До 1,5сек). 1 страница

Объектами зрительного поиска оператора служат устройства отображения информации. Особую, наиболее перспективную группу устройств отображения информа­ции, составляют мнемосхемы (рис. 56). Они представляют собой наглядное графическое изображение функциональ­ной схемы объекта или системы, технологического процес­са, включают в себя цифровые и стрелочные приборы, ви­деотерминалы и пр. При компоновке мнемосхем стараются использовать привычные ассоциации и стереотипы. Так схема может ассоциироваться с пространственным распо­ложением обозначаемых объектов, отдельные символы — с функциональной схемой объектов, либо с внешним видом агрегатов, либо с общепринятыми значками для их обозна­чения, буквами.

Цвет в средовых объектах. Пространство и формы объек­тов среды жизнедеятельности воспринимаются человеком че­рез освещение, а также благодаря различиям в цвете. Понятия

«свет» и «цвет» неразделимы как в физике, так и психофизио­логии.

Естественный свет, считаемый белым, по физическому за­кону преломления раскладывается с помощью стеклянной призмы на цвета спектра от красного (длина волны 700—620 нм) до фиолетового (450—400 нм, нанометр = 10" метра). Эти определенные цвета называются спектраль­ными или хроматическими. Поверхности объектов по-разно­му отражают излучения: одни лучи отражаются в большей степени, другие—в меньшей. Лучи, отраженные главным об­разом, определяют цвет поверхности. Если поверхности отра­жают все лучи спектра примерно в одинаковом соотношении (так, как они присутствуют в не разложенном призмой белом свете), то их называют ахроматическими (бесцветными). Это белый, черный,и различные градации серого цвета. Цвет, как один из важнейших компонентов среды обитания человека, в проектной практике организуется в соответствии с конкрет­ными условиями и учетом психофизиологии, психологии и эс­тетики. Задачи, решаемые с помощью цвета можно разделить на три группы (рис. 57):

• цвет как фактор психбфизиологического комфорта;

• цвет как фактор эмоционально-эстетического воздейст­вия;

• цвет в системесредств визуальной информации. Для случая производственной среды в классификации факторов и задач можно выделить следующие подгруппы. Участие цвета в создании психофизиологического комфорта:

• создание комфортных условий для определенной зрите­льной работы (оптимальное освещение, использование физио­логически оптимальных цветов и т. д.);

• создание комфортных условий для функционирования организма (в т.ч. компенсация с помощью цвета неблагопри­ятных воздействий трудового процесса, климатических и мик­роклиматических условий),

Задачи второй группы (эстетические аспекты цвета), неот­делимые от проблем первой, подразделяются на самостояте­льное эстетическое воздействие цвета и цветовых гармоний на человека, а также использование цвета как средства компози­ции (увязка цветового решения с объемно-пространственной композицией, интерьером в целом и т. д.).

Участие цвета в организации системы средств производст­венной информации:

• информация об особенностях техники безопасности (с учетом четкого разграничения знаков и цветов по функциям);

• информация о технологии и процессе труда облегчение ориентации в производственном оборудовании;

• информация об организации производства и улучшении ориентации в производственной среде в целом.

При использовании цвета как фактора психофизиологи­ческого воздействия основываются, в частности на цветовых ассоциациях и предпочтениях (приложение 9). Однако сле­дует помнить, что эти данные ориентировочны и могут меня­ться с изменением чистоты цвета, сочетания цветов условий

освещения и других параметров конкретной проектной ситу­ации. • '

Основные характеристики еветоцветового решения выби­раются также с учетом таких психофизиологических особен­ностей людей, для которых предназначается среда или объект как возраст, пол, профессия, национальность н прочее.

Раздел 9

ДИЗАЙН КАК ОБЪЕКТ ПРОМЫШЛЕННОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Основой для исследований дизайна как объекта промыш­ленной собственности является тезис о том, что промышлен­ный образец по своей природе является двойственным объек­том: его изобразительная сущность — из авторского права, а юридические процедуры включения в хозяйственную деяте­льность осуществляются в соответствии с патентным правом. Проблема заключается в том, что разнообразие предметов, со­здаваемых с использованием дизайна, требующего юридиче­ской охраны, чрезвычайно обширно. Эффективность же испо­льзования заявителем патентного права для охраны всего разнообразия объектов нового и оригинального дизайна, судя по сложившейся практике, обеспечивается не в полной мере. Это связано с избирательностью объектов дизайна для охраны в соответствии с Патентным законом РФ. Приведенные в раз­деле примеры показывают, что наиболее эффективно патент­ное право обслуживает промышленные образцы объектов промышленного дизайна, когда объект техники выполнен на изобретательском уровне, а дизайн выявляет его эстетическое совершенство. Анализ опубликованных промышленных об­разцов свидетельствует, что если внешний вид изделия, в ко­тором применен заявляемый промышленный образец, содер­жит и художественные и технические черты, то охрана распространяется лишь на художественные черты (искусство­ведческий аспект); Исследования дизайна как объекта про­мышленной собственности показывают, что налицо повыше­ние привлекательности патентного права применительно к промышленным образцам, в сравнении с авторским правом. В частности, в разделе рассмотрены такие понятия, как:

— существенные признаки промышленного образца и эс­тетические и/или эргономические особенности изделия, в ко­тором он воплощен;

— совокупность существенных признаков промышленно­го образца и их перечень.

Такие соотношения рассматриваются следующим образом:

— эстетические и/или эргономические особенности изде­лия, в котором воплощен промышленный образец, является его визуальной характеристикой, а существенные признаки, включенные в перечень, их словесной идентификацией;

— эстетические и/или эргономические особенности изде­лия и существенные признаки промышленного образца взаи­мосвязаны так, что если «особенности» изображены и являют­ся визуальной характеристикой промышленных образцов, то существенные «признаки» оформляются в виде перечня, явля­ясь, их вербальной (словесной) идентификацией.

В разделе показано, что промышленный образец является результатом художественно-конструкторского решения изделия, визуально проявленным в его внешнем виде. После­довательность изложения существенных признаков промыш­ленного образца в перечне следует логике художествен­но-конструкторского решения изделия, эстетические и/или эргономические особенности внешнего вида которого заявля­ются как основополагающие для признания заявленного худо­жественно-конструкторского решения в качестве промыш­ленного образца.

Новый и оригинальный внешний вид изделия обеспечива­ется творческим методом художественного конструирования (дизайна) на счет проектных решений, изменяющих:

— композицию (состав и взаимное расположение основ­ных формообразующих элементов);

— форму элементов композиции (для объемных промыш­ленных образцов);

— их конфигурацию (для плоскостных промышленных образцов);

— пластику (подробности формы);

— орнамент (графическое решение);

— колористическое решение (в сочетании с фактурой). Этот план построений перечня существенных признаков выявляет сущность промышленного решения, именно с пози­ции искусствоведения.

УСЛОВИЯ ОХРАНОСПОСОБНОСТИ ПРОМЫШЛЕННОГО ОБРАЗЦА ,

Согласно нормативному понятию промышленного образца условиями его охраноспособности являются: художествен­но-конструкторское решение изделия, определяющее внешний вид, новизна, оригинальность и промышленная применимость.

Художественно-конструкторское решение

Художественно-конструкторское решение, определяющее внешний вид изделия, являющееся объектом правовой охраны в качестве промышленного образца, зрительно воспринимает­ся по внешнему виду, форме этого изделия, выраженной через скульптурный объем изделия. Само слово «решение» подра­зумевает осмысленное осуществление творческого замысла, а словосочетание «художественно-конструкторское» определя­ет специфику этого творчества, неразрывно связанного с про­цессом художественного конструирования. Словосочетание «определяющее внешний вид изделия», приведенное в ст. 6 Патентного закона, посвящается условиям патентоспособно­сти промышленного образца, объясняет значение решения для внешнего вида изделия, вмещает все творческие достижения создателей изделия, которые оказывают влияние на внешний вид изделия, а именно определяют его.

Таким образом важно понять, что в качестве промышлен­ного образца охраняется художественно-конструкторское ре­шение, а не сам материальный объект как таковой, не изделия культурно-бытового или хозяйственного назначения (видео­магнитофон, холодильник, миксер и пр.), а решения конструк­торских задач, воплощенных художественно-образными средствами, создающими внешний вид -— наружный облик.

Степень значимости и доля использования образных средств при конструировании и проектировании изделий за­висит от сути самого изделия. Так в изделиях легкой промыш­ленности, например, в обуви, тканях, коврах художественное творческое начало преобладает над техническими сторонами. Тяжелое технологическое оборудование, например, кузнеч­ные и штамповочные прессы, автоматические линии являются по своей сути объектами развития научно-технического про­гресса, и художественное творческое начало в таких изделиях уступает значению технических характеристик и чисто конст­рукторским решениям. Но в любом случае дизайн и техниче­ская сторона должны выступать взаимосвязано в формирова­нии образа проектируемых и создаваемых объектов.

Согласно п. 2 Правил составления подачи и рассмотрения заявки на выдачу патента на промышленный образец, про­мышленные образцы могут быть объемными (модели), плос­костными (рисунки) или составлять их сочетание.

Объемные промышленные образцы представляют собой композицию, в основе которой лежит объемно-пространст­венная структура, например, художественно-конструкторские

решения, определяющие внешний вид металлообрабатываю­щего станка, сельскохозяйственной машины (например, ком­байна), мотоцикла, утюга и т. д.

Плоскостные промышленные образцы характеризуются линейно-графическим соотношением элементов и фактически не обладают объемом, например, художественно-конструк­торские решения, определяющие внешний вид ковра, платка, ткани и т. д.

С учетом практики разработки художественно-конструк­торских дизайнерских проектов и в качестве охраны промыш­ленных образцов могут быть дизайнерские объекты единич­ные и состоящие из нескольких изделий (многообъектные).

К единичным промышленным образцам могут быть отне­сены:

. плоскостной двухмерный — промышленный рисунок, изображение, выполненное с помощью графических средств, например рисунок декоративной ткани, ковра;

объемный трехмерный — целое единичное изделие, на­пример машина, прибор; часть изделия, если она предназначе­на для использования с целым рядом изделий и обладает само­стоятельной завершенной композицией, например фара, различные ручки;

объемно-плоскостной — например рисунок протектора— утолщенная, более прочная покрытая рельефным рисунком часть наружной покрышки пневматической шины.

К многообъектным промышленным образцам могут быть отнесены:

комплект изделий — полный набор каких-либо предметов, в совокупности составляющих целое, например комплект бе­лья, комплект частей машины; совокупность изделий относи­тельно самостоятельного назначения. Все эти изделия должны быть подчинены общей задаче, решаемой комплектом в це­лом, при этом решение всех составных частей комплекта дол­жно быть основано на едином образном пластическом и сти­листическом принципе формообразования;

набор изделий —совокупность предметоводного назначе­ния, образующих нечто целое, подбор, например набор инст­рументов;

интерьер—архитектурного и художествен но оформлен­ного внутреннего помещения; внутренне пространство раз­личных помещений, архитектурных сооружений, а также подъемно-транспортных машин и средств транспорта, напри­мер кабины, салоны, каюты, рубки и др.;

шрифт — рисунок, начертание букв;

пиктограммы — изображение предметов, событий и дей­ствий с помощью условных знаков;

табло — средство отображения информации в форме, удобной для восприятия человека; представляет собой доску, щит или экран с различными условными изображениями, све­товыми и другими сигнальными устройствами, показываю­щими состояние контролируемого объекта и отображающими сообщения распорядительного либо рекламного характера.

В отдельную группу целесообразно выделить изделия лег­кой промышленности, например одежда, обувь.

К охранным изделиям комплектов (наборов) могут быть отнесены:

сервизы, наборы посуды;

наборы инструментов, инвентаря и т. п.;

комплекты одежды;

наборы для игр (шахматы, конструкторы и т. п.);

шрифты;

комплекты оборудования (технологического, электронно­го и т. п.);

комплектные рабочие места (диспетчера, оператора и т. п.).

С точки зрения художественного конструирования реше­ние всех элементов комплекта или набора должно быть вы­полнено с использованием единого образного, пластического и стилистического принципа формообразования.

Специфика набора состоит в том, что между элементами, входящими в его состав и представляющими собой самостоя­тельные изделия, существуют определенные связи: функцио­нальные, логические, композиционные. ^

Разработка художественно-конструкторского решения из­делия, состоящего из различных по функции элементов, име­ющих определенные связи между собой и характеризующих­ся едиными принципами формообразования, является значительно более сложной творческой задачей, чем разра­ботка единичных изделий.

Такие комплекты, как мебельные гарнитуры, сервизы, на­боры и т. п., позволяют формировать целостную, гармонич­ную и целесообразную предметно-пространственную среду жилого интерьера, а также изделия, как комплекты технологи­ческого и электронного оборудования, наборы инструментов, приспособлений и т. п., составляют основу производственно­го интерьера, создавая оптимальные условия для деятельно­сти рабочих и служащих.

Как правило, комплект характеризуется пространственной автономностью отдельных элементов, входящих в его состав.

Так, предметы, составляющие, например, чайный сервиз (чашка, чайник и т. п.), могут существовать отдельно, в то вре­мя как элементы единичного изделия в подавляющем боль­шинстве случаев неразрывны в процессе выполнения основ­ной функции этого изделия, например столешница и опора стола, кузов и колеса автомобиля и т. д.

Пространственная автономность элементов комплекта (набора) во многом обусловлена возможностью расширения и сужения функции, на выполнение которой направлено реше­ние того или иного комплекта.

Так, набор мебели для столовой обычно включает стол, стулья и буфет, но может быть дополнен сервантом, столиком для чая, сервировочным столом, полками для посуды и т. д.

Набор для слесарных инструментов может состоять из са­мых необходимых основных слесарных инструментов или быть дополнен предметами, позволяющими расширить его функциональные возможности.

Оборудование рабочих мест, пультов управления также в той или иной мере пространственно зависимо от архитектур-но-планировочных параметров помещений, что учитывается в процессе экспертизы художественно-конструкторских реше­ний подобных изделий.

Изделия, входящие в состав некоторых комплектов, в про­цессе использования могут подвергаться многообразным ви­доизменениям, взаимным перекомпоновкам. Способность к трансформации, комбинаторным преобразованиям, ярче всего выраженная в изделиях типа конструктор, является характер­ной чертой многих комплектных изделий и отражает самые передовые направления дизайна.

Для таких объектов, как шахматные фигуры, существен­ными будут в основном признаки, характеризующие форму отдельных элементов, их силуэт, пластику, нюансную прора­ботку.

Шрифт — графическая форма знаков алфавитной системы письма. В зависимости от техники воспроизведения шрифта различают следующие его основные виды:

рукописный, написанный пером или другими инструмен­тами на мягком материале (папирусе, пергаменте, ^бу маге и

ДР.);

рисованный, нанесенный кистью или другим инструмен­том на вывесках, вазах, образцах тканей, оригиналах перепле­тов, обложек, титульных листов и других элементов изданий;

гравированный, вырезанный или высеченный на дереве, металле, камне или другом твердом материале; используется

для надписей на памятниках, архитектурных сооружениях (эпиграфика) или гравюрах;

наборный, составленный из отдельных литер и других эле­ментов и предназначенный для ручного или механизирован­ного набора текста, воспроизводимого при печати главным образом на бумаге (такие шрифты за исключением шрифтов наборно-пишущих машин и фотонаборных машин, называют­ся типографскими).

Типографским шрифтом набирается текст для печатания книг, газет, журналов и некоторых других видов печатной продукции.

Типографский шрифт состоит из комплекса знаков (букв, цифр, знаков препинания, математических и других симво­лов).

Типографские, рисованные и графические шрифты, а так­же шрифты наборно-пишущих и фотонаборных машин, вос­производимые печатным способом, называются печатными шрифтами.

В соответствии с назначением типографские шрифты по­дразделяются на:

текстовые — для текстового набора;

титульные—для набора обложек, титульных листов, заго­ловков;

акцидентные — для набора малых типографских форм (дипломы, бланки, этикетки, объявления и т. п.).

Типографские шрифты различают по наклону букв (пря­мые и курсивные), толщине основных шрифтов (светлые, по­лужирные, жирные), ширине знаков (узкие, нормальные, ши­рокие). По размеру типографские шрифты делятся на кегли (нонпарель, петит, корпус, цицеро и т. д.). По начертанию — округлый или прямоугольный характер контура буквы, соот­ношение между шириной основного и соединительного шрифтов, внутрибуквенный просвет и т. п. —-шрифты делятся на гарнитуры. Гарнитура— это совокупность разновидностей шрифта (по наклону букв, ширине и т. п.) данного рисунка.

Различают в основном семь групп (гарнитур) типограф­ских шрифтов:

1) литературная (бывшая латинская), банковская, типа га-рамон;

2) типа баскервилль;

3) обыкновенная новая, елизаветинская, типа бодони;

4) академическая, школьная, бажановская;

5)типаТелингатера; -

6) брусковая, газетная, типа Мемфис;

7) журнальная рубленная, типа универс.

В особую группу входят шрифты, которые по рисунку не могут быть включены в указанные группы, в том числе руко­писные, имитационные (например, шрифты пишущих маши­нок) и др.

Типографский шрифт является основным средством офор­мления печатных изданий. Построенный на основе принципов графического искусства, он оказывает большое эстетическое воздействие на читателя и является элементом графического дизайна.

Несмотря на большое разнообразие рисунков типограф­ских шрифтов, как в нашей стране, так и в зарубежных странах постоянно разрабатываются рисунки новых шрифтов, отвеча­ющие современным требованиям оформления печатных изда­ний.

Любой новый рисунок шрифта должен быть удобочитаем, технологически приемлем и эстетически совершенен. Принцип удобочитаемости понятен—текст должен читаться легко и бы­стро, «без запинки», не должно допускаться смешения букв. Технологическая приемлемость шрифта определяется возмож­ностями типографской техники. Эстетически совершенный шрифт создает цельное впечатление, радует глаз, как бы на­страивает читателя на ознакомление с тем или иным жанром литературы. В некоторых случаях новый рисунок шрифта при­носит и непосредственную экономическую выгоду.

Охрана типографских шрифтов на основе законодательст­ва о промышленных образцах стала применяться после приня­тия в 1965 г. Положения о промышленных образцах.

Первый охранный документ авторское свидетельство №1880 на типографский шрифт в качестве промышленного образца «Шрифт» было выдано в 1972 г. (бюллетень «Откры­тия, изобретения, промышленные образцы, товарные знаки» № 28 за 1972 г., класс 18-04, автор Кисляков М. Е., приоритет от 14 октября 1969 г.). Этот шрифт содержит 66 букв и 14 иных знаков.

В зарубежных странах типографские шрифты в настоящее время охраняются либо на основе законодательства о про­мышленных образцах, либо авторским правом.

В США шрифты очень часто регистрируются как промыш­ленные образцы после проведения экспертизы на новизну. Максимальный срок действия патента на промышленный об­разец в США — 14 лет.

В виде исключения шрифт может быть признан и изобре­тением. Так, патент США № 3034806 от 15 мая 1962 г. отно-

сится к очертаниям цифр, которые более легко читаются, чем известные. Поскольку удобочитаемость относится к функцио­нальным особенностям объекта, эти цифры признаны изобре­тением, несмотря на то, что их очертание не может быть точ­ной технической формулой (первый пункт формулы этого патента гласит: «Очертание цифр, показанных на рис. 1»).

В Германии шрифты могут охраняться как по закону о промышленных образцах, так и авторским правом, если они являются произведениями искусства.

В Великобритании патентное ведомство отказывается ре­гистрировать шрифты как промышленные образцы, ссылаясь на то, что хотя в типографском шрифте имеются отдельные характерные черты, но они используются выборочно и в раз­личных сочетаниях, а потому не могут считаться единым на­бором. Однако в соответствии с Законом об авторском праве промышленные образцы 1968 г. типографские шрифты могут пользоваться охраной по авторскому праву, если только шрифт будет признан судом произведением искусства.

В Японии типографские шрифты не охраняются ни автор­ским правом ни правом на промышленные образцы.

Таким образом, в некоторых зарубежных странах охрана отечественных типографских шрифтов может осуществляться авторским правом, что предусмотрено Всемирной конвенцией об авторском праве [44].

Охрана типографских шрифтов в качестве промышленных образцов практически с позиции теории и практики дизайна может рассматриваться как охрана элементов графического дизайна.

Согласно п. 2.3. Правил под вариантами промышленного образца понимаются художественно-конструкторские реше­ния одного и того же изделия (комплекта, набора), различаю­щиеся по совокупности существенных признаков, определяю­щих одинаковые эстетические и/или эргономические особенности изделия.

Под вариантами принято понимать стилистически связан­ные исполнения одного и того же художественно-конструк­торского решения, имеющие одинаковый художественный образ, но производящие различное эстетическое впечатление.

Понятие «вариант» относится не к изделию как конкрет­ной функциональной единице, а к художественно-конструк­торскому решению, определяющему его внешний вид.

В рамках этого решения, которое характеризуется единым подходом к формообразованию, едиными композиционным и стилистическим принципами, возможны вариантные реше-

ния, обусловленные различием отдельных элементов формы либо нюансными изменениями их внешнего вида.

Вариантные преобразования дизайнерских решений заяв­ленных в качестве промышленных образцов касаются про­странственных, пластических, графических и цвето-фактур-ных решений и объединены единым художественным замыслом.

1. Варианты объемно-пространственного решения. Если форма изделия претерпевает размерные, пропорцио­нальные или силуэтные изменения, то можно расценивать эти

решения в качестве вариантов.

2. Варианты пластического решения.

Например, вариантное решение скороварки достигается из­менением пластической проработки ручек, а также использова­нием художественного орнамента на стенках.

3. Варианты графического решения.

За счет изменения графической прорисовки одинаковых по форме циферблатов создается вариантное решение модели часов.

4. Варианты колористического решения.

Вариант, например, чайного сервиза может быть обуслов­лен иным колористическим решением.

Таким образом, в качестве вариантов могут быть признаны изделия, имеющие отличия в существенных признаках, но эти отличия должны визуально восприниматься и являться резу­льтатом творческого преобразования внешнего вида изделия, а не технического, инженерного проектирования.

Требования, предъявляемые к вариантам промышленного образца, могут быть сформулированы следующим образом:

варианты должны быть сходны по совокупности сущест­венных признаков;

отличия в существенных признаках не должны быть таки­ми, чтобы вариантное решение могло быть признано самосто­ятельным промышленным образцом;

отличия существенных признаков должны быть результа­том художественного конструирования (дизайнерского про­ектирования).

Существенные признаки промышленного образца

Сущность художественно-конструкторского решения заяв­лена в качестве промышленного образца, согласно п. 4 ст. 3 Па­тентного закона, определяется совокупностью существенных

признаков, представленных на фотографиях изделий (макета, рисунка).

Перечень существенных признаков, включаемый в соот­ветствии с п. 2 ст. 18 Патентного закона в описание промыш­ленного образца, представляет собой краткую словесную ха­рактеристику внешнего вида промышленного образца и отражает эстетические и (или) эргономические особенности изделия, отображенного на фотографии.

К существенным признакам практика художественного конструирования (дизайна) и правовой охраны промышлен­ных образцов объективно присущие художественно-конст­рукторскому решению изделия признаки, характеризующие композиционные особенности этого изделия, влияющие на процесс его формирования^причем каждый из которых необ­ходим, а все вместе достаточны для создания конкретного зри­тельного образа этого изделия. Таким образом выявление су­щественных признаков промышленного образца основано на зрительном восприятии объекта. Существенность признака определяется участием его в создании зрительного образа из­делия, в сообщении изделию свойств, позволяющих визуаль­но отличить его от ряда аналогичных решений.

В зависимости от характера композиционного решения объектов правовой охраны промышленных образцов эти объ­екты можно подразделять на обобщающие группы художест­венно-конструкторских решений, определяющих внешний вид изделия:

— решение изделий, обладающих сложной композицией;

— решение изделий, обладающих моноблочной компози­цией и изделий, построенных на соотношении элементарных геометрических объемов;

— решение изделий, имеющих плоскостную композицию. При выявлении и определении совокупности существен­ных признаков объектов, обладающих сложной композицией, в основе которых лежит развитая объемно-пространственная структура (например, металлорежущий станок), в перечень могут внесены описание особенностей основных композици­онных элементов, их форма и взаимное расположение.

При выявлении и определении совокупности существен­ных признаков объектов, обладающих моноблочной компози­цией и построенных на соотношении элементарных геометри­ческих объемов (например, телевизор, секционная блочная мебель), в перечне могут быть указаны характер формы кор"-пуса, пластическое, графическое, цветное, фактурное реше­ние элементов, их взаимосвязь друг с другом.

При выявлении и определении совокупности существенных признаков объектов, имеющих плоскостную композицию (на­пример, ткани, ковры, платки), в перечне могут быть указаны особенности колористического решения, характер фактуры, пе­реплетение нитей, линейно-графическое построение орнамента.

Практика экспертизы свидетельствует, что для облегчения выявления существенных признаков заявляемых в качестве про­мышленных образцов объектов, изложение перечня существен­ных признаков следует начинать с характеристики общего зрите­льного образа, с названия формы, как замкнутой части пространства, ограниченной плоскими или кривыми поверхно­стями, затем дать названия формы основных композиционных элементов. Например, геометрическая форма может быть назва­на цилиндрическим корпусом. К характеристике формы могут быть отнесены и ее выпуклость (или наоборот—форма—невы­пуклая), обтекаемость линий, углы также следует именовать, строго сообразуясь с геометрической чертежной терминологией.

Для характеристики соразмерности используются терми­ны, относящиеся к симметрии.

Описание основных композиционных элементов в перечне существенных признаков следует располагать в порядке их значимости для зрительного впечатления.

При выявлении совокупности существенных признаков следует обращать внимание на цветовое решение исследуе­мых объектов, так как нередко цвет может являться средством выражения основных композиционных элементов.

Перечень существенных признаков промышленного об­разца, как правило, состоит из ограничительной части, вклю­чающей признаки, сходные (общие) для заявленного промыш­ленного образца и ближайшего аналога, и отличительной, содержащей признаки, которые отличают заявленный про­мышленный образец от ближайшего аналога. Ограничитель­ная часть отделяется от отличительной словом «отличающий­ся» (ееся,аяся).