Независимое документальное кино не подходит российским телеканалам из-за политического подтекста, который в них заложен.

На конференциях и круглых столах фестиваля «Артдокфест» часто обсуждается проблема внешней и внутренней цензуры, проникшей в сферу документального кино. Эксперты утверждают, что фильмы зарубежных коллег смелее и интереснее: «У меня ощущение, что система обкатывает художников, - говорит А. Смирнов. - Не говоря уже о том, что все их картины не имеют никаких шансов выйти на наше телевидение. Все лучшие фильмы, которые были сейчас на фестивале — а их много, — никогда ни «Первым каналом», ни «Россией» показаны не будут. Потому что в центре каждой картины драматические судьбы, острые социальные проблемы, неблагополучие различных групп российского населения. Эти картины и сильны, потому они и вызывают яркие вспышки эмоций» [195].

Без явных причин могут отказать в показе не только фильмам, в которых политическая составляющая будет бросаться в глаза («Ходорсковский», «Pussy Riot» или «Владимир Путин»). Режиссер Дмитрий Васюков рассказывает, из каких соображений телеканал «Россия» отказал ему в покупке прав на телевизионный показ документального фильма «Счастливые люди»: «Высшее начальство канала «Россия» смотрело эту картину. Они плакали, смеялись, в итоге вердикт был таков: этот фильм никогда не покажут на федеральном телеэкране. Как это понять? Там нет ни одного слова ни про Путина, ни против власти, никто ни за кем не бежит, никто не митингует. Люди просто живут в далекой деревне. Но умные люди прекрасно понимают, что слово «счастливые» в названии родилось именно потому, что герои ленты предельно далеки от власти и только поэтому имеют возможность жить так, как сами считают нужным. Вот и всё. И начальники этот подтекст замечательно поняли».[196]

Таким образом, в связи с перечисленными выше причинами «качественной документалистики», по утверждению Г. Либергала, на российском телевидении немного[197]. И все же на многих телеканалах существуют слоты, предназначенные для неигровых проектов. Так, среди общероссийских обязательных общедоступных телеканалов[198] «документальные фильмы, приуроченные к знаменательным датам и событиям, хронометраж – 44 минуты»^[199], можно увидеть на телеканалах «Россия-2» и «Россия-24», на телеканале «для детей и юношества» «Карусель»[200], на телеканале НТВ и др.

Общественное телевидение России также выделило время для демонстрации документального кино, только, по словам Анастасии Пимневой, плата за показ «символическая» – около 100-150 евро.

Однако «креативное» документальное кино, участвующее в мировых фестивалях, сегодня может быть показано лишь на трех площадках – «Первый» канал, телеканал «Россия-1» и телеканал «Россия-Культура».

Как замечают эксперты, у «России-1» сильная дирекция документального кино - телеканал часто показывает документальные фильмы, и некоторые из них отклоняются от привычного формата. Например, телеканал показывает фильмы С. Мирошниченко, который является одним из самых востребованных документалистов в мире.

«Первый канал» также, помимо форматных документальных продуктов, произведенных по заказу[201], работает и с новыми формами. Режиссер Ирина Васильева делится опытом сотрудничества с дирекцией канала: «Первый» позволяет себе работать с очень широким спектром фильмов. Это относится и к тематике, и к форме. Например, они купили для показа мой фильм «Б.О.Г. и «Божена», где нет дикторского текста. Это не формат. Но они купили его, не потребовав ни единой поправки. Мы были потрясены. «Первый» может позволить себе отступления от тематики, если ему это интересно. Там больше исключений, он свободнее, чем другие, увереннее в себе. Живая струя в мертвом русле».[202]

Кроме того, на «Первом» успешно функционирует телепередача, в рамках которой зритель может познакомиться с авторским игровым и неигровым кино – «Закрытый показ» с Александром Гордоном. Кроме многомиллионной аудитории, покупка телеканалом прав на показ обеспечивает покрытие существенной части бюджета, затраченного на производство фильма. «Первый» часто выступает в качестве мецената, покупая права на показ фильмов, не предназначенных для их целевой аудитории. Так, «Первый» не только приобрел для «Закрытого показа» фильм Р. Либерова «Написано Сергеем Довлатовым», но и вложил средства в производство его нового анимационно-документального проекта – «Ильфипетров»: «Сейчас наша задача попробовать препродать фильм о Мандельштаме «Первому каналу», - говорит Роман. – Конечно, он ему не нужен, это не их аудитория. Но там есть люди, которые готовы на это пойти. «Первый канал» для нас – это просто спасение».[203]

Руководитель студии документального кинопоказа телеканала «Культура» Александр Власов рассказывает про передачу «Смотрим… Обсуждаем…», выходящую в эфир с 2010 года: «На телеканале еженедельно есть передача с Володей Хотиненко. Берется по всем меркам, по гамбургскому счету, лучшее мировое кино, которое обсуждают эксперты и молодые люди. 500-600 тысяч регулярно ее смотрит».[204]

На сегодняшний день «Смотрим… Обсуждаем…» - единственная площадка, регулярно представляющая вниманию зрителей полнометражные документальные фильмы.

Кроме телеканалов федерального значения, Гильдия неигрового кино рассчитывает на сотрудничество с региональными телеканалами. Однако, как говорит Любовь Борусяк, региональные каналы не являются активными покупателями документалистики: «Из 400 опрошенных телеканалов мы получили ответы только от 30, они не идут на контакт. Даже из полученных ответов можно сказать, что 50% из них не показывают документальное кино и не замотивированы в этом».[205]

Многим режиссерам кажется привлекательной идея введения квот для телевидения, которые обязывали бы телеканалы показывать российское документальное кино. Любовь Фридриховна объясняет, почему эта инициатива вряд ли сможет принести плоды: «Конечно, Министерство может сказать: «Если не поставите, то лишим вас кнопки». Но что это решает? Под угрозой расстрела поставят. А что они будут ставить? Это должна быть линейка, а из чего ее выстраивать? Все не рыночное не работает, а одна хорошая студия даже на месяц не обеспечит линейку. И если телевидению предлагают поставить какой-то интересный контент, они с радостью это сделают. Ведь они делают сами для себя документальные линейки или покупают их за границей». [206]

Основная перспектива дистрибуции документального кино на телевидении – платные телеканалы. Как показывают исследования, российский рынок платного телевидения в 2013 г. вырос на 13%, в денежном выражении его объем составил 52 млрд. рублей, а число абонентов цифрового телевидения впервые превысило количество пользователей аналогового - их доля достигла 54%[207].Среди платных нишевых телеканалов, специализирующихся на документальной продукции, на российском рынке конкурируют телеканал «24_DOC», телеканал «Моя планета, «365 дней ТВ», «Наука 2.0» и многие другие – Г. Либергал утверждает, что специализированных каналов неигрового кино около 30. [208]

Вера Оболонкина, генеральный продюсер «24_DOC», говорит, что фильмы, которые они покупают, всегда высокобюджетные, поэтому, в основном, это западное кино: «Мы ищем фильмы по всему миру. Мониторим фестивали, у нас установлены связи с большими дистрибьюторами и производителями документального кино. Кто-то сам нам присылает фильмы. Но российское мы тоже отслеживаем». [209]

Можно утверждать, что появление и развитие специализированных телеканалов со временем повлияет на то, каким образом документалистика будет представлена на российском телевидении: «Сначала пришли западные нишевые каналы и цифровое кабельное и спутниковое ТВ. А недавно появились «24_DOC» и «365» на «НТВ+». Вокруг них уже может формироваться заинтересованная аудитория», - считает Г. Либергал. [210]

Кроме того, исследователь отмечает, что и на Западе телеканалы, активно работающие с «креативной» документалистикой, так же являются нишевыми: «Арт-документалистика не идет на центральном британском канале «Би-Би-Си-1», для нее есть слоты только на «Би-Би-Си-4» — а это цифровой канал с весьма ограниченной аудиторией. А на «Би-Би-Си-1» можно увидеть только «квазидокументалистику» — постановочные сериалы типа «Римской империи». Коммерциализация телевидения шла на Западе постепенно. То, что в Англии происходило в 1972 году, у нас происходит сейчас. Англичане выкарабкались, и мы выкарабкаемся». [211]

На сегодняшний день российские нишевые каналы не могут похвастаться большим количеством зрителей и не способны предложить режиссерам серьезные суммы за покупку прав, поэтому фильмы, претендующие на показ на экранах многомиллионной аудитории, должны соответствовать требованиям федеральных телекомпаний. Режиссер Олег Дорман, 11 лет добивавшийся телевизионного показа фильма о Лилианне Лунгиной «Подстрочник», считает, что для плодотворного сотрудничества с телевидением авторы не должны «облегчать редакторам возможность отказа» - необходимо учитывать форматные требования телеканала: «Я знал, что на телевидении бывают программы длительностью 13 минут, 26 минут, 40 минут, 52 минуты. Попробовал уложить серии в 26 минут, и мне понравилось. Материал дышит в этом ритме. Серии очень интенсивные, и если длительность больше, начинаешь хуже воспринимать… Я постарался поддерживать интригу - по всем законам сериала. Например, серия, где Лилианна Зиновьевна рассказывает, как ее вызывали в НКВД, заканчивается фразой: «Мы хотим, чтобы Вы стали нашей сотрудницей». В этот момент идут титры, и до следующего вечера мы, зрители, вольны гадать, что было дальше. Мне кажется, надо беречь зрителя. 26 минут выдержит любой человек. 52 минуты - уже сложнее для восприятия. А 104 минуты, как было на «России», да еще с рекламой, да еще за полночь, могут вынести только отдельные подвижники, которых, кстати, оказалось немало и которым я очень благодарен». [212] Однако важнейшей проблемой, по словам режиссера, является закрытость российского телевидения – не существует «окошка», куда автор может протянуть свой замысел.

На Западе роль подобных «окошек» выполняют развитые нишевые телеканалы. По прогнозам экспертов, и в России в лице специализированных платных телеканалов документалисты обретут не только показчиков, но и заказчиков документального кино, каковыми сегодня являются франко-германский «Арте», британские «BBC Storyville», «Channel 4» и др. Однако авторам при расчете на показ фильма на телевидении неизбежно придется «пожертвовать» полной свободой и независимостью при его производстве: «Продюсеру ВВС очень нравились мои первые два фильма, а купил он только третий – он должен думать о канале, - говорит Катя Еременко. – Я знаю, что программный директор «Discovery International» был огромным фанатом моего первого фильма «Канарейки», мне все говорили, что он про мой фильм везде рассказывает. Но для «Discovery» он никогда не мог бы его купить. Здесь все по-честному».[213]

Далее рассмотрим перспективы кинотеатрального проката документального кино в России.