Рельеф с изображением плакальщиков. Середина XIV в. до н. э

свободно должны оперировать ими, создавая произведения фронтальной, объемной или глу­бинно-пространственной компо­зиции.

Многие художники анали­зировали шедевры мирового искусства, постигая законы гармонии. Вот что писал Б. В. Иогансон по поводу кар­тины Веласкеса.

«...Попробуем разобрать ге­ниальную композицию Веласке­са «Сдача Бреды». В простран­ственном отношении компози­ция строится из нескольких планов и с перспективой дали. «Сдача Бреды» — одна из наиболее ясно читаемых композиций благодаря необыкновенно четкому распределению масс, а также темных и светлых пятен.

Контраст светлого и темного — один из приемов композиции. Вот воин первого плана, стоящий спиною, с пикой в правой ру­ке. Посмотрите, какими элементами оперирует Веласкес, чтобы подать его четко, первопланно. Проследим, как выявляется наибо­лее крупная масса светлого кафтана, окруженная необходимым количеством темного: сверху слева — тенью от руки рядом стоя­щего, снизу слева — силуэтом шляпы с пером, снизу — темными шароварами и сапогами, справа — тенью самого кафтана, свер­ху — силуэтом темных волос. Силуэт волос, удивительно мастер­ски найденный, пересекается древком пики, сливается с силуэтом другой пики и начинает еще больше играть от контраста с белым воротником. Везде противопоставления, везде контрасты. Даль­ше — рядом стоящая фигура слева. Чтобы подать лицо воина, ог­лянувшегося на зрителя, наиболее четко, Веласкес погружает сто­ящих сзади в тень. Квадрат темной рамки шляпы и волос совер­шенно отличен от силуэта волос первой фигуры. Над ними темные силуэты пик и алебард; они поданы в таких наклонах и поворотах,

________________________________________________ виды композиции

при которых форма силуэтов не повторяется и обогащает компо­зицию. Фигура воина взята силуэтно, четко: голова, сниженная по отношению к первопланному и повернутая в профиль, четко выде­ляется в профиль, четко выделяется нижняя половина лица на светлом кафтане офицера.

Теперь следует сказать об одной из гениальных находок авто­ра — о светлых пятнах кафтана воина третьего плана и головы ло­шади, виднеющейся за его плечом. Таких находок в композиции много, но эта — одна из главных. Попробуйте на минуту прикрыть эти два светлых пятна, представив себе, что их нет, и вы увидите, насколько обедняется композиция, как чрезмерно сближаются первый и последний план картины.

Светлое пятно кафтана совершенно определенной величины есть необходимейший контрастный материал, отделяющий первый план от последнего в левой части картины. Светлое пятно на голо­ве лошади опять-таки необходимо для выявления профильной фи­гуры, стоящей за головой лошади справа. Эта фигура, повторяю­щая и положение и профиль фигуры первого плана, ритмичным повторением как бы замыкает построение группы фигур левой ча­сти картины.

Переходим к центру картины. Если левая часть решалась со­ставлением плотно стоящих рядом прямых фигур, одна на фоне другой, то центр решается двумя полусогнутыми фигурами на фоне дали.

Когда начинаешь разбирать эту картину, то все больше и боль­ше проникаешься гениальностью, абсолютным совершенством этой вещи, все более поражаешься цельностью строения этой ве­щи. Итак, разберемся в двух центральных фигурах. Начнем с фи­гуры подающего ключи от крепости. Силуэт головы на фоне па­норамы города подчеркивается большим белым воротником; чу­десно найден силуэт правой руки и ключа с темной тесьмой. Сшитый кафтан контрастирует с простой одеждой солдат. Поза фигуры говорит о подчинении, необходимости сдаться на ми­лость победителя. Фигура принимающего ключи исключительна по своему живописному разрешению. Темный силуэт правой ру­ки написан на светлом фоне пейзажа, лицо — на фоне белого — более затемнено; оно обрамлено темным пятном волос, оттенен-

виды композиции______________________________________________________________