Читательский адрес как элемент концепции фотокниг 12

Характер информации

§4. Структура фотокниги как вида издания

Глава 2.Концептуальные особенности редакционно-издательской подготовки фотокниг 17

§ 1. Планирование создания фотокниги 17

Поступление заявки

1.2 Сенарный план

1.3 Поразворотный кадроплан

§ 2.Отбор и оценка отснятого материала 18

Анализ и оценка отдельного кадра

Анализ и оценка фоторяда

§ 3.Работа над макетом 19

Введение

Фотоиздания сегодня – это эволюция фотоискусства, издательского дела и полиграфии. Появление в 1839 г. фотографии дало развитие такому виду изданий, в котором основным содержанием стало фотоизображение (людей, природных ландшафтов, достопримечательностей городов и др.). Фотоиздания формировались постепенно, по мере развития фототворчества и традиции изоизданий. Им предшествовала эпоха иллюстрированных изданий, книжек-картинок, альбомов по искусству. Со временем фотография стала не только формой визуального творчества, не только удобным материалом иллюстрирования книг, но и особой формой передачи человеческой мысли, воплощения творческого замысла. Фотоиздания получили популярность благодаря силе воздействия зрительного образа, его точности и доступности. Фотоальбомы и фотокниги стали своего рода отражением времени.

Фотоиздания, к которым относятся фотоальбомы, фотокниги, фотокалендари, фотооткрытки, уходят своими корнями к периоду изобретения и развития фотопубликаций. Фотоиздания определялись развитием свойств и жанров фотопубликаций. Уже с момента изобретения фотографии мастера фототворчества стали использовать книжные и журнальные издания как форму, в которой может реализоваться их творчество, как способ продления существования фотографических произведений. И сегодня фотоальбомы и фотокниги рассматриваются фотохудожниками и фотопублицистами как средство наладить контакт со зрителем / читателем.

С появлением первых фотоизданий шло осмысление и самой сущности фотоизображения. Фотографы видели перспективу в развитии художественных качеств фотоснимков. Мастера фотографии стремились не только к протоколированию действительности, но и к ее художественному осмыслению. Художественным снимком называли такой, который отражал бы замысел автора, его переживания, его отношение к сюжету съемки.

Со временем фотографы устают делать просто фотографии и пытаются создать особый творческий продукт, объединив фото в серии. Этот особый объект мы и называем фотокнигой. Фотокнига – вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий. [12]. ССЫЛКИ НОРМАЛЬНО ОФОРМИТЕ!

Актуальность темы: Актуальность работыобусловлена несколькими причинами. Во-первых,

Вв наше время визуальные виды искусства становятся все более и более попуоярными. Эта популярность касается и фотографии, интерес к которой год от года все возрастает.

Во-вторых, появляются новые возможности качественной печати фотографий. Современные компьютеры и программное обеспечение дает возможность обработки изображений на самом высоком уровне, а полиграфическое оборудование – печати.

Обе эти причины дают возможность развитию такого вида изданий как фотокнига. И на практике он действительно развивается. Однако существуют сложности с теоретическим определением понятия «фотокнига», с описанием его сущностных, концептуальных особенностей. Попытка более или менее полного теоретического определения фотокниг как вида изданий в настоящей работе также является актуальной. все больше и больше проявляется интерес к фотографии. Это обусловлено тем, что со времен появления самой фотографии, телевидения и персональных компьютеров человечество сделало большой шаг в мир визуализации. Теперь технические возможности позволяют человеку добиться больших результатов в самой фотографии и в полиграфическом исполнении. Появление новых идей у человека дало жизнь такому понятию как фотокнига. С точки зрения редакционно-издательской деятельности, это особый жанр книги. И именно особенности этого жанра и работы над изданием, создаваемым в этом жанре представляет интерес для специалиста книжного дела. Но, к сожалению, нет четкого представления о данном виде издания и поэтому необходимо определить само понятие и выявить концептуальные особенности, отличающие фотокнигу от других видов фотоизданий.

Таким образом, объектом нашего исследования является фотокнига как отдельный вид издания. Предметом исследования являются концептуальные особенности фотоизданийкниг как вида изданий.

Цельданной работы – определить концептуальные особенности фотокниги как вида издания; разработать концепцию и представить макет фотокниги С. Потеряева ««Жить на Узкой»» с опорой на выявленные концептуальные особенности фотокниг.

Для достижения поставленной цели были определены следующие задачиисследования.

1. Определитьхарактеризовать фотокнигу как отдельный вид издания.

2. Выявить концептуальные особенности фотокниг (на примере изданий Родченко ««Про это»» (1923 г.), ««Руки Гевары»», ««Поэма о нефтяном континенте»», ««Преодоление»» и др… ЗДЕСЬ ВСТАВЬТЕ НЕСКОЛЬКО ИЗДАНИЙ, О КОТОРЫХ СКАЖЕТЕ В СООТВЕТСТВУЮЩЕМ ПАРАГРАФЕ)Изучить существующие в наше время подобные издания, определить их концептуальные особенности.

3. ВыработатьРазработать концепцию фотокниги С. Потеряева ««Жить на Узкой»».

4. Создать макет фотокниги и саму фотокнигу С. Потеряева ««Жить на Узкой»» согласно выработанной концепции.

Работа состоит из четырех частей. Первая из них, теоретическая включает две главы. В первой главе дипломной работы мы охарактеризовали фотокнигу как особый вид издания, выявили и описали концептуальные особенности фотокниг как особого вида изданий, определили читательсякий адрес, особенности характера информации и функциональное назначение фотокниг. А так же определили особенности материальной конструкции и элементов оформления фотокниг.

Во второй главе мы разработали концепцию конкретного издания – фотокниги С. Потеряева ««Жить на Узкой»» (черно-белая распечатка макета представлена в главе в виде приложения). Результатом этой работы стал готовый макет, который представлен в виде приложения.

Практическая часть работыАналитическая часть диплом включает готовый макет фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой»ного проекта посвящена работе по редактированию и созданию на основе отснятого материала готового к печати макета – с опорой на выявленные концептуальные особенности фотокниг, а также полноценной, готовой к реализации фотокниги С. Потеряева под рабочим названием «Жизнь на узкой».

Исследовательскаячасть «Редактирование» носит исключительно практический характер и представляет собой примеры редактирования текстов. В работе используется рукопись русскоязычного автора и переводчика А. Кузнецова.

Кроме того, работа содержит экономическуючасть , где представлен – расчет себестоимости изготовления издания. Здесь; приводятся основные положения коммерческой обоснованности издательской деятельности и примерная смета затрат на подготовку и выпуск издания в свет.

В последней части – безопасность жизнедеятельности – определяются те требования, которые должны соблюдаться на предприятии, занимающемся подготовкой изданий.

Федеральное агентство по образованию

ГОУ ВПО Уральский государственный технический университет — УПИ

имени Первого президента России Б.Н. Ельцина

Теплоэнергетический факультет

Кафедра русского языка

Фотокнига как вид издания

(на материале фотокниги С. Потеряева "Жить на Узкой")

Выпускная квалификационная работа

I. Теоретическая часть

Студент К.А. Домаев

Руководитель Е.А. Березовская

Екатеринбург

ФОТОКНИГА КАК ВИД ИЗДАНИЯ (НА МАТЕРИАЛЕ ФОТОКНИГИ С. ПОТЕРЯЕВА «ЖИТЬ НА УЗКОЙ»)

I. Теоретическая часть

Студент _____________________ К. А. Домаев

(подпись)

Консультант ________________ Е.А. Березовская

(подпись)

Глава 1. Фотокниги как особый вид изданий

1.1. Концептуальные особенности фотокниг как особого вида изданий

Концепция любого издания – это та содержательная основа, без которой издание не может быть признано изданием в полном смысле этого термина. В связи с этим разработка концепции – один из самых важнейших этапов в работе над изданием. Существует ряд работ, в которых описывается этот этап редакционно-издательского процесса. Наиболее полные определения приводят С.Г. Антонова и И.А. Жарков.

1. «Концепцией определяется вся последующая творческая и другая работа редактора над изданием <…> Разработка концепции издания является важной творческой операцией, выполняемой редактором. С точки зрения психологии творчества понятие концепции нужно рассматривать как совокупность взаимосвязанных и взаимообусловленных признаков будущего издания, которая складывается в ходе и в результате редакторского анализа исходной информации, выдвигаемых требований к будущему изданию и обоснования его характеристик. Создать концепцию – значит подготовить основу для формирования модели издания и его проектирования. Концепция является методологической основой всего процесса редакторской подготовки издания. На основе концепции, с учетом специфики литературного произведения разрабатывается модель издания» [Антонова, Г. С. [и др.] Редакторская подготовка изданий: учебник / Антонова С.Г., Васильев В.И., Жарков И.А., Коланькова О.В., Ленский Б.В., Рябинина Н.З., Соловьев В.И. – Москва : МГУП, 2002. – С. 14.]. НОРМАЛЬНАЯ ССЫЛКА!!!6]

2. «Концепция издания – это замысел, который связывается с конструктивным принципом подготовки произведения к печати. В концепции отражается основная точка зрения редактора на издание – его состав, содержание и форму всех элементов, редакционно-технические и полиграфические средства исполнения» [8Жарков, И. A. Технология редакционно-издательского дела: конспект лекций / И. А. Жарков. – М. : Изд-во МГУП, 2002.]. НОРМАЛЬНАЯ ССЫЛКА!!!

Таким образом, можно сделать вывод, что концепция любого издания состоит из нескольких элементов:

- целевое и функциональное назначение;

- читательский адрес;

- характер информации;

- экономические и организационно-технические факторы.

Фотокнига как вид издания не является исключением. В связи с этим для выявления концептуальных особенностей фотокниг в целом мы охарактеризовали каждый из названных выше элементов концепции.

1.1.1§ 1. История формирования фотоизданийФункциональное назначение фотокниг

Функциональное назначение воплощает функциональную зависимость издания от требований заказчика (читателя, государства, профессиональной среды и т. п.).

Функциональное назначение фотокниг неотрывно связано с историей этого вида изданий, поскольку и характер функций, и их количество и качество менялись на протяжении развития фотокниг. Однако первостепенной важностью обладает вопрос определения фотокниг как вида изданий.

В книговедении вопрос видотипологической характеристики фотоизданий принято рассматривать исходя из типологических признаков изоизданий. Прослеживается связь последовательных звеньев: изоиздание, фотоиздание, фотоальбом, фотокнига. Общим признаком изоизданий является способность передачи информации посредством изобразительного ряда. Отсюда определяющая характеристика – доминирующая информативная функция изображения.

Фотоиздания, к которым мы относим фотоальбомы, фотокниги, фотокалендари, фотоплакаты, фотооткрытки, уходят корнями к периоду изобретения фотографии. Фотоиздания определялись развитием жанров и свойств фотопубликаций. Уже с момента изобретения фотографии мастера фототворчества стали использовать книжные и журнальные издания как форму, в которой может реализовываться их творчество, как способ продления существования фотографических произведений. И сегодня фотоальбомы и фотокниги рассматриваются фотохудожниками и фотопублицистами как средство наладить контакт с аудиторией.

Фотоиздания – это вид изданий, в которых авторская идея, замысел выражаются посредством фотоповествования. Среди них мы выделяем фотоальбомы, фотокниги, фотоплакаты, фотопутеводители, фотокалендари. ОсновныеНаиболее близкие разновидности в данном ряду – это фотоальбомы и фотокниги. Именно между этими двумя видами изданий нам необходимо найтиопределить оразличия.

Согласно ОСТ 29.130-97 разновидностью изоиздания считается альбом, его подвидом – фотоальбом. В последнем стандарте отрасли [ГОСТ 7.60-90] дано очень краткое и сжатое понятиеопределение фотоальбома: как ««Ккнижное изоиздание, как правило с кратким пояснительным текстом»». ОднкоОднако основная особенность альбома – соотношение текста и изображения. ««В альбоме изображения составляют основу, главное содержание альбома, текст же в нем второстепенен…»» [3 Ид – – ]. НОРМАЛЬНАЯ ССЫЛКА!!!

Поскольку фотокнига является подвидом фотоальбома, то следует найти наиболее точное определение фотокниги.

Представляется необходимым определить, что такое фотокнига как вид издания и чем фотокниги отличаются от других видов фотоизданий.

Существует несколько определений понятию фотокнига:этого вида изданий.

1. Фотокнига – вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий. [12 НОРМАЛЬНАЯ ССЫЛКА!!!]

2. Фотокнига – такой вид издания, ведущим средством изложения в котором является фотография, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения. [11] НОРМАЛЬНАЯ ССЫЛКА!!!.

На мойнаш взгляд, представленные выше определения по отдельности не достаточно точно характеризуют фотокнигу как могли бы характеризовать, будучи объединены дополнив друг друга.

Таким образом, можно дать более развернутое и точное определение понятию фотокнига, дополнив одно имеющееся определение другим.: Фотокнига – вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения.

ЗДЕСЬ НАДО НАПИСАТЬ ПРО СУЩЕСТВУЮЩИЕ ОПРЕДЕЛЕНИЯ, ПРО ДРУГИЕ ФОТОИЗДАНИЯ И ВЫВЕСТИ ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДЛЯ ФОТОКНИГ.

История развития фотокниг, безусловно, связана с историей фотографии и функциями фотокниг, которые развивались и формировались вместе с данным видом изданий. Таким образом, проанализировав историю развития от фотоизданийдо фотокниг, можно выделить их основные функции.

С появлением первых фотоизданий шло осмысление и самой сущности фотоизображения. Фотографы видели перспективу в развитии художественных качеств фотоснимков. Мастера фотографии старались не только протоколировать действительность, но художественно осмыслять ее. То есть фотография оставалась в первую очередь способом передачи визуальной информации. Однако стоит отметить, что, но автор стремился передать не только объектиную информацию в виде визуального ряда, но и свое отношение к ней, добиться сопереживания, пробудить чувства в аудитории.

С целью воздействия на общественное мнение были собраны в фотоальбом ««Москва»» и опубликованы хроникальные кадры газетных репортеров. Это издание в полной мере можно отнести к фотокнигам, поскольку фотографии видов Москвы и ее жителей, на первый взгляд объединенныхе только единойодной лишь темой, имеют выстроенный сюжет и связаны в определеннуюодну историю, имеют скрытый художественный смысл со своим смыслом. Помимо фотоизображений в книге есть и словесный текст, которыйА так же текст являлся неотъемлемой связующей сюжетной частью фотокниги, объединяя фотографии в соответствии с художественным замыслом.

Новые возможности для развития фотокниг как вида изданий и для реализации их функций дало появление фотомонтажакак способа интерпретации действительности. Первые шаги в этом направлении сделал А. Родченко в издании поэмы Маяковского ««Про это»» (1923 г.). Именно он показал большие возможности фотографии в интерпретации текста в плане обобщения и типизации событий. Фотомонтаж стал основным средством выражения авторской мысли в оформлении книг. Один из исследователей писал: ««Фотомонтажные композиции Родченко настолько соответствуют стилевой системе Маяковского, с такой убедительностью воссоздают его образы – гиперболические, эмоциональные, лирические, сатирические, – что могут быть образцом самого тесного вхождения в текст»».

Главенствующую роль фотоинформации продемонстрировал И. Эренбург в книге ««Мой Париж»» (1933 г.), где личностный взгляд автора на жизнь города связал фотографии в одно целое. Сам И. Эренбург писал о своем труде так: ««В книге ««Мой Париж»» основным текстом являются фотографии. Слова лишь иллюстрируют их»». Обратим внимание на его замечание о сущностисоотношении изображения и слова в печатном произведении: он переосмысляет задачи и функции фотоизображения в книжных изданиях, отмечает ситуации, когда фотоснимок перестает быть просто иллюстрацией или средством оформления, а становится более самостоятельным и даже, что особенно важно, основным элементом содержания.

1960-1970-е гг. – это период выпуска общественно-политических фотоизданий, фотоальбомов, посвященных деятелям искусства, спортсменам.

В эти и последующие годы фотография продолжала свое развитие. В частности, появлялись все новые фотожанры, что в свою очередь стимулировало развитие новых жанров фотокниг.

Самым популярным остаетсявался жанр фоторепортажа. В это времяВ то времяшел КАКИЕ-ТО НАЗВАНИЯ НАВЕРНО НАДО ВСТАВИТЬ… ЕСЛИ ИХ НЕ БУДЕТ, СТОИТ ПЕРЕСТРОИТЬ ПРЕДЛОЖЕНИЕ.Особенно известен в жанре фоторепортажа М. Дмитриев, чьи фотоматериалы предназначались специально для книжных изданий. В его работах запечатлена Россия с ее красотами, проблемами, противоречиями. В работах ««Неурожайный год в Нижегородской губернии»» ЧТО ТУТ С ГОДАМИ? ВЫ ПИШЕТЕ ПРО ПЕРИОД 1960-1970-Х ГГ. ОТКУДА 1893? ПЕРЕСТРОЙТЕ ФРАЗУ!!!и ««Волжская коллекция»» автор не просто документирует событие, он пытается придать ему политический и социальный накал, чтобы пробудить сознание читателей. Он использует такие средства художественной выразительности, как тональное разнообразие, вводит детали – рыбацкая лодка на водной глади, луна, отраженная в воде. Дмитриев оживлял линейную композицию – вводил в кадр дорогу, уходящую вдаль, кромку берега реки или пруда.

Расцвета публицистический фоторепортаж достиг в работах К. Буллы, который также стремился отразить все важные события в истории России.

Итак, фотография со временем стала самым распространенным способом передачи визуальной информации. И естественно, что мастера фотографии старались увековечить свои работы в таком виде изданий как фотокнига.

Однако со временем репортажные фотографии перестали полностью удовлетворять потребности фотографов в самовыражении, появились иные жанры фотоискусства – так сказать, более художественные, соответственно, появляютсяились и новые жанры фотокниг.

Так, в 1970-е гг. получил развитие такой жанр, как фотопоэма. Для него характерен героический пафос. Очень плодотворно над такими фотоизданиями работало издательство ««Планета»», которое выпустило книги. ««Руки Гевары»», ««Поэма о нефтяном континенте»», ««Преодоление»» и др.

Для жанра фотоновеллы, как и для фоторассказа, характерны идейное и тематическое единство, а также многосюжетность. Лирическим настроением проникнуты фотоновеллы Е. Кассина и М. Редькина ««Волга»», Ю. Роста и В. Якобсона ««Десять новелл о Ленинграде»».

В 1975 г. издательством ««Планета»» выпущено многотомное издание ««Великая Отечественная война 1941-1945 гг. в фотографиях и кинодокументах»». Это монументальное по своим задачам и объемам использованного материала издание можно отнести к жанру фотоэпопеи.

Сначала в зарубежной, а затем и в нашей фотокниге широкое распространение получил жанр биографического фоторомана. Такова,, например, книга Д. Дункан ««До свидания, Пикассо»». По своим выразительным особенностям фотороман ближе к кино, чем к собственно роману.

В 1980-е гг. появилось много фотоизданий общественно-политической тематики, фотоальбомов, посвященных спорту, краеведению, Великой Отечественной войне: ««Москва-80»» (М.: Физкультура и спорт, 1980), ««В ритме века»» (М.: Планета, 1981), ««Москва»» (М.: Советская Россия, 1981), ««Уголь Кузбасса»» (М.: Недра, 1984), ««Парад Победы»» (М.: Планета, 1985), ««На страже мира и социализма»» (М.: Планета, 1985), ««Праздник великой Победы»» (М.: Планета, 1986), ««Память: Московская битва, 1941-1942»» (М.: Московский рабочий, 1986), Г.Я. Коваленко ««В объективе – жизнь»» (М.: Искусство, 1987), ««Природа России»» (М.: Россельхозиздат, 1987), ««Чернобыльский репортаж»» (М.: Планета, 1987), ««ЦРУ. Государственный терроризм. США»» (М.: Планета, 1987), ««Армения. Трагический декабрь»» (М.: Планета, 1989).

В 1990-е гг. круг тем, освоенных фотоизданиями, начал расширяться. Появились фотоальбомы и фотокниги, посвященные истории России, знаменитым людям, поднимавшие общечеловеческие проблемы. В большинстве своем издатели отдают предпочтение фотоальбомам, фотопутеводителям, а фотокниг публикуется мало. Это означает, что фотокнига как форма представления информации на тот момент была освоена издателями в меньшей степени.Первое закрепленное изображение было сделано в 1822 г. французом Ж.Н. Ньепсом, но оно не сохранилось до наших дней. Поэтому первой в истории фотографией считается снимок «Вид из окна», полученный Ньепсом в 1826 г. с помощью камеры-обскуры на оловянной пластинке, покрытой тонким слоем асфальта. Экспозиция длилась восемь часов при ярком солнечном свете. В дальнейшем фотография развивалась и совершенствовалась как вид искусства, с одной стороны, и как технология, с другой. Но Однако и в том, и в другом отношении фотография как результат научного поиска, как способ познания жизни, как результат воспроизведения и отражения окружающего мира не могла существовать сама по себе. Отдельно существующие снимки не могли представлять общественно значимого интереса, служить способом самовыражения автора в полной мере. В связи с этим

Оопыт фотографирования сразу нашел применение в книжном деле.

В 1840 г. был издан первый альбом фотографий на основе дагерротипов – «Виды Парижа и его окрестностей». В 1842 г. вышла книга «Путешествие дагерротипов» с 114 фотоснимками, сделанными на Мальте и в Египте.

В 1844 г. Ф. Тальбот выпустил книгу «Карандаш Природы», а в 1845 г. – «Солнечные картинки в Шотландии» с видовыми снимками.

В эти годы получают большое распостранение получили фотоальбомы с видами городов: Е. Пио «Монументы Италии» (1851 г.), Робертсон «Фотографические виды Константинополя» (1853 г.).

В России к первым фотоизданиям можно отнести фотоальбом Н.И. Второва и М.Б. Туликова «Типы и костюмы Воронежской губернии» (1858 г.), удостоенной золотой медали географического общества. В 1865 г. русский фотохудожник А. Деньер издал «Альбом фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России» (оригинальные снимки вклеивались в альбом).

Таким образом, основной функцией фотокниг следует считать…

исторически меняющуюся функцию книги —– идеологическую: формирование и организация идеологии определенного класса и идеологическое воздействие на другие классы.

Именно эта функция, в первую очередь, не только поддерживает книгу в общественном обиходе, но и формирует книгуее как произведение печати. Функциональный подход требует выявления социальной роли книги. Поэтому на первый план выходит идейное содержание произведения, взгляды автора.

Следующей важной функцией фотокниги является познавательная, которую только с известной долей условности можно отделить от информационной.

Появление того или иного типа книги обусловлено многими причинами и историческими обстоятельствами, в том числе и социального характера, что в конечном счете вело к наиболее полному выполнению книгой ее познавательных функций.

Важной функцией фотокниг является —– эстетическая. Эстетическое воздействие на читателя осуществляется:

1) внешней формой книги (т. е. характером оформления внешних и внутренних элементов);

2) внутренней формой, то есть формой визуального произведения, содержательностью фотоснимков и текста (жанровыми, стилистическими, образными, композиционными).. Здесь речь идет об эстетической функции книги, как материальной, так и духовной ее целостности.

С эстетической функцией тесно соприкасается этическая. Книга вообще и фотокнига в частности воздействует не только на ум, но и на чувства читателя, определенным образом дисциплинирует личность, влияет на ее поведение. КнигаОна (имеется в виду качественная книга) облагораживает человека, настраивает на возвышенный лад;. Она фиксирует моральные принципы и устои того или иного общества в различные исторические моменты, а также достижения в искусстве того или иного народа. С ее помощью книги вообще и фотокниги в частности формируются идеалы правды и добра.

Говоря об этих функциях, важно учитывать, что в реальной жизни фотокнига выступает как функциональная система, как функциональная целостность, воздействуя на читателей всей совокупностью функций. [20] ЭТО ЧТО ТАКОЕ? ССЫЛКА? ТОГДА НАДО ЕЕ ПРИВЯЗАТЬ К ЦИТАТЕ И НОРМАЛЬНО ОФОРМИТЬ!!!

ВЫВОД НАЧАТЬ С ФУНКЦИОНАЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ, ПОТОМУ ЧТО ИМЕННО ТАК НАЗЫВАЕТСЯ ПАРАГРАФ!!!

ЗДЕСЬ НАПИСАТЬ ПРО ФУНКЦИИ ФОТОКНИГ: НАЧАТЬ С ОСНОВНОЙ, ЗАКОНЧИТЬ ВТОРОСТЕПЕННЫМИ. Не забывайте, параграф называется «Функциональное назначение фотокниг», вот про него и пишите!!!

Процесс изготовления книг с фотографиями в прошлом веке был трудоемким. Фотооригинал копировали вручную в виде рисунка или гравюры и уже с них печатали тираж. Иногда для всего тиража готовились фотографические снимки, которые затем вклеивались в книжный блок.

С появлением первых фотоизданий шло осмысление и самой сущности фотоизображения. Фотографы видели перспективу в развитии художественных качеств фотоснимков. Мастера фотографии старались не только протоколировать действительность, но художественно осмыслять ее. То есть Художественным снимком называли такой, который отражал бы замысел автора, его переживания, его отношение к сюжету съемки.

Таким образом, на рубеже ХIХ-ХХ вв. выделились два основных типа фотографии: художественная и документальная.

В 90-е гг. XIX в. получила развитие репортажная фотография (здесь надо дать определение понятию!!!). Особенно известен в жанре фоторепортажа М. Дмитриев, чьи фотоматериалы предназначались специально для книжных изданий. В его работах запечатлена Россия с ее красотами, проблемами, противоречиями. В работах 1893 г. «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии» и «Волжская коллекция» автор не просто документирует событие, он пытается придать ему политический и социальный накал, чтобы пробудить сознание читателей. Он использует такие средства художественной выразительности, как тональное разнообразие, вводит детали – рыбацкая лодка на водной глади, луна, отраженная в воде. Дмитриев оживлял линейную композицию – вводил в кадр дорогу, уходящую вдаль, кромку берега реки или пруда.

Итак, фотография со временем сталаоставалась в первую очередь самым распространенным способом передачи визуальной информации, но автор стремился передать не только объектиную информацию, но и свое отношение к ней, добиться сопереживания, пробудить чувства в аудитории..

С целью воздействия на общественное мнение были собраны в фотоальбом «Москва» и опубликованы События начала XX в. отражались во многих журналах, газетах, где печатались фоторепортажи с мест военных действий. Затем эти публикации были собраны в фотоальбом «Москва», составленный из хроникальныех кадровы газетных репортеров. Это издание в полной мере можно отнести к фотокнигам, поскольку…

ДОПИСАТЬ ОБОСНОВАНИЕ!!!

Новые возможности для развития фотокниг как вида изданий и для реализации их функций дало Другой важный факт в истории развития фотоизданий относится к появлениюе фотомонтажакак способа интерпретации действительности. Первые шаги в этом направлении сделал А. Родченко в издании поэмы Маяковского «Про это» (1923 г.). Именно он показал большие возможности фотографии в интерпретации текста в плане обобщения и типизации событий. Фотомонтаж стал основным средством выражения авторской мысли в оформлении книг. Один из исследователей писал: «Фотомонтажные композиции Родченко настолько соответствуют стилевой системе Маяковского, с такой убедительностью воссоздают его образы – гиперболические, эмоциональные, лирические, сатирические, – что могут быть образцом самого тесного вхождения в текст».

Главенствующую роль фотоинформации продемонстрировал Илья И. Эренбург в книге «Мой Париж» (1933 г.), где личностный взгляд автора на жизнь города связал фотографии в одно целое. Сам И. Эренбург пи сал о своем труде так: «В книге «Мой Париж» основным текстом являются фотографии. Слова лишь иллюстрируют их». Обратим внимание на его замечание о сущности изображения и слова в печатном произведении: он переосмысляет задачи и функции фотоизображения в книжных изданиях, отмечает ситуации, когда фотоснимок перестает быть просто иллюстрацией или средством оформления, а становится более самостоятельным и даже, что особенно важно, основным элементом содержания.

Фотосерии дали начало другому публицистическому жанру – фотоочерку. Ряд снимков в фотоочерке выстраивался в соответствии с замыслом автора с краткими пояснительными подписями или без них под общим названием. Сюжетное монтирование снимков проводилось автором самостоятельно или с участием редактора.

В последующие годы появились новые жанры фотоповествования: фотоновеллы, фотоповести. Стала складываться разновидность фотоизданий – фотокнига. В издательском деле фотокнигой называли издание, основным содержанием которого было сюжетное фотоповествование (ссылка – ?).

1960-1970-е гг. – период выпуска общественно-политических фотоизданий, фотоальбомов, посвященных деятелям искусства, спортсменам.

В эти и последующие годы фотография продолжала свое развитие. В частности, появлялись все новые фотожанры, что в свою очередь стимулировало развитие новых жанров фотокниг. Большой вклад в развитие творческих возможностей фотоизображения внес основатель общества «МАГНУМ» А. Картье-Брессон. Им введено такое понятие, как «решающий момент». Он выискивал мгновение, в котором, по его мнению, раскрывается не только событие, но и судьба. Благодаря творчеству французского мастера распространение приобрел метод репортажно-жанровой съемки, или «динамического реализма». Это – снимки, сила которых в открытой достоверности факта, когда включается работа воображения самого зрителя.

Фотографы с художественным талантом стремились решить более трудные задачи: достичь обобщенно-образного решения в снимках, ведя поиск новых выразительных возможностей. Цветная фотография овладела техникой съемки в острых, интересных ракурсах объективами разного фокусного расстояния, что обновляет видение пространства, объемов, форм, фактуры. В этом отношении очень плодотворно работал московский фотохудожник Н. Рахманов. Из-под его «пера» вышли такие знаменитые издания, как «Московские зори» (1972 г.), «Москва» (1975 г.), «Московский Кремль» (1975 г.), «Московская панорама» (1988 г.), «Русская фотография. Середина XIX – начало XX века» (1996 г.).

К 1970-м гг. обе разновидности современной фотографии – черно-белая и цветная – уже на равных существовали в искусстве и средствах массовой информации в союзе с полиграфией.

С развитием жанров и видов фотографии появлялись и новые жанры фотокниг.

Самым популярным остается жанр фоторепортажа. В это время выходит ряд фотокниг в этом жанре, среди них: …

ДОПИСАТЬ, КАКИЕ. ДАТЬ ОЦЕНКУ!

Однако появляются и новые жанры фотокниг. Так, в 1970-е гг. Пполучил развитие такой жанр, как фотопоэма. Для него характерен героический пафос. Очень плодотворно над такими фотоизданиями работает работало издательство «Планета», которое выпустило книги. Здесь вышли такие книги, как «Руки Гевары», «Поэма о нефтяном континенте», «Преодоление» и др.

Для жанра фотоновеллы, как и для фоторассказа, характерны идейное и тематическое единство, а также многосюжетность. Лирическим настроением проникнуты фотоновеллы Е. Кассина и М. Редькина «Волга», Ю. Роста и В. Якобсона «Десять новелл о Ленинграде».

В 1975 г. издательством «Планета» выпущено многотомное издание «Великая Отечественная война 1941-1945 гг. в фотографиях и кинодокументах». Это монументальное по своим задачам и объемам использованного материала издание можно отнести к жанру фотоэпопеи.

Сначала в зарубежной, а затем и в нашей фотокниге широкое распространение получил жанр биографического фоторомана, например книга Д. Дункан «До свидания, Пикассо». По своим выразительным особенностям фотороман ближе к кино, чем к собственно роману.

В 1980-е гг. появилось много фотоизданий общественно-политической тематики, фотоальбомов, посвященных спорту, краеведению, Великой Отечественной войне: «Москва-80» (М.: Физкультура и спорт, 1980), «В ритме века» (М.: Планета, 1981), «Москва» (М.: Советская Россия, 1981), «Уголь Кузбасса» (М.: Недра, 1984), «Парад Победы» (М.: Планета, 1985), «На страже мира и социализма» (М.: Планета, 1985), «Праздник великой Победы» (М.: Планета, 1986), «Память: Московская битва, 1941-1942» (М.: Московский рабочий, 1986), Г.Я. Коваленко «В объективе – жизнь» (М.: Искусство, 1987), «Природа России» (М.: Россельхозиздат, 1987), «Чернобыльский репортаж» (М.: Планета, 1987), «ЦРУ. Государственный терроризм. США» (М.: Планета, 1987), «Армения. Трагический декабрь» (М.: Планета, 1989).

В 1990-е гг. круг тем, освоенных фотоизданиями, начал расширяться. Появились фотоальбомы и фотокниги, посвященные истории России, знаменитым людям, поднимавшие общечеловеческие проблемы. В большинстве своем издатели отдают предпочтение фотоальбомам, фотопутеводителям, а фотокниг публикуется мало. Это означает, что фотокнига как форма представления информации на тот момент была освоена издателями в меньшей степени. Редкие издания по типологическим признакам можно назвать фотокнигой. По содержанию некоторых фотоизданий и по характеру представления информации в них, многие можно определить как фотоальбомы, хотя в выходных сведениях они не названы ни альбомами, ни книгами. Довольно объемный текстовый материал в подобных изданиях, конечно,. не позволяет определить их как фотокнигу, поскольку здесь можно отметить ограниченный сплав визуального и текстового рядов. В этих фотоизданиях фотографическое повествование не представляется самодостаточным, когда оно «прочитывается», понимается, переживается без словесного сопровождения.

Таким образом, можно сказать, что фотокниги как особый вид изданий прошли долгий путь развития. На протяжении всего времени своего существования они смешивались с другими видами фотоизданий. Однако в настоящее время имеет смысл выделить их в отдельный тип. Эта необходимость связана, в первую очередь, с высоким уровнем развития редакционно-издательской сферы в начале XXI века. В нынешнее время существует огромное количество издательств, которые предлагают множество различных издательских продуктов. Однако не всегда качество этих продуктов отвечает потребностям рынка и потребителя. В связи с этим необходимо определять