Финифти (эмали), металлы и меха

Федеральное агентство по образованию и науке российской Федерации

Государственное образовательное учреждение высшего

профессионального образования

«МАТИ» - Российский государственный технологический

Университет им. К.Э. Циолковского

Кафедра «Культурология, история и молодежная политика»

Теоретические основы геральдики.

Рабочие материалы по Истории государственной символики России.

автор: О.И.Косых

Под ред. Л.А. Гегель

Москва 2007

Косых О.И.

Теоретические основы геральдики. Рабочие материалы по Истории государственной символики./ Под ред. Л.А. Гегель. – М.: МАТИ, 2007. – 69 с.

Настоящие рабочие материалы адресованы студентам, изучающим Историю государственной символики России.

Геральдика оригинальный, самобытный, но недостаточной изученный пласт мировой истории и культуры. Цель данной работы – помочь студентам осмыслить теоретические основы геральдики. Предлагаемые рабочие материалы могут быть использованы в качестве вспомогательного материала при подготовке к лекциям и семинарским занятиям, а также экзаменам и зачетам по курсу Истории государственной символики России, а также Истории Отечества.

Введение

Геральдическое искусство зародилось на полях битв раннего Средневековья. Геральдические знаки и эмблемы были принадлежностью первых сюзеренов, которые передали их своим землям и потомству, но не сохранили на них при этом исключительного права. Города, освобождаясь от покровительства сюзеренов, учреждали свои собственные гербы. Также поступали корпорации и большинство буржуазных семей.

Первые гербы были очень простыми, усложнение происходило в связи с объединением семей, присоединением территорий, появлением многочисленных родственных связей. Надо было, чтобы младшие ветви родового древа отличались от старшей, отсюда пошли эти многочисленные деления, которые создают иногда удивительно богатые по символически-смысловым оттенкам фигуры.

Геральдика надолго пережила свое первоначальное предназначение: опознавание знатного воина в бою. Позже геральдика выросла в своеобразную науку наследования символов с четкой системой регулирующих ее законов и уникальным языком. Но геральдические образы ранних веков являются живыми напоминаниями истории, культуры и устойчивости общества. Геральдика является наукой о символах, гербах и эмблемах. На самом деле геральдика - больше, чем наука, - это искусство.

Чтобы понять, как развивалась геральдика, в том числе и российская, какие этапы она проходила, необходимо изучить теоретические основы геральдики. Для этого следует знать основные геральдические правила, принципы сочетания цветов в гербах, уметь определять важнейшие составляющие части любого герба: щит, шлем, намет и бурелет. Немаловажным является умение описывать или блазонировать герб и изображения на нем.

Теоретическая геральдика.

1. Элементы герба.

2. Формы щита.

3. Металлы, финифти (эмали), меха.

4. Способы деления щита.

5. Гербовые фигуры.

6. Внешние фигуры и украшения щита.

7. Особенности гербов: членов семей аристократических родов, и их незаконнорожденных потомков.

Геральдические законы и правила начали формироваться в X веке. Существуют они и сегодня, спустя тысячу лет.

Герб может быть малым, средним и большим. Малый герб состоит только из гербового щита. Средний шлем изображается в сопровождении шлема с клейнодом (нашлемником) и наметом. Большой герб включает в себя все геральдические атрибуты – шлем, клейнод, намет, щитодержателей, мантию, корону и девиз. Гербов много, и они разные.

§ 1. Элементы герба.

1. Нашлемник (клейнод)

2. Намет

3. Шлем

4. Корона или венец (чаще бурелет)

5. Щитодержатель

6. Гербовый щит

7. Лента девиза

Рисунок 1. Элементы герба.

Геральдический символ – это величественное создание, состоящее из нескольких обязательных элементов. Первый из них - это сам герб на щите, увенчанном шлемом, детали которого могут изменяться в зависимости от ранга или положения армигера (владельца шлема). На шлеме обычно располагается еще одна важная геральдическая деталь – «клейнод», называемый также нашлемником. Свешивающий сверху шлема свободно ниспадающий кусок ткани известен как «намет». Для средневекового рыцаря, вероятно, эта ткань служила для защиты задней части шлема, а также прикрывала плечи и часть спины; в геральдике обычно рисуется в цвет основного металла и финифти герба. Мантия присоединяется к шлему посредством шнура, получившего название «бурелет». Так же, как мантия, эти завитки входят в число основных элементов герба. Если на шлеме появляется корона, то она обычно заменяет бурелет. Иногда эти два элемента могут использоваться вместе, один над другим. Девиз, если он присутствует, чаще всего располагается внизу щита.

Данная комбинация – щит, шлем, клейнод, бурелет – важнейшие составляющие части любого герба. Для армигеров более высокого ранга полный герб может быть более роскошным, когда щит поддерживают люди и звери; если у владельца есть титул, например графский и герцогский, в гербе появляется корона, соответствующая рангу. Корона располагается либо над щитом между его крайним верхом и шлемом, либо на шлеме. Если армигер состоит членом рыцарского ордена, в его гербе может появиться клейнод или окружающая щит орденская лента. Для титулованных аристократов в качестве фона герба может также использоваться мантия. Монархи имеют тенденцию заменять мантию сенью – куполообразной тканью, на которой расположена корона.

§ 2. Формы щитов.

Щит представляет собой важнейшую часть герба. Он считается геральдической платформой, не имеющей себе равных в искусстве геральдики. В разное время применялись различные формы щитов (Рис. 2).

Рис. 2. Формы щитов.

Древние греки использовали круглые щиты, тогда как римляне предпочитали большие прямоугольные с несколько закругленными концами.

На щитах изображались символы, но они не имели геральдического значения.

Во второй половине XII в. появились длинные треугольные щиты, почти полностью закрывавшие воина. Эта обратнокаплевидная форма щитов или, как ее еще называют, форма «воздушного змея». Она была одной из наиболее распространённых форм рыцарского щита, которая первоначально и была введена в геральдику. В Древней Руси такая форма щита была очень популярна, почему ее часто называют «древнерусской».

Щиты изготавливались из деревянных листов, склеенных между собой. Меч противника застревал в таком щите, что давало владельцу щита секундное преимущество. Щит покрывался кожей, пергаменом или льном, а также гипсом или мелкой штукатуркой. На такую поверхность наносились геральдические символы. Щиту придавалась большая прочность посредством вбитых в него гвоздей с большими шляпками, металлических лент или другой арматуры. Внутренняя часть покрывалась тканью. К ней же крепились ремешки и набитые подушки для смягчения удара. Но так как на таком щите могло поместиться лишь незначительное число фигур, эта форма вскоре вышла из употребления.

С течением времени щит уменьшался в размерах, пока не стал равен одной третьей части роста воина. Щит принял форму, похожую на основание утюга (в России она именуется «варяжской»). Такая форма щита стала весьма популярной, и именно она доминирует в геральдике с XIV века.

Таким образом, с XII до XVI вв. формы геральдических щитов следовали моделям настоящих аналогов. Но после Возрождения художественные вольности появляются и в геральдике. Гербы помещались в богато украшенные рамки. В XVIII в. в эпоху рококо щиты перестали напоминать привычные для них формы, а вместо этого стали витиеватыми, напоминая внутреннюю сторону морской раковины. Края изображались в виде свитков. В конце XVIII - начале XIX вв. наступила геральдическая депрессия. Щиты стали толстыми и непривлекательными.

В настоящее время употребляются две основные формы щитов: ромбовидная (или веретенообразная) и французская. Традиционный гербовый щит был частью военного снаряжения мужчины и, разумеется, женщинам не подходил. Поэтому специально для женщин определили щит в форме ромба ("lozenge" - ромбовидный щит без навершия), очевидно, это был намёк на веретено - непременный атрибут средневековой женщины. Для мужчин предназначена французская форма щита, представляющая собой прямоугольник, ширина которого равна 8/9 высоты, с закруглёнными нижними углами и закруглённым вниз остриём в середине нижней части, получающимся из сложенных вместе частей отрезанных, при закруглении, нижних углов.

Финифти (эмали), металлы и меха.

Все изображения в гербах делаются с помощью финифтей (эмалей), металлов и мехов, которые могут изображаться, как краской, так и графически (штрихами). Термин эмаль, которым обозначают геральдические цвета, восточного происхождения. Само слово произошло от персидского - "mina" и означает небесный, синий цвет - первые эмали были синего цвета. Техника эмалевой росписи пришла в Европу из Персии, Аравии и Византии, и именно таким способом раскрашивались металлические латы, щиты и специальные гербовые доски, выставлявшиеся герольдами на турнирах. Голубой цвет - "azur" - лазурь - привезен в Европу с Востока, об этом говорит его современное название ультрамарин - заморская синева. Геральдическое имя "azur" - от персидского "azurk" - синий. Отсюда же и название лазурита, камня, залегающего в Афганистане, из которого получают синий эмалевый краситель. Название красного цвета "гюльз" - gueulez произошло от окрашенных пурпурной краской мехов, которыми крестоносцы обшивали свои походные одежды. Его название - от слова "gul" - красный, по-персидски - цвет розы. Зеленый цвет - от созвучного ему названия - "sinople", он же "vert" - зелень, вероятно, от красителей, производившихся в те времена на Востоке. Оранжевый цвет, чаще всего встречающийся в английской геральдике, называется "tenne" (от арабского "henne" – хна). У азиатских и арабских вождей существует древний обычай окрашивать хной гриву, хвост и живот боевых коней, а также правую руку, сжимающую оружие. У жителей Востока принято окрашивать хной волосы и ногти.

В период возникновения гербов и формирования геральдики цвета черный, белый, голубой и красный находились в определенном отношении к основным стихиям: черный соответствовал земле и холоду; белый – воде, влажности; голубой – воздуху, сухости; красный – огню, теплу.

Финифтей в гербах пять:

Червлень - красный цвет (символ храбрости, мужества и неустрашимости) изображается краской из смеси сурика и киновари (первый преобладает), или графически - вертикальными линиями.

Лазурь - голубой, синий цвет (символ красоты, ясности, мягкости, величия) изображается краской из смеси кобальта и ультрамарина, или графически -горизонтальными линиями (прежде изображалась горизонтальными прерывающимися линиями, штрихами, в шахматном порядке).

Зелень - салатовый, зелёный цвет (символ надежды, радости, изобилия, свободы) изображается краской из смеси хрома и растительной зелени или графически - диагональными линиями справа сверху влево вниз.

Пурпур - (символ достоинства, силы и могущества) изображается краской из смеси кармина и розового лака или графически - диагональными линиями слева сверху вправо вниз. Прежде зелень и пурпур иногда графически изображались наоборот.

Чернь - чёрный цвет (символ печали, скромности, образованности, благоразумия, смирения) изображается краской из слоновой кости или графически - одним из двух вариантов: взаимно пересекающимися перпендикулярными линиями; сплошным затушевыванием.

В западноевропейской (в основном в английской) геральдике есть также несколько редких тинктур, вошедших в употребление с 1600 г.: Orange, Tenne, Murrey и Sanguine, причём в некоторых источниках Orange отождествляется с Tenne, а Murrey с Sanguine. Есть разночтения и в их графическом обозначении.

Orange (оранжевый) - цвет, присущий только английской геральдике, изображается вертикальными пунктирными линиями.

Tenne (краснобуро-оранжевый) – цвет, который показывается пересекающимися диагональными линиями справа, как зелень, и вертикальными линиями, как красный, или диагональными линиями слева, как пурпур, и горизонтальными линиями, как и лазурь.

Murrey (багрово-пурпурный) – цвет, который графически показывается пересекающимися правыми и левыми диагональными полосами.

Sanguine (тёмно-кровяной) – цвет, который показывается пересекающимися горизонтальными линиями, как лазурь и диагональными линиями справа, как зелень. А также: Bleu-celeste (небесно-голубой); Brunatre (коричневый); Cendree (пепельно-серый); Rose (розовый).

Эти тинктуры не принадлежат ни к финифтям, ни к металлам, ни к мехам и классифицируются как оттенки, «натуральные цвета». В геральдике, когда речь идёт о фигуре, окрашенной такими цветами, всегда применяется термин натурально окрашенная. В классической геральдике действовал принцип, согласно которому вместо натуральных цветов подбирались наиболее подходящие к ним по характеру геральдические тинктуры (например, олени и собаки изображались черными или красными, львы - золотыми или красными, человеческое тело - серебряным или красным). Использование этих нестандартных цветов нежелательно, и разумно только в необходимых случаях. В русской геральдике вместо всех этих специальных оттенков используется только натуральная окраска, без всяких уточнений. В описании герба цвет называется строго определённо, независимо от его оттенка на рисунке. В геральдических правилах ничего не сказано об оттенках цветов, так как эту область невозможно регламентировать (разные художники, изображающие герб по стандартному описанию, один и тот же цвет могут отобразить по-разному). Поэтому художник волен выбирать оттенки геральдических тинктур на свой вкус.

Кроме всего перечисленного существует также "дамасцировка" (diapered) - тонкий, как будто гравированный узор, покрывающий поле щита, или напоминающий тонкую узорчатую ткань, натянутую на щит. Идея, как предполагается, заимствована с льняных тканей города Ипр. Это скорее декоративный приём, формально не являющийся геральдическим элементом.

Гербы могли быть как рельефными, так и плоскостными. Рельефные гербы гравировались по определенным правилам изображения. Использовалось в основном два металла: золото - символ богатства, справедливости, силы, верности, чистоты, постоянства, великодушия. Графически (на бумаге) изображается черными точками по белому полю. Серебро - символ чистоты, белизны, невинности, девственности. Графически изображается белым, не заштрихованным полем. В гербоведении XIX в. сложилась стабильная система штриховых обозначений геральдических цветов, применяемая и ныне, как в практике изображений гербов, так и в научных изданиях.

Рисунок 3. Условные обозначения гербовых цветов и металлов:1 — золото; 2 — серебро; 3 — алый; 4 — голубой; 5 — черный; 6 — зеленый; 7 — пурпурный.

Важный геральдический принцип определяет использование финифтей и металлов: «Никогда не помещать финифть на финифть, а металл на металл». То есть, если поле металлическое, то на нем могут быть только финифтяные фигуры, и наоборот. Это важное правило, так как изначально назначение геральдики состояло в быстрой и четкой идентификации на поле битвы. От этого могла зависеть жизнь. Исключения из этого правила составляют:

1) гербы исключительные, в которых умышленно помещается финифть на финифти или металл на металле для придания гербу особого значения.

2) языки, когти, клювы, перья и тому подобное у фигур негеральдических.

3) обрамляющие фигуры.

Но в гербах прошлых столетий эти правила нарушались. Если щит состоит из металлических и финифтяных полей, то может случиться, что фигуре придётся занять часть тех и других. В этом случае та часть фигуры, которая будет лежать на металлической, должна быть цвета финифти и наоборот. Такая фигура называется переменной с полями финифти и металла. Однако эти правила не строго соблюдались в некоторых странах. Хотя многие геральдические авторы полагают, что виной всему средневековые технологии крашения, которые приводили к окислению.

Конечно, не всегда можно было использовать цвет в изображении герба, и поэтому используются различные методы идентификации геральдических цветов в черно-белом изображении. Два общепринятых из них известны как «условное обозначение» и «обман», или «шифровка». Сильвестро де Петро Санкта в XVII в. придумал метод обозначения цветов точками-линиями, который позже был назван «шраффировкой» или просто «геральдической штриховкой», и который универсально использовался и используется в геральдике повсеместно.

В дополнение к финифтям и металлам геральдика использует еще и дорогие меха, которые носила средневековая знать. Мех, так же как и окрашенное поле, может иметь любое разнообразие фигур, размещенных поверх него, и может замещать металл и эмаль, являясь, таким образом, универсальной тинктурой. Из мехов в земельных гербах употребляется лишь:

Горностай - (символ власти) изображается краской натурального цвета, или графически, в виде чёрных, уширенных к низу крестиков (наподобие креста с приподнятой от середины короткой горизонтальной планкой и двумя ниспадающими вниз и в стороны от центра креста усиками как у буквы "Ж"), усеянных по серебряному полю. Или в виде чёрных хвостиков (наподобие вытянутой и перевернутой вверх ногами капли воды) по серебряному меху.

Беличий мех изображается белым и лазурным узором, который считается составленным из шкурок белок, где серо-голубой мех со спинок перемежается с белым мехом с животиков.