Образ художественный и проектный

Переосмысление животворного источника, питающего положительный вариант будущего, переоценка былых упований на поступательное развитие цивилизации в какой-то мере переориентировали сознание современных исследователей, а за­тем и дизайнеров, а также большинства людей. В дальнейшем мы поговорим об этом подробнее, а сейчас обратим внимание лишь на одну сторону этого процесса. А именно — на возрастание внимания к развитию так называемого образного мышленияв качестве необходимого для дизайнера профессионального качества.

Что же это такое — «образное мышление»? Когда мы погружены в созерцание какого-либо природного явления — будь то сумерки над озером, лес, пронизан­ный лучами солнца, или кружение снежинок под фонарем — и нас оно захватыва­ет, сообщает нам особое эмоциональное состояние, тогда в нас рождается образнаблюдаемого. Этот образ каждый раз неповторим и у каждого свой, он оказыва­ется больше, сильнее реально существующего, шире его по охвату представлений и ассоциаций. Наша склонность к образному восприятию и образному мышле­нию позволяет нам глубоко пережить его, отметить для себя его эмоциональную окраску и запечатлеть в памяти. Но если кто-то имеет склонность такие свои пе­реживания фиксировать, то станет отыскивать слова, краски или звуки, чтобы выразить особенности этого образа, воплотить его в любом материале.

Нам хорошо знакомо понятие «художественный образ» — его мы находим в лите­ратуре, живописи, театре... Создание художественного образа — специфический для искусства способ осмысления и переработки действительности, эстетического ов­ладения ею. Конкретное дерево, знакомый человек — сами по себе не образы, а ре­альные объекты. Более того, картина на стене или книга на полке — тоже не худо­жественный образ, а лишь материальный объект, заключивший в себе энергию этого образа, возможность его высвобождения. Реализуется образ, когда мы на эту кар-

тину смотрим, проникаясь состоянием изображенного на ней, когда погружаемся в чтение этой книги, забыв о том, что у нас выкипает кофе. Вот тогда-то, на пересе­чении заключенной в них художественной информациии нашего восприятия,и происходит рождение образа, в данном случае — художественного.

Итак, значит, образ рождается на пересечении двух лучей: исходящего от потен­циально содержащего его объекта и луча сознания, способного этот импульс вос­принять и обогатить собственным содержанием. Человек уже назавтра может прийти к тому же художественному объекту в ином расположении духа. И что же, разве образ, возникший при их первой встрече, не изменится? Полагаю, что он претерпит изменения: что-то в нем покажется менее существенным или же в нем проявятся какие-то новые грани. Образ — это объект психической реальности,фантом. А. А. Мещанинов, автор, совместивший в своем опыте разностороннюю дизайнерскую практику с пристальным анализом дизайн-процесса, пишет в своей монографии: «Образ — особый феномен и продукт нашей психики, Божий дар од­номоментного постижения явления через целостное представление*. И дальше: «Образ имеет эмоциональную окраску и является выражением и результатом на­шего отношения к явлению» [39, с. 61].

И все же, при всей нестабильности, изменчивости образа как явления психики, можно определить константные (постоянные) характеристики художественного образа, заложенного в конкретном произведении искусства — возникает ли он в сознании одного и того же человека, но в разное время или даже у совсем разных людей. Различия, конечно, останутся, и они будут выявляться в интерпретацияхэтого образа, фиксироваться в критической, искусствоведческой, исследователь­ской литературе — но всякий, кто знаком с данным произведением, будет пони­мать под этим образом в каких-то пределах нечто общее. Только для этого необ­ходимо еще одно условие: «Образ продуцируется в определенной культурной среде, и адекватная интерпретация образа требует погружения воспринимающе­го субъекта в соответствующий культурный контекст, понимания заложенных в образе культурных кодов* [там же].

Продолжим цитировать «родовые качества» образа, сформулированные назван­ным автором. Образ — это наиболее емкое, надежное средство передачи инфор­мации об объекте, а также долговременного хранения ее в кладовой нашей эмо­циональной памяти, поскольку образу свойственны целостностьи внутренняя нерасчлененность.Посредством образного восприятия мы способны получить всю информацию об объекте сразу, мгновенно, так как принципиальной особен­ностью образа является одномоментностьего воспроизведения в сознании, ми­нуя логические рассуждения по его поводу. Образное восприятие — это особый «способ обретения и хранения существенных черт объекта без необходимости задействования рассудочно-логической, интеллектуальной компоненты оцен­ки и суммирования полученных данных» [там же]. Более того, логически мы как раз никогда и не смогли бы достичь такого эффекта проникновения в суть объекта, именно в этом и состоит для дизайнера ценность образного мышления. С его помощью дизайнер может исполнять свою роль, корректируя проект — прогнозом, расчет — интуицией, а дизайн способен сохранять свою позицию пограничного явления.

Подытожим главное из сказанного:

• художественный образ глубоко укоренен вкультуре, поэтому его формирова­ние и восприятие возможны лишь внутри определенной эстетической системы;

• художественный образ рождается вакте коммуникации на пересечении воп­лощенного художником замысла и восприятия этого замысла зрителем (чита­телем, слушателем), оценка образа зависит от подготовки и ориентации вос­принимающего сознания;

• художественный образ целостен,он одномоментно воспроизводится в воспри­нимающем сознании;

• художественный образ всегда эмоционально окрашен.

Очевидно, что образ в дизайне не полностью идентичен образу в искусстве, хотя родовые свойства художественного образа сохраняются и здесь. Но если досто­инства художественного образа поверяются лишь талантом и убежденностью его автора и относительно независимы от признания его широкой аудиторией, то про­ектный — просто обязан соотноситься с культурой потребленияи не реализуется вне ее пространства.

В п о л н е утилитарная в е щ ь этнически ч у ж о й и л и отдаленной в о в р е м е н и п о -требительской к у л ь т у р ы сегодня м о ж е т стать лишь сувениром и л и музей-н ы м раритетом.

Различие между художественным и проектным образом в том, что потребитель воплощенного проектного образавходит с ним в практическое взаимодействие, он им попросту пользуется (а не только воплотившей его вещью) в своей обы­денной жизни. Однако то, что проектный образ более приземлен, что он «обслу­живает» реальность повседневного существования, не так уж значительно ме­няет его суть. И повседневная жизнь нисколько не менее нуждается в гармонии, красоте и порядке, в реализации своих ценностей в предметной форме. Но ме­рило качествапроектного образа — иной природы, нежели художественного, и это существенно, прежде всего, для его оценки. Мерило его — потребитель и готовность его пользоваться воплотившей этот образ вещью или системой вещей.

Основные характеристики проектного образа, сохраняющего также и «родовые свойства» художественного:

• идеальность(способность к существованию в идее);

• целостность;

• осмысленность.

На основании этого сложились и три аспекта методики так называемого «образ­ного подхода» в дизайн-проектировании [37]:

• художественное моделирование— воспроизведение идеальной жизни вещи в художественном воображении;

• композиционное формообразование— построение вещи как композицион­ной формы, обладающей внутренней завершенностью, гармоничностью, сораз­мерностью, целостностью и т. п.;

• смыслообразование— постижение смысла вещи, раскрывающего содержание
ее социокультурного бытия (этот аспект наиболее сложен, и на нем мы под­
робнее остановимся в главе 3).

Поскольку проектный образ принципиально конформен, он наглядно моделиру­ет (в нем заложено):

• реальное состояние культуры, социальных процессов, социально-психологи­ческих особенностей, экономических и прочих факторов, которое на данный момент характеризует действительность (объективный фактор);

• отношение к сформированному проектному образу со стороны потенциаль­ных адресатов (субъективный фактор).

Вот о последнем, субъективном, факторе, моделируемом проектным образом, и следует поговорить подробнее.