Капелла святой Троицы в Солсбери
Солсберийский собор – единственный крупный образец английской готики, строившийся по заранее разработанному единому архитектурному плану и являвшийся не реконструкцией старого здания, а совершенно новым сооружением. Старому собору Солсбери приходилось ютиться рядом с королевским замком на довольно ограниченной площадке на вершине холма. А новое здание можно было выстроить в долине, в буквальном смысле среди чистого поля.
Противопоставлен новаторскому роскошному Линкольнскому собору. Упорядоченность и простота. Границы между отдельными частями интерьера, различающимися в плане литургической значимости, почти незаметны. Правда, в хоре формы опор неодинаковы и каждый опорный столб окружен 8 пилястрами, а в центральном нефе все опорные столбы единообразны и к каждому из них примыкает только 4 мраморных пилястра. Очень ограничен набор форм. Простые четырехлопастные нервюрные своды. Окна первоначально были расписаны в технике гризайль – впечатление сдержанности.
Самый изысканный элемент строения – капелла Святой Троицы в восточной части собора. Это ярко освещенное помещение со сводом, опирающимся на тонкие мраморные колонны.
Собор в Уэлсе.
Запад Англии – иное развитие архитектуры. Нет пышного декора с мраморными пилястрами, но проекты особо изящны с тонкой нюансировкой деталей.
Строительство собора в Уэлсе началось около 1180 г. Освящен в 1239 г. Четко очерченные, но изящные контуры арок и опор особенно выделяются на фоне простых, гладких стен. Единообразные опорные столбы в центральном нефе плотно окружены тонкими пилястрами, сгруппированными по 3 в пучке; на каждый такой пучок опирается один из слоев ступенчатой в профиле аркадной арки.
Ярусы четко отделены друг от друга горизонтальными поясками. Средний ярус далеко не столь глубок, как в более ранних образцах английской готики, и единообразная последовательность узких арок свидетельствует о том, что эта галерея создана по модели французского трифория.
Верхние окна центрального нефа расположены необычно высоко и смещены по горизонтали относительно арок нижнего и среднего ярусов. Круто уходящий вверх нервюрный свод покоится на невысоких опорах, практически не нарушающих горизонтального членения стены. Разнообразие решений. Пышный декор капителей с “жестким” лиственным орнаментом, включающим всевозможные фигурки людей и животных.
Английская готика пошла особым путем и в разработке западных фасадов. Столь распространенные в архитектуре Франции фасады, увенчанные двумя башнями, в Англии встречаются довольно редко. Значительно чаще строители английских соборов и монастырских церквей довольствовались простым плоским фасадом либо боролись за выразительность так называемых растянутых фасадов.
Такой фасад связан с расположенным за ним входом в центральный неф лишь условно. Он тянется вдоль всей западной оконечности здания, а башни либо пристроены по бокам, либо установлены над нефами за плоскостью фасада, как бы отступая вглубь.
Западные фасады не играли большой роли и не украшались. Главным обычно бывал боковой вход, чаще северный. Северный порталы по традиции оснащались богато украшенными навесами.
Самый впечатляющий из английских растянутых фасадов – западный фасад собора в Уэлсе. К моменту освящения не завершен. Башни – по бокам от центрального нефа, резко выступающие вперед контрфорсы создают ритмичное вертикальное членение стены фасада. По горизонтали тянутся в несколько рядов глухие аркады. Примечательно: обильный скульптурный декор. Пазухи арок украшены рельефами, контрфорсы – статуями святых в натуральную величину, и над всем сооружением доминирует статуя Христа, вершащего Страшный Суд. Священная история вплоть до Судного Дня. По праздникам западный фасад собора использовался в литургических целях. В замаскированных стенных коридорах размещались певцы и музыканты, и весь фасад превращался в пронизанный божественной музыкой образ Небесного Иерусалима.
Собор в Вестминстере.
Еще романский собор – усыпальница Эдуарда Исповедника (1032-1066 гг., канонизирован в 1161), предка Генриха III, который заказал реконструкцию в 1245 г., т. к. соперничество с Францией => самый близкий к французским образцам.
Мастер Генри из Рейнса (то ли англичанин, то ли француз). Вопреки всем ограничениям, связанным с местными традициями, создал многоугольный хор во французском стиле (апсида которого охватывала 6 сторон восьмиугольника), деамбулаторий с венцом капелл и трансепт с боковыми нефами. Профиль центрального нефа с устремленной ввысь аркадой, неглубоким средним ярусом и высоко расположенными верхними окнами ориентирован на французские модели.
Невероятная высота хора – 32 м (Реймс – 38 м). Новое для английской готики: галерею украсила ажурная каменная работа, а верхний ярус центрального нефа лишился стенного коридора – теперь стена здесь стала тонкой. На фасадах трансептов появились большие окна-розы, пазухи которых также были украшены ажурной каменной работой. А стены высокого центрального нефа стали опираться на систему аркбутанов.
Главный образец – собор в Реймсе (там коронации, тут тоже планируются). Хотя Реймс уже устарел – теперь лучистая готика.
Но также – Сент-Шапель, построенная Людовиком IX Святым (1226-1270 гг.) для хранения тернового венца Христа. В галерее Вестминстерского аббатства – характерные окна с ажурным декором в форме треугольников со скругленными углами (как в нижней капелле Сент-Шапель). Декор Сент-Шапель – всю поверхность стен Вестминстера украсили миниатюрными резными розетками с позолотой и росписью. Много скульптурного декора: на консолях, в пазухах глухих аркад, на северной и южной стенах трансепта.
Но все французские элементы адаптированы к Англии. Средний ярус центрального нефа представляет собой не трифорий, а обычную для Англии галерею. Типичная англо-нормандская двухслойная стена: проемы, ведущие в галерею, украшены двойным слоем ажурной каменной кладки. Опорные столбы аркадных арок следуют образцу французских piliers cantonne, однако высечены из пурбекского мрамора; как и столбы в центральном нефе собора Солсбери, они окружены пилястрами типа en-delit.
Французские + английские черты – эклектика. По мере продвижения работ, все более английский. 1253 – Джон из Глостера, 1260- Роберт из Беверли. При них к опорным столбам в центральном нефе были добавлены дополнительные пилястры, а на водах появились тьерсероны. К моменту освящения церкви в 1269 г. были полностью завершены строительные работы в хоре, трансепте и 4 восточных пролетах центрального нефа, а также выполнена большая часть отделочных работ. Но после смерти Генриха III в 1272 г. строительство надолго приостановилось. Центральный неф завершили только после 1375 г., западный фасад возвели в 18 в.
Главнейший декоративный элемент, перенятый далее – ажурная каменная работа, не только в окнах, но и стены. Также – идея тесного слияния архитектуры и скульптуры, туда же свод со сложным декоративным рисунком нервюр (уже был в Линкольне). “Украшенный” стиль. 2 его разновидности:
-геометрический стиль, основанный на вестминстерской традиции, следовал образцам геометрического орнамента, характерного для французского “лучистого” стиля.
-приверженцы “криволинейного” стиля (называемого также “текучей” ажурной работой) исследовали на основе новой килевидной (двускатной стрельчатой) арки декоративные возможности плавных, скругленных, текучих линий орнамента.
Собор в Йорке.
Последняя четверть 13 в. – рост популярности ажурной работы геометрического стиля. Реконструкция кафедрального собора в Йорке. Орнаменты ажурного декора в зале капитула и в вестибюле оказались здесь необычайно близки к образцам французского “лучистого” стиля, в первую очередь ц. Сент-Урбен в Труа. Еще отчетливее отразилось французское влияние в архитектуре центрального нефа, который начали строить в 1291 г. Причины этого, очевидно, связаны с личностью заказчика, архиепископа Жана ле Ромена (1286-1296 гг.), который был профессором теологии в Парижском университете, и центральный неф собора в Йорке стал единственным в Англии образцом “каркасной” тонкостенной архитектуры, типичной для французской готики.
Над высокими остроконечными арками аркады вместо галереи расположился трифорий, связанный с окнами верхнего яруса общими вертикальными пилястрами. Ни окна, ни пилястры почти не отступают от плоскости стены; кроме того здесь нет стенного коридора. Еще один характерный французским мотив – в трифории: арки здесь увенчаны щипцами с краббами (так называемая щипцовая аркада). Этот же мотив использовался в декоре ниш и балдахинов, занавешивавших статуи; впоследствии он был перенесен на более крупные архитектурные формы и применен в декоре порталов, выполненных во французском “лучистом” стиле. Образец перехода от геометрических орнаментов ажурной работы к криволинейным представляет собой большое западное окно собора, которое было застеклено в 1339 г. Оно украшено стилизованными стеблями и листьями, а в центре венца двухскатные стрельчатые арки формируют большой “рыбий пузырь”.
Собор в Эксетере.
Юго-Запад Англии. “Украшенный” стиль, отход от строго геометрического.
Реконструкция началась в 1280 г., с востока на запад, завершилась в один этап. Доминирующий элемент интерьера этого относительно небольшого здания – свод с низкой пятой, состоящий, как может показаться, только из нервюр. Свод центрального нефа – самый изысканный из английских тьерсеронных сводов. Число ребер – 11. Ступенчатые аркады и опорные столбы, окруженные многочисленными пилястрами. Окна украшены ажурным орнаментом.
1316-1324 гг. – Томас из Уитни – завершение центрального нефа, западный фасад и хор. В ходе работ над декором хора и в особенности над епископским троном и алтарной преградой – новшества. Самые значительные – килевидные арки, выполненные в разных стилях (одно из самых ранних воплощений арки такого типа мы видим в конструкции алтарной преграды), и новая структура нервюрных сводов с льернами (в проходах алтарной преграды). Льерн – дополнительное ребро на нервюрном своде, которое в отличие от тьерсерона не связана с пятами свода. Благодаря льернам удалось разработать еще более сложные узоры нервюр.
Западный фасад собора в Эксетере с большим центральным окном, в ажурном декоре которого отразился переход от геометрического орнамента к криволинейному, принадлежит к числу плоских фасадов, типичных для поздней английской готики. Самый необычный элемент этого фасада – ярусы с изваяниями в глухих арках – добавлен в 14-15 вв. – возрождение раннеготического растянутого фасада.
Зал капитула в Уэльсе.
Юго-Запад Англии. Построен в 90-е гг. 13 в. Восьмиугольный. Строительные работы завершены не позже 1307 г.
В основе конструкции этого зала капитула лежит не стеклянная клетка, как в Вестминстере или Солсбери, а богато украшенный свод. Гигантский купол свода с многочисленными тьерсеронами опирается на мощную центральную колонну, по очертаниям конструкция напоминает пальму.
Свод нового хора в Уэльсе, который расположился к востоку от раннеготического хора и начинается с капеллы Богоматери – менее высокой, чем центральный неф хора, но превышающей по высоте деамбулаторий. С 1323 г. здесь работал Томас из Уитни. Капелла Богоматери завершена к 1326 г.
В отличие от всех других сопоставимых с ней капелл английских храмов эта капелла Богоматери представляет собой в плане не прямоугольник, а вытянутый восьмиугольник. Свод ее, устремленный ввысь, подобно куполу, украшен звездчатым рисунком нервюр. Архитектору предстояло связать восьмиугольную площадку капеллы с прямоугольным деамбулаторием, окружающим хор. Чтобы решить эту задачу, он воспользовался приемом тонкого взаимопроникновения пространственных ячеек, - приемом, который стал широко применяться лишь несколько веков спустя, в эпоху барокко. Опорные столбы в деамбулатории образуют шестиугольник, восточная сторона которого совпадает с западной стороной восьмиугольника капеллы. Посетителям легко заблудиться в чаще тонких опорных столбов в восточной части хора. И только при взгляде вверх, на свод, они могут обнаружить центр звездообразного шестиугольника.
Реконструкция самого хора началась в 1333 г. под руководством мастера-каменщика Вильяма Джоя. Все 3 яруса здесь связаны опорными столбами, сохраняющими по всей высоте волнообразный профиль, знакомый нам по Бристолю. Средний ярус, своего рода трифорий, представляет собой изящную решетку из вертикальных перегородок и щипцовой аркады с двухскатными стрельчатыми арками, в которых помещаются статуи. Вертикальные перегородки поднимаются от аркадных арок нижнего яруса до ажурной кладки, украшающей окна верхнего яруса. Тонко проработанный ажурный декор этих окон представляет собой так называемый “текучий” или “сетчатый” орнамент, свободно расходящийся в любых направлениях. Коридор в верхнем ярусе проходит перед наклонными косяками окон. Оконные проемы обрамлены килевидными арками, изгибающимися наружу в верхней части. Этот тип арки – “кивающая” килевидная арка – был введен Томасом из Уитни в декоре епископского трона в Эксетере. Наконец, в рисунке сводов границы между пролетами почти исчезают, и сеть льернов распространяется на всю поверхность потолка, образуя ромбы, шестиугольники и звезды. Все стены, окна и своды в хоре собора Уэлса покрыты филигранной сетью тонких линий.
Билет 36.
Позднеготическая архитектура в Англии.
Капелла Богоматери в Или, октогон в Или, хор собора в Глостере, неф собора в Кентербери, неф и ретрохор собора в Винчестере, капелла королевского колледжа в Кембридже, капелла Георга VII в Вестминстере, капелла Виндзора.
Собор в Или.
1321 г. – проект реконструкции капеллы Богоматери, расположенной в северной части хора. 1322 г. – обрушилась башня над средокрестием, повредив опорные столбы средокрестия и примыкающие к нему пролеты => более масштабный проект реконструкции. “Украшенный” стиль.
Октогон.
Ризничий Алан из Уолсингема – организатор – идея не восстанавливать средокрестие в прежнем виде, а расширить до восьмиугольника. В центральную часть собора, где когда-то располагались сидения для монахов, свет проникает через большие окна. Свод, возвышающийся над этими окнами, имеет купол диаметром 22 м. Раскинулся над сложной деревянной конструкцией. Тьерсероны, поднимающиеся от углов средокрестия, поддерживают 8-гранную башню-латерну с широкими проемами окон; стены башни наклонены под углом 45. Деревянный свод, за которым скрыты контрфорсы, был расписан под камень. Причудливый силуэт восьмиугольника и латерны с контрфорсами и пинаклями возвышается над окрестной равниной.
Реконструкция пролетов, примыкающих к хору, завершилась в 1336-1337 гг. Главное – декорация.
Капелла Богоматери.
Еще пышнее украшена часовня Богоматери. Работы здесь начались позднее всего, в 1345 г., освящена в 1353 г. Простая “коробкообразная” форма, но по сложности внутренней структуры превосходит остальные части собора. В интерьере гармонично взаимосвязаны архитектурные формы, орнамент, скульптурный декор и некогда бывшая роспись. Все поверхности изысканно декорированы. Лейтмотив – щипцовая аркада с объемными, изгибающимися наружу (“кивающими”) килевидными арками. Богатый пластический декор изображал эпизоды из жития Девы Марии. Некогда все сверкало позолотой и яркими красками.
Хор собора в Глостере.
Запад – реакция на “украшенный” стиль. Реконструкция монастырской церкви аббатства в Глостере в 30-е гг. 14 в. Похоронен убитый женой и любовницей Эдуард II (1307-1327 гг.) – к нему паломничество – деньги на реконструкцию романской базилики + Эдуард III (1328-1388 гг.).
Томас из Кентербери, который ранее делал королевскую часовню Сент-Стефан в Вестминстере. В Глостере были использованы те же мотивы, что и в верхней капелле этой часовни, но в масштабах более крупного архитектурного сооружения – новый стиль. Один из преемников Томаса усовершенствовал этот стиль в ходе реконструкции хора в 1337-1360 гг.
Идея: сохранить побольше старого. Мастер украсил стены центрального нефа решеткой, за которой скрылись старые боковые нефы и галереи. Полностью перестроен только верхний ярус центрального нефа. Все еще “украшенный” стиль – орнаментированы все поверхности. Но орнамент однообразен. Основной мотив – “панель”, узкий, вытянутый прямоугольник ажурного кружева, увенчанный маленькой аркой с остроконечным навершием. Покрывают все, в т. ч. окна. “Перпендикулярный” стиль – пересеченные горизонтали и вертикали.
Отчетливее всего такая организованная структура воплотилась в конструкции и декоре монументального восточного окна. Из стекла и ажурных перегородок. Средники, несколько превышающие по толщине эти перегородки, делят окно на 3 вертикальные секции. И даже потолочное перекрытие, испещренное густой сетью льернов, было приведено в соответствие с новой системой форм, через все своды тянутся параллельно друг другу 3 продольных ребра, подчеркивающие центральную ось. Именно такое решение позволило делать столь гигантские окна.
В 14 в. панель превратилась в стандартный элемент английской архитектуры. Легко воспроизводить, подходит для поверхностей любого размера. Однообразна – рационализирует производственный процесс. Возможно, связанно с эпидемией “черной смерти” 1348-49 гг. – меньше строителей, мрачное настроение.
В последней четверти 14 в. “перпендикулярный” стиль в первый и последний раз воплотился в архитектуре больших соборов. В соборах Кентербери и Винчестера были реконструированы центральные нефы.
Темный нормандский хор собора был превращен после перестройки в светлый, с большими оконными проемами. Старые романские столбы и стены были отесаны и на гладкую поверхность наложены стволы высоких тонких колонн из парбекского мрамора. И, хотя в поярусном членении хора сохранен романский принцип (высота трифориев равна почти 1/3 высоты хора), но высокий после перестройки верхний ряд окон и трифории заняли по ширине весь пролет между опорами.
В противоположность раннему периоду готики, когда в членениях интерьера преобладала горизонталь и каждый ярус выступал самостоятельно (Уэльс), здесь ясно выражено стремление к их объединению. Каменные импосты верхних окон и трифориев проходят по всей высоте нефа, образуя характерные для поздней готики подоконные панели. Стремление уничтожить стену и выделить опору – основа готики – выражено особенно ярко в трактовке восточного окна апсиды.
Черты стиля последнего периода английской готики ярко выражены и в клуатре (1377 г.) Глостерского собора, где впервые был применен веерный свод, в котором характерен не только рисунок нервюр, но и то, что распалубки сливаются в воронкообразную форму.
Неф собора в Кентербери.
Проект нового центрального нефа в Кентербери (1375-1405 гг.) разработан придворным Анри Джевеле, знаменитейшим архитектором. Самая впечатляющая его особенность – общая вертикальная устремленность. Аркады здесь необычайно высоки, опорные столбы – необычайно тонки. Опоры тянутся от сводов до самого пола, как водосточные трубы; как и в глостерском хоре, они задают четкое членение стены на пролеты.
Двойной волнообразный профиль (двойной синус) проходит непрерывной линией от опорных столбов до окон верхнего яруса, превращая всю стену центрального нефа в грандиозную аркаду (хор в Уэлсе). Вопреки английской традиции, аркадные арки очень узкие => расположенные над ними участки стены с панельными трифорием и верхним ярусом окон кажутся узкими площадками, втиснутыми в гигантскую, от пола до сводов, аркаду.
Своды здесь гораздо менее пышные, чем в Глостере, где их покрывает густая сеть нервюр. Здесь же льены образуют звездчатый узор только вокруг продольного ребра, в результате чего акцентируется внимание на центральной точке каждого пролета.
Собор Винчестера.
Центральный неф.
Реконструкция центрального нефа началась ок. 1360 г. с западного фасада. Плоский фасад. Боковые нефы отделены резко выступающими вперед контрфорсами и пинаклями. Вся стена и окно между ними – панели. Оформление портала – тюдоровская арка. Это 4-центровая арка, типичная для “перпендикулярного стиля”, восходит к килевидной арке “украшенного” стиля.
1366-1394 гг. – остановка работ. Новая – мастер Уильям Уинфорд. Деньги – не снес романский неф, художественно переоформил структуру старого здания. Опорные столбы и аркады достигли гигантских размеров. Парапет над аркадой не позволяет заметить, насколько далеко вглубь отодвинута стена. Характерная черта центрального нефа – объемные ступенчатые профили. Вершины сводов подняты на большую высоту, но пяты расположились довольно низко, благодаря чему давление свода передается на толстую романскую стену.
Ретрохор.
Часовня для поминовения всех членов рода – фамильный некрополь и вместилище семейного алтаря. На континенте они обычно помещались в боковых нефах больших храмов. В Англии со второй половины 14 в. – отдельные маленькие “каменные клетки”, размещавшиеся в центральных областях храма. Чтобы поближе к главному алтарю. Из панелей “перпендикулярного” стиля.
Структура – на основе гробниц с пышными балдахинами, которые с середины 13 в. сооружали для особо выдающихся покойников. Вершина – мемориал Эдуарда II, построен ок. 1330-1335 гг., в северной части хора собора в Глостере. “Украшенный” стиль. Внутри сложного архитектурного сооружения типа многослойного балдахина, состоящего из килевидных арок, контрфорсов, щипцовых аркад и пинаклей, украшенных краббами.
В соборе Винчестера на основе формы пышной гробницы – тип заупокойной часовни. Первый шаг на пути к преобразованию – заказчики реконструкции центрального нефа, епископы Эдингтон и Уайкхэм. Особая заслуга в формировании нового жанра – Уайкхэм – повелел поместить свою гробницу под одной из южных аркад и воздвигнуть над ней капеллу из кованого железа, которая перегородила целый арочный проем. В капеллу вела небольшая дверца, а внутри разместились алтарь и заалтарный образ. Сквозь просветы в ажурных панелях можно разглядеть статую лежащего епископа. У ног изваяния – миниатюрные резные фигурки монахов, молящихся за спасение его души.
Епископ Винчестерский Бофор, став кардиналом, пожелал превзойти. Он оставил в завещании крупную сумму на реконструкцию главного алтаря и реликвария св. Суитина. В 1476 г. раку с мощами святого перенесли в раннеготический ретрохор. К югу от нее, в месте, которое Бофор выделил заранее, возвели заупокойную часовню с исключительно эффектным балдахином сложной конструкции. В боковых стенах часовни посередине оставлены большие проемы, благодаря чему надгробная статуя епископа в кардинальском облачении выставлена на всеобщее обозрение. Преемник Бофора, епископ Уэйнфлет, не пожелал уступить ему первенство и занял место к северу от раки, в столь же великолепной часовне.
Ретрохор, англ. retro-choir (задний хор). Обход позади главного алтаря крупных английских готических церквей
Затем – отход от соборов. Более мелкие формы храмового зодчества – часовни и приходские церкви. Генрих VI в 1446 г. заложил часовню Королевского колледжа в Кембридже, Эдуард IV заказал часовню Сент-Джордж в Виндзорском замке, по распоряжению Генриха VII в 1502-1509 гг. была реконструирована ныне носящая его имя капелла Богоматери в восточной части главной церкви Вестминстерского аббатства. Королевские усыпальницы – не уступают по масштабам собору.