Фигура «Шен» в контрдансе.

Фигура «Шен» исполняется чаще всего за 8 счетов. Шен может быть неполным и полным. Неполный шен выглядит следующим образом:

за 2 простых шага меняемся местами со своим партнером, держась правыми руками. За два простых шага меняемся местами с контрпартнером, держась левыми руками.

За контрдансный шаг меняемся местами со своим партнером, держась за руки (change).

Полный шен выглядит следующим образом:

за 2 простых шага меняемся местами со своим партнером, держась правыми руками. За два простых шага меняемся местами с контрпартнером, держась левыми руками.

за 2 простых шага меняемся местами со своим партнером, держась правыми руками. За два простых шага меняемся местами с контрпартнером, держась левыми руками.

Фигура «Dos-à-dos» .

Данная фигура представляет собой смену с заходом спиной за спину партнера. Исполняется на двух двойных шагах. ДЛв и ДПн. При этом при движении вперед партнеры расходятся правыми плечами и двигаются не по прямой траектории, а немного закругляя ее таким образом, чтобы оказаться спиной к спине партнера. Далее партнеры двигаются назад расходясь левыми плечами.

Фигура «Мулине»

Данная фигура исполняется в четверках. Все танцоры поворачиваются правым плечом в круг и в центре образуют руками крест следующим образом (рука активного кавалера на руке пассивного кавалера, руки дам на руках своих кавалеров. Руки дам не соприкасаются с руками чужих кавалеров), далее на 8 счетов все идут по часовой стрелке на обычных шагах (можно и на КД шагах), затем меняется направление движения. В центре-левые руки, все идут против часовой стрелки.

Билет №8 Па-де-вальс, рассказать в каких танцах используется, показать.

Па-де-вальс. (Почти Променад).

Выполняется по шестой невыворотной позиции. Один такт променада состоит из трех шагов одинаковой длины на чуть согнутых, как и в обычном вальсе, коленях. Первый шаг (на счет «раз») вы­полняется с пятки на полную стопу, два следующих (на «два» и «три») - с носка на низкие полупальцы.

Следует обратить особое внимание на плавность движения корпуса. Он должен продвигаться вперед равномерно без резких остановок и ускорений, лишь слегка покачиваясь вверх-вниз в такт му­зыке. Не нужно, также, путать променад с шагом полонеза и делать плие на затакт первого шага.

Билет №9-11 Вальс по 3й позиции, Шаги, схема. Рассказать о вальсе.

Па вальса по третьей позиции.

Техника исполнения

В XIX веке основным вариантом исполнения вальса считался «вальс в три па». Известны, хотя и менее популярны, были другие варианты, такие как «вальс в два па», исполнявшийся на па шассе (pas chasse) или «вапьс-сотэ», где все шаги были заменены прыжками. В XX же веке выделялись две основные техники: медленный «английский» вальс и быстрый - «венский».

Далее описывается техника классического вальса в три па, восстановленная по многочислен­ным описаниям XIX века.

Основной шаг

Танец танцуется под музыку размером 3/4со скоростью от 50 до 72 тактов в минуту. Полное вращение делается за 2 такта, при этом пара продвигается по залу против часовой стрелки по линии танца, вращаясь при этом по часовой стрелке. Шаг состоит из двух полу-па с правой и левой ноги.

Первое полу-па

Исходная позиция в ногах третья, правая нога впереди, лицом к центру круга.

На счет «раз» делается шаг правой ногой вправо в диагональ к центру круга, с одновременным доворотом корпуса вправо так, чтобы ноги оказались в четвертой позиции. На счет «два» делается шаг левой ногой в сторону по линии танца, корпус продолжает вращение вправо.

На счет «три» правая нога приставляется назад в третью позицию, корпус доворачивается до положения спиной к центру круга.

Второе полу-па

Исходная позиция в ногах третья, левая нога впереди, спиной к центру круга. На счет «раз» делается шаг левой ногой влево в диагональ от центра круга, с одновременным доворотом корпуса вправо так, чтобы ноги оказались во второй позиции.

На счет «два» делается шаг правой ногой назад в закрест левой, корпус продолжает поворачи­ваться направо.

На счет «три» вращением на носках обеих ног делается поворот так, чтобы ноги оказались в третьей позиции, правая впереди, лицом в центр круга. Также следует заметить, что во время вальса в три па недопустимы прыжки или резкие подня­тия на носочки. Колени всегда должны быть чуть согнуты (включены), в начале и конце каждого такта пятки обеих ног должны стоять на полу.

Движение в паре

Позиция в паре такова: джентльмен и дама стоят лицом друг к другу. Правой рукой джентльмен плотно держит даму за талию. Левая рука джентльмена отведена от корпуса и придерживает сверху левую руку дамы.

Левая рука дамы лежит сверху на правой руке джентльмена.

Первое и второе полу-па исполняются по­следовательно. Джентль­мен начинает со второго полу-па елевой ноги.

Залогом хорошего исполнения является первый шаг, который должен исполняться с должным поворотом корпуса и так, чтобы ноги партнеров шли скрестно друг другу. При этом тот, кто идет с пра­вой ноги шагает как бы под ногу партнера. Движение в паре должно происходить так, чтобы корпуса партнеров не смещались друг относительно друга, а вращались как единое целое.

Правой рукой джентльмен ведет даму. Этой рукой он дает даме понять направление движения, его скорость и ритм. Поэтому партнеры должны стоять так, чтобы правая рука джентльмена лежала на талии дамы плотно и уверенно.

Правила исполнения

На балах XIX века оркестр играл вальс от 10 до 30 минут. Джентльмен приглашал даму и тан­цевал с ней один тур вальса (полный круг по залу), после чего раскланивался и был волен приглашать следующую даму. По решению распорядителя этот предел мог быть увеличен на один или, редко, на два тура. Также не рекомендовалось начинать танцевать, если бальный зал уже был заполнен парами, но следовало дождаться, когда освободится место.

Билет №12-13 Фигуры Вальса по 3й позиции.

Фигура «Балансэ»

Этот шаг обычно исполняется в позиции «лодочка», партнеры делают шаги зеркально друг дру­гу. Шаги вправо и влево абсолютно симметричны. Здесь описан шаг вправо.

Исходная позиция в ногах - третья, правая нога впереди.

На затакт (счет «и») нужно приподняться на носке левой ноги, полностью перенеся на нее вес тела. На счет «раз» делается шаг правой ногой вправо во вторую позицию на полную стопу. На счет «и» левая нога приставляется к правой на носочек, с согнутым коленом. На счет «два» вес тела пере­носится на левую ногу, которая, распрямляясь в колене, поднимает корпус вверх. На счет «три» нужно опуститься обратно на полную стопу правой ноги.

Самой важной особенностью балансэ являются три переноса веса тела с одной ноги на другую. Каждый раз нужно полностью переносить вес тела на опорную ногу, освобождая другую. Именно из-за такой особенности «балансирования» на одной ноге этот элемент и получил свое название.

При выполнении балансэ не нужно наклонять корпус в стороны и поднимать или опускать руки.