, не орнаментируемых, углы его крышки полукругом огибает резной бордюр из крестов;

центральное, рабочее, поле почти не декорировано, узкий бордюр из крестов расположен и в нижней части ножек.

Как явно новационное явление современности следует рассмат­ривать появление настенных декоративных изделий. Новая форма, однако, оказывается насыщенной традиционным содержанием. На круглом деревянном панно с выемчатой резьбой по предваритель­ной окраске красуется криволинейный узор, который можно встре­тить на берестяных коробках [ЯНОКМ, № 17]. Этот же предмет прямоугольной формы украшает великолепная фигура глухаря в центральной части, а по краям от нее •— прямолинейные бордюры, которые бытуют и на женских меховых шубах, и на сахах [ЯНОКМ, № 1202]. Аппликативный узор такого же свойства ис­пользован в качестве декора на коврике. Классическим образцом слияния творческого поиска мастерицы А. М. Сязи с традиционны­ми канонами орнаментирования может служить панно, выполнен­ное путем нанизывания бисера [ЯНОКМ, б/н]. В декорировании вертикально вытянутых поверхностей у северохантыйской орнамен­тальной традиции опыт мал. Решение найдено за счет деления пло­щади на горизонтальные ярусы с помощью двух горизонтальных бордюров. Каждый из ярусов оформлен в соответствии с устояв­шимися правилами: деление на зоны, в которых располагаются либо бордюры в вертикальном ритме, либо изолированные мотивы ленточных бордюров в виде розетки. Такое композиционное реше­ние тем более интересно, что орнаментальная традиция северных х'антов содержит в себе возможности для иного, казалось бы, бо­лее логичного решения с помощью вертикально идущих узоров.

Пожалуй, ни на каком другом северохантыйском предмете ор­наментация не достигает такой насыщенности, как на дневных бе­рестяных колыбелях. На некоторых образцах нет буквально ни од­ного сантиметра, свободного от узоров, разнообразных технически, композиционно, стилистически и по конфигурации (рис. 5, 10). Внешние поверхности спинки и бортов делятся с помощью планок из черемуховых прутьев на зоны, в каждой из которых размещен узор. Сами планки украшены глухой резьбой по коре черемухи; ор­намент не отличается сложностью: сомкнутые вершинами треуголь­ники или широкие вертикальные полосы. Орнаментальная компози­ция на спинке колыбели имеет следующий вид: с помощью гори­зонтальной планки, идущей поперек всей спинки в нижней ее части, выделяется горизонтальная полоса, которая, в свою очередь, иног­да делится вертикальными перегородками на три квадратные зо­ны, где выскабливаются прямолинейные розетки. Верхняя часть спинки делится перекрещивающимися планками на четыре секто­ра; в них также находятся выскобленные узоры (рис. 5, 8). По­следние могут быть в виде криволинейных стилизованных изобра-

жений, геометрических прямолинейных фигур. При этом обя­зательно помещают.в верхнем секторе изображение птицы. Порой в верхней части спинки присутствует ярусное членение поверх­ности, сочетающееся с секционным (рис. 5, 9). Стенки колыбели разделены на прямоугольные зоны вертикальными планками. Эти. зоны отведены под выскобленные ленточные прямоугольные бордю­ры, часто в виде отдельно взятого мотива. Иногда внутреннее про­странство зоны дополнительно обрамлено простейшими узорами типа зигзага или наклонных полос. Особенностью окаймляющих бордюров является их контурный характер, в то время как все ос­тальные орнаменты, выскобленные на колыбели — ширококонтур­ные. Иногда наличествуют не только окаймляющие бордюры, но и окаймляющие зоны, в которых находятся бордюры с вертикаль­ным ритмом. Ночные колыбели, в отличие от дневных, если и ор­наментировались, то минимально: выскабливались простые лен­точные бордюры.

Функциональным определителем большинства орнаментиро­ванных предметов из категории бытовых является роль вмести­лищ для самых разнообразных вещей: от сыпучих и жидких про­дуктов питания до одежды и обуви. При изготовлении разного ро­да вместилищ используются природные материалы, главным об­разом это береста и мех. Самыми искусными изделиями из бере­сты отличаются казымские ханты. Избирательность в пользу мехо­вой утвари обнаруживается у самых северных оленеводческих групп. На берестяных сосудах и коробках, принимающих у север­ных хаитов разные формы и размеры, бытуют орнаментальные композиции двух вариантов. У первого поверхность предмета чле­нится на прямоугольные зоны-секции, которые затем орнаментиру­ются индивидуальным порядком; у второго узоры идут сплошной полосой.

При орнаментальной композиции первого варианта верхние и нижние края коробки опоясывает обруч из черемухи, на коре кото­рого выемчатая резьба создает контрастный по цвету узор из зуб­чатого ряда. Черемуховые планки с аналогичным узором или в форме полос, сросшихся вершинами треугольников, служат и в ка­честве вертикальных разграничителей боковой поверхности короб­ки. Вертикальные перегородки прикрепляются к коробке с помо­щью сухожильных нитей, шов которых также может быть художе­ственно оформлен в виде диагонально перекрещенных квадратов. Кроме перегородок, выполненных из иного материала и иным тех­ническим способом орнаментации, расчлененность орнаментируе­мой поверхности на прямоугольные зоны подчеркивается неслож­ными выскобленными бордюрами, расположенными по периметру этих зон. Такие окаймляющие узоры контурны и образованы зигза-

гом, простым и с отростками на одной из его сторон, наклонными и вертикальными полосами. Центральное поле в зонах-секциях за­нимают выскобленные непрерывные бордюры., ширококонтурные и сложные по конфигурации. На наиболее ранних образцах коробок, рубежа XIX—XX вв., для секционных узоров характерен вертикаль­ный ритм (рис 5, б), для современных коробок — горизонтальный. В силу ограничения орнаментальной площади по горизонтали узор зоны-секции в. последнем случае вмещает в себя один или два мотива бордюрной полосы. В орнаментальной зоне может распола­гаться не один горизонтальный бордюр, а несколько, например, два-три в ярусном порядке, и тогда сама зона-секция становится структурно сложной. В композиционной иерархии зон-секций встре­чается и элемент равенства, когда центральные мотивы в них по размерам и сложности формы эстетически равнозначны^ и эле­мент соподчинения в том случае, если орнаментальные зоны раз­граничиваются на основные и окаймляющие.

Как особый случай в рамках орнаментальных композиций пер­вого варианта следует рассматривать и такую компоновку узоров, при которой границы орнаментальной зоны совпадают с конструк­тивно выделяемой поверхностью предмета, например, боковые стенки, внутренняя и наружная поверхности дна, крышка. Цент­ральная часть орнаментальной площади отводится под стилизован­ное изображение, чаще-медведя '['МАЭ, IV/1159—2, 13] и др. Это изображение заключается в двойную орнаментальную рамку, квад­ратную или круглую, в соответствии с формой декорируемой по­верхности. Бордюры, составляющие рамку, отличаются сложной конфигурацией и ленточным характером, число их вариаций на одном орнаментальном поле может достигать четырех-пяти. Уси­ление декоративности рамки сопровождается иногда приглушением эстетического звучания обрамляемой орнаментальной фигуры. На рубеже XIX—XX вв. стилизованное изображение в орнаменталь­ной рамке выскабливалось на берестяных вместилищах, имеющих магическую направленность, например «изображение медведя, стоящего на звездах», — на коробках, где хранились культовые предметы, или на кузовах, в которых жили духи и на которых га­дали [Молданова Т. А., 1992]. Узорная линия стилизованного изо­бражения представляла собой двойной контур с внутренней прори­совкой, окаймляющих бордюров — ширококонтурную ленту. Отно­сящиеся к этому же времени кузова утилитарного свойства орна­ментировались скромнее: одинарная контурная рамка из наклон­ных полос и ширококонтурная центральная фигура в виде отдель­но взятого бордюрного мотива [Vahter Т., 1953]. Рост орнамен­тальной насыщенности бытовых коробок и сосудов, господство ши­рококонтурной манеры в исполнении стилизованных изображений

отличают современные орнаментальные композиции рассматрива­
емого варианта. .

Второй вариант компоновки узоров на декорируемой поверх­ности берестяных вместилищ отличает отсутствие зон-секций, вследствие чего узор свободно и беспрепятственно растекается по предмету. Естественным ограничителем орнамента становится здесь сама поверхность предмета. Круглая форма набирок для ягод — именно ими чаще всего представлен второй вариант — это беско­нечная лента, и для ее орнаментации наилучшим образом подхо­дит бордюр. Стенки набирок во всю их ширину могут быть запол­нены одной орнаментальной полосой, узор при этом выглядит круп­номасштабно. Конфигурация мотивов сложна и разнообразна. Иное декоративное звучание приобретает орнаментальное оформ­ление, если полосками, зигзагом или бордюрами из наклонных по­лос стенки предмета делятся на горизонтальные ярусы, в которых размещаются ширококонтурные прямолинейные узоры разной кон­фигурации. Последние могут быть равнозначны по силе эстетиче­ской нагрузки, возложенной на них. Такая ситуация наблюдает­ся при трехъярусной композиции, вместе с тем предпочтительное положение по художественной насыщенности может занимать средний бордюр (рис. 5, 3). При членении орнаментальной поверх­ности на два яруса декоративно более весомым оказывается ниж­ний бордюр. В любом случае, однако, ярусная композиция создает изящный и миниатюрный декор. Техническим приемом орнамента­ции служит выскабливание, много реже встречается раскраска и как исключение следует рассматривать наличие аппликативного окаймляющего бордюра из треугольников по верхнему краю бере­стяного ведерка.

Округлая поверхность крышек у берестяной утвари способст­вует не бордюрному, а иному решению композиции — в виде ро­зетки. На изделиях рубежа XIX—XX вв. она ажурна и предельно лаконична: декорируемая поверхность делится перекрещивающи­мися линиями на четыре сектора, каждый из которых заполняется входящими друг в друга уголками, разрозненными или соединенны­ми перемычками. По мере приближения к современности внешний вид розеток меняется в сторону усложнения. На крышке середины XX в. центральное перекрестье линий и уголки дополняются мно­гочисленными отростками. Орнаментация на более поздних изде­лиях предстает_в форме сложной розетки из ромба с изображени­ями птиц по его углам [ОХМКМ, № 8]. Связь с лаконичными-про­тотипами проступает лишь в одинаковом количестве повторов при ^вращении исходного элемента — четыре. Представляет интерес и бордюр, окаймляющий края крышки. Он не претерпел изменений на протяжении сотни лет: вертикальные утроенные полосы и елоч-

ikh между ними. Орнаментируются крышки с помощью выскаблива-. ния, розетки образованы ширококонтурной линией, окаймляющие бордюры — контурной. В качестве нехарактерной для северохан­тыйской орнаментальной традиции предстает следующая компози­ция на крышке коробки: два бордюра делят круглую поверхность пополам, перпендикулярно к ним с обеих сторон располагаются ор­наментальные полосы.

В целях удобства при транспортировке к некоторым берестя­ным вместилищам прикрепляются ручки. В настоящее время они имеют древесную основу, а на рубеже веков бытовали костяные, поверхность их украшали резные узоры. Характер резьбы — выем­чатый. На зафиксированном образце орнаментальный мотив пред­стает в виде зигзага из трех параллельных контурных полос и то­чечных треугольников в его изломах [ГМЭ, № 1711—150]. К ис­чезнувшим орнаментальным реликтам можно отнести и табакерки-рожки, бывшие в употреблении в XVIII в. [Иванов С. В., 1963]. Часть из них покрыта циркульным резным орнаментом с точками в центре. Стенки других табакерок-рожков украшены оловянной инкрустацией. Орнамент создала контурная линия с поперечными отростками, которая образовала на поверхности предметов бордюр из квадратов и квадратную сетку, искривленную вследствие кону­сообразной поверхности вещи. Фоновые части при этом приобрели причудливые очертания, например, в виде учетверенного прямо­угольного трилистника или прямоугольника с зубчатыми краями. Встретился и мотив из квадратно расположенных зубцов, где фон принял вид креста. У хантов с реки Таз отмечена табакерка с круглыми стенками, орнаментальное оформление которых сведено к нашиванию бисерных нитей, повторяющих форму предмета [Vahter Т., 1953]. Здесь же была зафиксирована сумка для огнива, украшение которой составляли нанизанные из бисера бордюры с мотивами в форме круга [Vahter Т., 1953]. Бордюры располага­лись углообразно на боковой поверхности изделия, все оставшее­ся от них пространство покрывали свисающие .бисерные нити, цве­товое решение которых также воспроизводило форму уголка. Ис­ключительную редкость представляют в настоящее время казым-ские коробки-корневатики с узорами, полученными при использо­вании в процессе их изготовления окрашенных корней. На боко­вой поверхности выплетался узор ширококонтурный, например, в виде креста с перекрестьями, на крышке — симметрично располо­женные скобообразные фигуры [ОХМКМ, № 9/9].

Формой бытования меховых и ровдужных вместилищ являют­ся женские сумочки и мешки самых разных размеров, от миниатюр­ных до крупногабаритных. Традиция их орнаментального оформ­ления устойчиво прослеживается, по меньшей мере, с рубежа XIX—

XX вв. Мешок для меховых заготовок одежды и обуви, орнамен­тированных мозаичных полос называется ерна хыр. Этот мешок шьется из камусов, имеет, две узкие и две широкие стенки. Одна из широких стенок, узкие стенки, а иногда и дно украшаются прямо­линейными мозаичными орнаментами. Их края и узорная линия бывают окантованы тканью, обычно красного цвета, встречается и двуцветный кант. По мнению мастериц, красные канты в швах — сравнительно недавнее явление, а лет двадцать назад и «сукна-то не было». На широкой стенке располагается либо симметрич­ная орнаментальная фигура, либо асимметричная, возникшая в результате вычленения ее из ленточного бордюра. Последний слу­жит для окаймления по бокам и вверху центрального узора, а так­же для художественного оформления дна и стенок, которые мо­гут .быть украшены и вставленными в швы полосками сукна. Ма­териалом для изготовления мешка для хранения обуви вай хыр служат ровдуга и сукно. Ровдуга окрашивается, сукно является предметной и орнаментальной основой широких стенок, где пришит аппликативный узор. В композиционном отношении данный ме­шок тождествен орнаментированным меховым.

Для хранения предметов женского рукоделия предназначена и меховая сумка тутчан (рис. 5, 4). В композиционном и техниче­ском плане ее орнаментация не отличается от той, что характерна и для мешков. Декоративной особенностью тутчана является обилие разного рода подвесок: нити из бисера и бус, ровдужные полоски с нашитыми на них бусами, бисером, колокольчиками. Подвески прикреплены вкруговую к верхней части сумочки и посередине со­единены Друг с другом при помощи цепочки. Подвески иногда образуют настолько плотную декоративную завесу, что полностью скрывают меховую мозаику на тутчане. Чтобы увидеть последнюю, нужно «вывернуть» наизнанку покрытие из подвесок. Женские меховые сумочки без подвесок имеют и своеобразие в топографии орнамента на поверхности изделия. По верхнему краю сумочки, почти через всю широкую стенку, идет горизонтальный мозаичный бордюр, иногда сложной конфигурации. " Под ним в трех, реже Двух, зонах-секциях помещены либо мозаичные бордюры в верти­кальном ритме, либо одиночный мотив такого рода бордюров. Де­коративным разграничителем орнаментируемой поверхности на прямоугольные зоны-секции выступают полосы контрастного по цвету меха и окантовка их разноцветной тканью. Орнаментация таких сумочек на узких стенках минимальна — фигурный кант в ^виде полосы из треугольников в швах.

К новационным образованиям последних лет следует отнести сумочки, сшитые из ткани с контрастным аппликаТивиым орнамен­том (рис. 5, 5). Двум широким орнаментальным полосам, состоя-

щим из основного и двух окаймляющих ленточных бордюров, за­дан вертикальный ритм, они пересекают предмет по всей его ши­рине и локализованы по краям. Второе новообразование в орна­ментальной традиции северных хантов, связанной с предметами-вместилищами, охватывает не только технические навыки, но и включает в эту сферу новый предмет — кошельки, выполненные путем нанизывания бисера. Узоры на них прямолинейны, широко­контурны, имеют бордюрный характер, горизонтальный ритм и представлены сложными, ленточными орнаментами или составле­ны из отдельных фигур: кресты с перекрестьями, декоративно оформленные ромбы [ПМ Н. В. Лукиной, 1987]. .

Одежда — вот та предметная область, где орнаментальное ис­кусство северных хантов реализует в максимальной степени почти все тенденции, заложенные в нем. Самое искусное шитье меха — приоритет усть-обских хантов, а лучшими мастерицами по тка­ни считаются казымские и среднеобские. Таково мнение знатоков орнаментальных традиций своего народа.

В предлагаемой характеристике орнаментированной одежды речь пойдет вначале о женских ее видах, а затем о мужских. Древним элементом женской поясной одежды являлся пояс-повязка ворып из кожи или бересты, описанный исследователями XVIII в. На рубеже последующих столетий встречались берестяные пояса-повязки, содержащие на своей поверхности выскобленное изображение птицы ронжи [Прыткова Н. Ф., 1953]. В настоящее время эта деталь одежды у северных хантов вышла из употребле­ния.

Женские домотканые рубахи ернас, зафиксированные у сред-необских хантов в XIX в., выглядели нарядно и красочно за счет вышивки, композиционно и технически близкой южнохантыйской. [ТГМЗ, № 2115]. Отличительной чертой является орнаментация подола с помощью разноцветных горизонтальных полос. Вместе с тем существовал и иной тип композиционного решения вышивки: бордюры разной степени сложности образовывали широкие орна­ментальные полосы, идущие по низу подола и поперек всей длины рукава; края разреза на груди и обшлагов отделывались полоса­ми нанизанного бисера. Для этого же времени характерны и руба­хи из бумажной ткани, декоративная выразительность которых до­стигнута за счет аппликативных узоров, разноцветных и контраст­ных цветовому фону изделия, (рис. 6, /)•. Топография последних на предмете была аналогична описанной выше: широкие полосы из бордюров на рукавах и подоле, бисерная отделка разреза и об­шлагов. Отличие проявлялось в характере самих бордюров. Со сложной конфигурацией вышитых узоров контрастировала почти предельная простота аппликативных: полоса, зигзаг, крест. Одна-

ко строгость линий, многократные повторы и цветовой контраст аппликативных бордюров прекрасно сочетались с иной фактурой, яркой расцветкой орнаментируемой вещи и создавали эстетический эффект не меньший, чем вышитые холщовые образцы. Развитие среднеобских рубах в XX в. шло по пути изменения их покроя, а соответственно-видоизменялась и орнаментация. Но в случае со­блюдения традиций старого кроя сохранялись нетронутыми и ос­новы орнаментации, лишь совершенствовались технические момен­ты: на аппликативные полосы нашивались сдвоенные бисеринки.

Пл. 4. Северохантыйское платье (фото Н. В. Лу­киной, 1987)

Уже в начале XX в. у северных хантов появился тип рубахи-платья пормайынг ернас — рубаха с оборкой (ил. 4), вытеснивший позднее рубаху. К особенно­стям его кроя относится кокет­ка и широкая оборка внизу. В северных районах декора­тивный арсенал мастериц при отделке платьев отдает пред­почтение различиям в цвето­вом решении конструктивных деталей вещи. У шурышкар-ских хантов с помощью цвето­вого эффекта выделяется обор­ка. У усть-обских украшение платья составляет цветовой контраст кокетки и рукавов относительно стана, дополне­нием к этому служат обычно две полосы разной ширины на стане выше оборки. Они из­готовлены из той же ткани, что и кокетка, рукава. Манже­ты платья расшиты бисером. В последнее время на севере у хантыйских женщин становит­ся элементом моды единая цветовая гамма для всего платья и нашивание в не­сколько рядов волнистой тесь­мы по линии кокетки и в ниж­ней части стана, а .также от-Делка аппликативными полоса-Ми в соответствии со схемой раскроя (рис. 6, 2).

Основным средством ук-

Ил 5 Манжеты северохантыйского платья, украшенные бисером (фото ' Н. В. Лукиной, 1988)

рашения платьев в южных районах служит орнаментация. Ап­пликация подчеркивает все конструктивные детали кроя: во­ротник, разрез, кокетку, манжеты, стан над оборкой, низ по­дола. Главным орнаментальным кирпичиком стала при этом полоса многократно повторенная и идущая параллель­но конструктивным швам. В последние годы декоративное звучание полосы усиливается нашиванием на нее бисера в виде одиночных, парных и утроенных бисеринок. В сочетании с полосой часто выступают несложные бордюры: зигзаг, ряд из тре­угольников, ромбов, крестики. Особенно популярны ряды из ско­шенных треугольников, одиночных или парных. Как новацию мож­но рассматривать перенесение в аппликативные узоры на платье простых непрерывных бордюров. Низ подола очень часто расши­вается бисером в виде узоров из простых геометрических фигур^. Это придает ему тяжесть и большую устойчивость при ветреной погоде. Самая маленькая деталь платья — манжеты — имеет и са­мое изысканное оформление. Часто таковым является расшивание бисером, в наборе по пять штук, всей поверхности (ил. 5). Узор состоит из многослойных ромбов и уголков. Аппликация принима­ет здесь наиболее усложненные формы сравнительно с узорами на

других деталях. В случае присутствия полосы, она обильно рас­шивается бисером. Наличие на манжете бисерного узора, хотя бы по краю, — обязательное правило декорирования этого элемента платья.