Загустевание масляных красок

Некрторые масляные краски при долгом хранении в тюбиках сильно сгущаются и превращаются в твердую массу, совершенно непригодную к употреблению.

Отвердение красочных паст замечено в земляных пигментах, ультрамарине, зеленом кобальте, краплаке, капут - мортууме, киновари, причем наряду с загустеванием краски сильно темнеют.

Главной причиной изменения консистенции пасты считается возникновение в масляных красках определенных химических реакций между связующим веществом и пигментами, а также физико-химические явления, происходящие в этой сложной коллоидной системе.

Пигменты с большим содержанием свинца или цинка загустевают в тех случаях, когда они стерты на масле с кислотным числом выше восьми. Эти пигменты образуют с жирными кислотами мыла, поглощают связующее и при этом отвердевают.

Большое содержание в связующем смоляных кислот (канифоль и копал) может явиться причиной этого. Аморфные, высокодисперсные и нейтральные пигменты также склонны к загустеванию, причем это явление ускоряется при действии воздуха на поверхность краски. Чаще желатинируются художественные краски, тертые на оксидированных маслах.

Загустевание вызывается также изменением поверхностного натяжения, как следствие адсорбции веществ противоположными зарядами частиц. Связующее и пигмент с одинаковыми зарядами обусловливают стабильность пасты.

Основные пигменты поглощают кислые связующие вещества (жирные и смоляные кислоты).

Следовательно, Загустевание зависит от индивидуальных свойств пигмента и связующего вещества, их состава, структуры, заряда частиц, содержания влаги, растворимых солей в пигментах, их дисперсности и других факторов.

Высыхание красок

Одним из недостатков художественных масляных красок является большая разница во времени высыхания: так, например, свинцовые белила высыхают за одни сутки, цинковые белила от 10 суток до 3 месяцев все еще дают отлип, особенно в корпусном слое; крапплак в течение. 2—3 месяцев высыхает не полностью.

Столь медленное высыхание красок мешает работе художника, особенно при многослойной живописи, где картина исполняется во много приемов, с просушиванием каждый раз нижележащих слоев, прежде чем приступить к новой прописке, т. е. к новым наслоениям красок.

Медленно высыхающие масляные краски мало пригодны

и требуют кроме того от художника большой внимательности и осторожности.

На этом же основании цинковые белила мало пригодны в качестве материала для масляного грунта.

Лучшими масляными красками, к производству которых должны стремиться все предприятия по выпуску художественных красок, являются те, которые высыхают почти одновременно и сравнительно скоро—максимально до 4—5 суток.

Большое влияние на скорость высыхания оказывают способы обработки масел: краски, тертые на оксидированном масле или с добавкой небольшого количества сиккатива, высыхают в течение 2—3 суток и почти одновременно.

Введение в связующее смол, оксидированного масла, небольшого количества сиккатива ускоряет высыхание красок и обеспечивает их почти одновременное высыхание.

Время высыхания масляных красок зависит от многих причин, из них главные: состав и свойства пигментов; вид, способ обработки и количества масла; толщина красочного слоя; свойства грунта; температура и влажность воздуха.

Пигменты, содержащие в своем составе кобальт, свинец и марганец, ускоряют высыхание тертых масляных красок, пигменты аморфные и органического происхождения, крапп-лак и все черные пигменты (антиоксиданты) замедляют высыхание.

Высыхающая способность льняного масла выше орехового, подсолнечного и макового, поэтому и краски, приготовленные на льняном -масле, сохнут быстрее.

Скорость высыхания зависит в некоторой степени также и от величины маслоемкости пигментов, т. е. от количества поглощенного ими масла, так краплак, имея маслоемкость

120—140, высыхает медленно, свинцовые белила (12—25) высыхают быстро.

Краски, нанесенные толстым слоем, высыхают медленнее, чем нанесенные тонким.

Пористые грунты способствуют высыханию, плотные и непроницаемые задерживают его.

Влажность воздуха замедляет время высыхания. Как известно, масляная живопись получила свое начало в средние века, до этого времени живописцы пользовались как в станковой, так и в монументальной живописи преимущественно водяными быстросохнущими красками.

Естественно, что художники, применявшие в течение веков скоросохнущие краски и выработавшие для них специальные методы письма, не могли удовлетворяться медленным высыханием масляных красок, и потому старались исправить этот недостаток, стремясь получить быстросохнущие краски.

По дошедшим до нашего времени письменным источникам мы видим, что для достижения этой цели применялись различные средства: масла подвергались полимеризации и оксидации, варились с добавкой сиккативов в виде окислов и солей свинца и марганца. Очень широко применяли естественные смолы, бальзамы и другие вещества, ускорявшие высыхание красок, они придавали прочность масляной живописи.

Изменение объема красок

Весьма важным фактором, характеризующим качество масляной краски, является величина изменения объема краски при высыхании.

Различные пигменты действуют различно на степень и процесс сжатия.

Льняное масло наибольшее сжатие показывает в охре красной и кремницких белилах, с цинковыми белилами процент сжатия небольшой.

Ореховое масло сильно изменяется в объеме с кремницкими белилами и значительно меньше с цинковыми.

Подсолнечное имеет наиболее высокий показатель сжатия с охрой красной, маковое масло меньше сжимается с цинковыми белилами и больше с охрой и кремницкими белилами.

Наибольшее уменьшение объема в тертой краске при высыхании обнаружилось в маковом масле и наименьшее — в льняном. Установить строгую зависимость сжатия от количества масла пока еще не представляется возможным из-за недостатка экспериментальных данных.

Быстрое сжатие масляных красок приводит и к быстрому изменению красочного слоя с образованием морщин, складок, а в дальнейшем и трещин.

Сжатие художественных красок должно быть наименьшим и постепенным. Полимеризованные масла и краски, приготовленные на них, при высыхании имеют медленное, постепенное и наименьшее сжатие, следовательно, уплотненные масла являются лучшим видом связующего вещества для красок, обеспечивающим наибольшую прочность и сохранность живописи

Растрескивание красочного слоя

Масляная живопись может сохраняться многие века без существенных изменений, при условии применения художественных материалов, полностью соответствующих по качеству всем требованиям, к ним предъявляемым; при соблюдении рациональных методов построения красочного слоя и системы письма; при выполнении живописи на эмульсионных грунтах и нормальных условиях хранения художественных произведений.

Трещины на картинах бывают различные, в зависимости о г факторов, вызвавших их появление: тонкие и широкие, глубокие и неглубокие, проходящие в отдельных местах картины или по всей поверхности.

Художественные краски, изготовленные на маковом или ореховом маслах, более подвержены растрескиванию.

Испытание красок, тертых на различных маслах, на растрескивание показало, что наибольший процент растрескивания показывают образцы накрасок с маковым маслом, в то время как из накрасок на льняном масле только незначительное количество образовало трещины

Особенно сильное растрескивание наблюдается при употреблении в связующем необработанного или недостаточно освобожденного от белковых веществ масла Краски, тертые на полимеризованном масле, не обладают этим недостатком Медленное высыхание краски часто является причиной появления трещин.

При нанесении таких красок корпусным или средней толщины слоем внизу остается слой жидкого невысохшего масла, которое, в зависимости от свойств грунта, будет впитываться в грунт и даже выступать пятнами на обороте холста.

Краска при этом лишается большей части связующего вещества, «обезмасливается», и красочные слои с недостаточным количеством связующего становятся хрупкими, непрочными. Легко образуются трещины на картине, особенно при сворачивании холста в рулон или даже под влиянием легких механических воздействий.

Связующие на хорошо обработанных маслах с введением смол быстро сохнут и образуют эластичную и прочную пленку. Наличие химических реакций между пигментами и связующими веществами, а также при употреблении пигментов, недостаточно освобожденных от растворимых солей [Na2S, Pb (СНз СOO)2 CaCl2 и др.] и избыточной влаги, приводит к ослаблению прочности красочных слоев и растрескиванию.

На прочность красочного слоя действуют те пигменты, которые образуют с маслом хрупкие соединения и нарушают нормальный процесс отвердения.

Цинковые белила благодаря химическому взаимодействию с маслом дают хрупкий слой, свинцовые белила, наоборот, образуют с маслом твердый, прочный и чрезвычайно эластичный красочный слой.

Употребление смеси красок, имеющих различный состав связующих, часто приводит к выделению отдельных частей, уменьшению клещей силы, а в дальнейшем и к растрескиванию.

Степень сжатия красочного слоя при высыхании служит причиной растрескивания

Проф. Петрушевским доказано, что в зависимости от рода масла и состава пигментов, объем некоторых масляных красок при высыхании уменьшается до 25% от первоначального. Кроме того, высыхание масляных красок начинается обычно с поверхности и идет вглубь, следовательно, сверху образуется вначале тонкая пленка, которая задерживает проникновение кислорода воздуха в нижележащие слои, и краски долгое время остаются жидкими.

Затем, высыхая, нижние слои уменьшаются в объеме и сжимаются не только в толщине, но и по поверхности красок, создавая сильное натяжение в красочном слое, и в случае его не эластичности возникают трещины.

Для предотвращения этого недостатка рекомендуется в составе связующих применять вещества, способствующие сквозному просыханию красок и не изменяющие при этом объема красочного слоя (полимеризованные масла, воск, смолы, эфирные масла

и др.).

Состав и качество грунта оказывают большое влияние на прочность красочного слоя- пористые грунты сильно втягивают масло из красок; особенно из тех, пигмент которых плохо смачивается маслом Пористые грунты ослабляют клеящую силу краски и делают ее рассыпчатой, а следовательно, легко растрескивающейся Клеевые грунты, содержащие глицерин, обладают большой гигроскопичностью и под влиянием влажности воздуха подвергаются изменению: сжиманию или расширению всего холста, что сопровождается появлением разрывов и осыпания красочных слоев.

При работе на недостаточно просохшем грунте, краски в некоторых местах отстают от грунта в силу того, что масляная паста не имеет силы сцепления к увлажненной поверхности. Кроме того вода, находящаяся в грунте, ищет выхода, испаряется, приподнимая слой краски.

Неправильные приемы работы также являются причиной растрескивания картин.

При многослойной живописи каждый нижележащий слой перед нанесением последующего должен быть по возможности тощим и хорошо высушенным.

Не рекомендуется также без тщательной предварительной обработки поверхности наносить краски на старые сильно затвердевшие слои, так как свежее масло не растворяет засохшие масляные краски, не соединяется с ними и не связывает их в одно целое, поэтому плохо держится на этом слое и легко отделяется.

В этом случае поверхность старой неоконченной картины необходимо промыть мылом и чистой водой, затем тщательно высушить и нанести тонкий слой лака (можно покровного) или же для лучшей связи масляной краски со старой размягчить поверхность смесью растворителей — ацетона, бензола, спирта и скипидара и после этого писать.

Художественные краски для подмалевка необходимо разжижать летучими растворителями или лаками, состоящими из смол и растворителя, но ни в коем случае не жидкими маслами, так как избыток масла вызывает потемнение, оседание красочного слоя и растрескивание.

Подмалевок и нижние слои красок не должны быть густыми. Краски с высокой маслоемкостью, нанесенные толстым слоем с добавкой разжижителя — масла, сохнут очень медленно и являются причиной появления сморщивания и образования складок на поверхности картины.

Густое и преждевременное наложение покровного лака также является причиной появления трещин на картинах.

Лаком следует покрывать картины после того, как красочный слой хорошо высохнет и отвердеет. Если краски недостаточно высохли, то при покрытии лаком образуется сверху пленка, задерживающая высыхание красочного слоя, в результате чего со временем появляются трещины.

Толстая грунтовка холстов растворами с увеличенным содержанием клея приводит к разрушениям красочного слоя

Пожухание

Масляные краски, связующее вещество которых состоит из одного масла или масла с воском, в течение времени утрачивают блеск и приобретают тусклый, темно-матовый вид, нарушающий оптический эффект и тон картины. Это явление вызывается потерей красками большей части связующего и называется пожуханием.

Пожухание красок зависит от следующих причин.

При недостаточной плотности грунта связующее красок впитывается его порами, а краска в этом случае лишается некоторого количества масла и тускнеет.

При обильном применении в письме разжижителей (скипидара или уайт-спирита) масляная краска разбавляется, становится подвижной и легко проникает через нижележащие слои в грунт и как бы способствует уходу его из верхних слоев в нижележащие и грунт.

При употреблении медленно сохнущих красок и красок, пигменты которых плохо смачиваются связующим веществом (ультрамарин и др.). Такие краски оставляют внизу слой невысохшей пасты, из которой масло в зависимости от свойств грунта будет в него впитываться и иногда даже проникать наизнанку. Бывает и так, что поверхностный слой положенной краски быстро образует блестящую тонкую пленку, а из нижележащего слоя часть связующего проникла в грунт. При нанесении на этот слой новой краски поверхностная пленка растворяется и связующее проникает в этот нижележащий слой, заполняя промежутки между частицами пигмента.

Это явление усугубляется употреблением большого количества разбавителей. Таким образом жухлость возникает при употреблении пористых грунтов и при прописке по недостаточно просохшей поверхности с применением избытка разбавителей.

Чтобы предупредить пожухание, надо пользоваться плотными грунтами, слабо впитывающими масло, тщательно просушивать нижние слои, чтобы масло верхних слоев и разжижители не растворяли их, но лишь слегка смягчали для создания лучшей связи и сцепления между слоями.

Следует также избегать употребления чрезмерно большого количесгва разжижителей и воска.

Применение смол в связующем веществе красок и лаков в процессе письма в значительной степени уменьшает вжухлость краски, так как смолы ускоряют просыхание и дают мало подвижную консистенцию красочной пасты, не способную впитываться в нижний слой. Для придания пожухлой краске прежнего цвета и устранения вжухлости рекомендуется эти места протереть уплотненным маслом или тем же составом связующего вещества, на котором перетирался пигмент, красочный слой при этом доводится до своего прежнего состояния, при котором соотношение связующего и пигмента становится нормальным с восстановлением первоначального цвета краски.

После протирания избыток масла надо снять, так как масло, оставшееся на поверхности, темнеет и сморщивается.

Для устранения образовавшейся вжухлости применяют лаки-ретуше, состоящие из смолы, жирного масла (полимеризованного) и небольшого количества растворителя. Лаки-ретуше, не содержащие масла, возвращают пожухлым местам только блеск и некоторое потемнение тона.

Изменение цвета красок в масляной живописи

Масляная живопись со временем изменяет тон — желтеет и темнеет, о в некоторых местах почти полностью выцветает. Это явление зависит главным образом от природы связующего и пигментов.

Цинковые белила, стертые на льняном масле, значительно изменяют первоначальный тон, на ореховом, подсолнечном и маковом почти не желтеют. Пленка льняного масла при высыхании желтеет вследствие образования в нем линоксина.

Льняное масло, полимеризованное на воздухе солнечным светом или нагреванием в токе углекислоты до консистенции меда, имеющее слабо зеленую флуоресценцию, теряет способность желтеть, и потемнения картин не наблюдается.

При употреблении медленно сохнущих красок с добавлением в качестве разжижителя очищенного масла также замечается изменение тона, так как при таком способе письма красочный слой (особенно нижележащий) продолжительное время находится в полужидком состоянии, легко проникает в близлежащие слои, изменяя оттенок отдельных мест картины.

В полужидком слое легко происходит расслоение тяжелых и легких пигментов: первые оседают, а вторые всплывают на поверхность красочного слоя, в результате чего нарушается равномерность в распределении пигментов и изменяется прежний колорит картины. Избыток масла в пасте усиливает потемнение живописи, так как масло образует пленку коричневого цвета.

Степень сжатия красок при высыхании оказывает влияние на цвет: при уменьшении объема краски частицы пигмента уплотняются и изменяют тон. Главной причиной изменения консистенции пасты считается возникновение в масляных красках определенных химических .реакций между связующим веществом и пигментами, а также физико-химические явления, происходящие в этой сложной коллоидной системе.

Пигменты с большим содержанием свинца или цинка загустевают в тех случаях, когда они стерты на масле с кислотным числом выше восьми. Эти пигменты образуют с жирными кислотами мыла, поглощают связующее и при этом отвердевают.

Большое содержание в связующем смоляных кислот (канифоль и копал) может явиться причиной этого. Аморфные, высокодисперсные и нейтральные пигменты также склонны к загустеванию, причем это явление ускоряется при действии воздуха на поверхность краски. Чаще желатинируются художественные краски, тертые на оксидированных маслах.

Загустевание вызывается также изменением поверхностного натяжения, как следствие адсорбции веществ противоположными зарядами частиц. Связующее и пигмент с одинаковыми зарядами обусловливают стабильность пасты.

Основные пигменты поглощают кислые связующие вещества (жирные и смоляные кислоты).

Следовательно, Загустевание зависит от индивидуальных свойств пигмента и связующего вещества, их состава, структуры, заряда частиц, содержания влаги, растворимых солей в пигментах, их дисперсности и других факторов.

Высыхание красок

Одним из недостатков художественных масляных красок является большая разница во времени высыхания: так, например, свинцовые белила высыхают за одни сутки, цинковые белила от 10 суток до 3 месяцев все еще дают отлип, особенно в корпусном слое; крапплак в течение. 2—3 месяцев высыхает не полностью.

Столь медленное высыхание красок мешает работе художника, особенно при многослойной живописи, где картина исполняется во много приемов, с просушиванием каждый раз нижележащих слоев, прежде чем приступить к новой прописке, т. е. к новым наслоениям красок.

Медленно высыхающие масляные краски мало пригодны и требуют кроме того от художника большой внимательности и осторожности.

На этом же основании цинковые белила мало пригодны в качестве материала для масляного грунта.

Лучшими масляными красками, к производству которых должны стремиться все предприятия по выпуску художественных красок, являются те, которые высыхают почти

одновременно и сравнительно скоро — максимально до 4 — 5 суток.

Большое влияние на скорость высыхания оказывают способы обработки масел: краски, тертые на оксидированном масле или с добавкой небольшого количества сиккатива, высыхают в течение 2—3 суток и почти одновременно.

Введение в связующее смол, оксидированного масла, небольшого количества сиккатива ускоряет высыхание красок и обеспечивает их почти одновременное высыхание.

Время высыхания масляных красок зависит от многих причин, из них главные: состав и свойства пигментов; вид, способ обработки и количества масла; толщина красочного слоя; свойства грунта; температура и влажность воздуха.

Пигменты, содержащие в своем составе кобальт, свинец и марганец, ускоряют высыхание тертых масляных красок, пигменты аморфные и органического происхождения, крапп-лак и все черные пигменты (антиоксиданты) замедляют высыхание.

Высыхающая способность льняного масла выше орехового, подсолнечного и макового, поэтому и краски, приготовленные на льняном -масле, сохнут быстрее.

Скорость высыхания зависит в некоторой степени также и от величины маслоемкости пигментов, т. е. от количества поглощенного ими масла, так краплак, имея маслоемкость

120—140, высыхает медленно, свинцовые белила (12—25) высыхают быстро.

Краски, нанесенные толстым слоем, высыхают медленнее, чем нанесенные тонким.

Пористые грунты способствуют высыханию, плотные и непроницаемые задерживают его.

Влажность воздуха замедляет время высыхания. Как известно, масляная живопись получила свое начало в средние века, до этого времени живописцы пользовались как в станковой, так и в монументальной живописи преимущественно водяными быстросохнущими красками.

Естественно, что художники, применявшие в течение веков скоросохнущие краски и выработавшие для них специальные методы письма, не могли удовлетворяться медленным высыханием масляных красок, и потому старались исправить этот недостаток, стремясь получить быстросохнущие краски.

По дошедшим до нашего времени письменным источникам мы видим, что для достижения этой цели применялись различные средства: масла подвергались полимеризации и оксидации, варились с добавкой сиккативов в виде окислов и солей свинца и марганца. Очень широко применяли естественные смолы, бальзамы и другие вещества, ускорявшие высыхание красок, они придавали прочность масляной живописи.

Изменение объема красок

Весьма важным фактором, характеризующим качество масляной краски, является величина изменения объема краски при высыхании.

Различные пигменты действуют различно на степень и процесс сжатия.

Льняное масло наибольшее сжатие показывает в охре красной и кремницких белилах, с цинковыми белилами процент сжатия небольшой.

Ореховое масло сильно изменяется в объеме с кремницкими белилами и значительно меньше с цинковыми.

Подсолнечное имеет наиболее высокий показатель сжатия с охрой красной, маковое масло меньше сжимается с цинковыми белилами и больше с охрой и кремницкими белилами.

Наибольшее уменьшение объема в тертой краске при высыхании обнаружилось в маковом масле и наименьшее — в льняном. Установить строгую зависимость сжатия от количества масла пока еще не представляется возможным из-за недостатка экспериментальных данных.

Быстрое сжатие масляных красок приводит и к быстрому изменению красочного слоя с образованием морщин, складок, а в дальнейшем и трещин.

Сжатие художественных красок должно быть наименьшим и постепенным. Полимеризованные масла и краски, приготовленные на них, при высыхании имеют медленное, постепенное и наименьшее сжатие, следовательно, уплотненные масла являются лучшим видом связующего вещества для красок, обеспечивающим наибольшую прочность и сохранность живописи

Растрескивание красочного слоя

Масляная живопись может сохраняться многие века без существенных изменений, при условии применения художественных материалов, полностью соответствующих по качеству всем требованиям, к ним предъявляемым; при соблюдении рациональных методов построения красочного слоя и системы письма; при выполнении живописи на эмульсионных грунтах и нормальных условиях хранения художественных произведений.

Трещины на картинах бывают различные, в зависимости о г факторов, вызвавших их появление: тонкие и широкие, глубокие и неглубокие, проходящие в отдельных местах картины или по всей поверхности.

Художественные краски, изготовленные на маковом или ореховом маслах, более подвержены растрескиванию.

Испытание красок, тертых на различных маслах, на растрескивание показало, что наибольший процент растрескивания показывают образцы накрасок с маковым маслом, в то время как из накрасок на льняном масле только незначительное количество образовало трещины

Особенно сильное растрескивание наблюдается при употреблении в связующем необработанного или недостаточно освобожденного от белковых веществ масла Краски, тертые на полимеризованном масле, не обладают этим недостатком Медленное высыхание краски часто является причиной появления трещин.

При нанесении таких красок корпусным или средней толщины слоем внизу остается слой жидкого невысохшего масла, которое, в зависимости от свойств грунта, будет впитываться в грунт и даже выступать пятнами на обороте холста.

Краска при этом лишается большей части связующего вещества, «обезмасливается», и красочные слои с недостаточным количеством связующего становятся хрупкими, непрочными. Легко образуются трещины на картине, особенно при сворачивании холста в рулон или даже под влиянием легких механических воздействий.

Связующие на хорошо обработанных маслах с введением смол быстро сохнут и образуют эластичную и прочную пленкуНаличие химических реакций между пигментами и связующими веществами, а также при употреблении пигментов, недостаточно освобожденных от растворимых солей [Na2S, Pb (СНз СOO)2 СаСЬ и др.] и избыточной влаги, приводит к ослаблению прочности красочных слоев и растрескиванию.

На прочность красочного слоя действуют те пигменты, которые образуют с маслом хрупкие соединения и нарушают нормальный процесс отвердения.

Цинковые белила благодаря химическому взаимодействию с маслом дают хрупкий слой, свинцовые белила, наоборот, образуют с маслом твердый, прочный и чрезвычайно эластичный красочный слой.

Употребление смеси красок, имеющих различный состав связующих, часто приводит к выделению отдельных частей, уменьшению клещей силы, а в дальнейшем и к растрескиванию.

Степень сжатия красочного слоя при высыхании служит причиной растрескивания

Проф. Петрушевским доказано, что в зависимости от рода масла и состава пигментов, объем некоторых масляных красок при высыхании уменьшается до 25% от первоначального. Кроме того, высыхание масляных красок начинается обычно с поверхности и идет вглубь, следовательно, сверху образуется вначале тонкая пленка, которая задерживает проникновение кислорода воздуха в нижележащие слои, и краски долгое время остаются жидкими.

Затем, высыхая, нижние слои уменьшаются в объеме и сжимаются не только в толщине, но и по поверхности красок, создавая сильное натяжение в красочном слое, и в случае его неэластичности возникают трещины.

Для предотвращения этого недостатка рекомендуется в составе связующих применять вещества, способствующие сквозному просыханию красок и не изменяющие при этом объема красочного слоя (полимеризованные масла, воск, смолы, эфирные масла и др.).

Состав и качество грунта оказывают большое влияние на прочность красочного слоя- пористые грунты сильно втягивают масло из красок; особенно из тех, пигмент которых плохо смачивается маслом Пористые грунты ослабляют клеящую силу краски и делают ее рассыпчатой, а следовательно, легко растрескивающейся Клеевые грунты, содержащие глицерин, обладают большой гигроскопичностью и под влиянием влажности воздуха подвергаются изменению: сжиманию или расширению всего холста, что сопровождается появлением разрывов и осыпания красочных слоев.

При работе на недостаточно просохшем грунте, краски в некоторых местах отстают от грунта в силу того, что масляная паста не имеет силы сцепления к увлажненной поверхности. Кроме того вода, находящаяся в грунте, ищет выхода, испаряется, приподнимая слой краски.

Неправильные приемы работы также являются причиной растрескивания картин.

При многослойной живописи каждый нижележащий слой перед нанесением последующего должен быть по возможности тощим и хорошо высушенным.

Не рекомендуется также без тщательной предварительной обработки поверхности наносить краски на старые сильно затвердевшие слои, так как свежее масло не растворяет засохшие масляные краски, не соединяется с ними и не связывает их в одно целое, поэтому плохо держится на этом слое и легко отделяется.

В этом случае поверхность старой неоконченной картины необходимо промыть мылом и чистой водой, затем тщательно высушить и нанести тонкий слой лака (можно покровного) или же для лучшей связи масляной краски со старой размягчить поверхность смесью растворителей — ацетона, бензола, спирта и скипидара и после этого писать.

Художественные краски для подмалевка необходимо разжижать летучими растворителями или лаками, состоящими из смол и растворителя, но ни в коем случае не жидкими маслами, так как избыток масла вызывает потемнение, оседание красочного слоя и растрескивание.

Подмалевок и нижние слои красок не должны быть густыми. Краски с высокой маслоемкостью, нанесенные толстым слоем с добавкой разжижителя — масла, сохнут очень медленно и являются причиной появления сморщивания и образования складок на поверхности картины.

Густое и преждевременное наложение покровного лака также является причиной появления трещин на картинах.

Лаком следует покрывать картины после того, как красочный слой хорошо высохнет и отвердеет. Если краски недостаточно высохли, то при покрытии лаком образуется сверху пленка, задерживающая высыхание красочного слоя, в результате чего со временем появляются трещины.

Толстая грунтовка холстов растворами с увеличенным содержанием клея приводит к разрушениям красочного слоя

Пожухание

Масляные краски, связующее вещество которых состоит из одного масла или масла с воском, в течение времени утрачивают блеск и приобретают тусклый, темно-матовый вид, нарушающий оптический эффект и тон картины. Это явление вызывается потерей красками большей части связующего и называется пожуханием.

Пожухание красок зависит от следующих причин.

При недостаточной плотности грунта связующее красок впитывается его порами, а краска в этом случае лишается некоторого количества масла и тускнеет.

При обильном применении в письме разжижителей (скипидара или уайт-спирита) масляная краска разбавляется, становится подвижной и легко проникает через нижележащие слои в грунт и как бы способствует уходу его из верхних слоев в нижележащие и грунт.

При употреблении медленно сохнущих красок и красок, пигменты которых плохо смачиваются связующим веществом (ультрамарин и др.). Такие краски оставляют внизу слой невысохшей пасты, из которой масло в зависимости от свойств грунта будет в него впитываться и иногда даже проникать наизнанку. Бывает и так, что поверхностный слой положенной краски быстро образует блестящую тонкую пленку, а из нижележащего слоя часть связующего проникла в грунт. При нанесении на этот слой новой краски поверхностная пленка растворяется и связующее проникает в этот нижележащий слой, заполняя промежутки между частицами пигмента.

Это явление усугубляется употреблением большого количества разбавителей. Таким образом жухлость возникает при употреблении пористых грунтов и при прописке по недостаточно просохшей поверхности с применением избытка разбавителей.

Чтобы предупредить пожухание, надо пользоваться плотными грунтами, слабо впитывающими масло, тщательно просушивать нижние слои, чтобы масло верхних слоев и разжижители не растворяли их, но лишь слегка смягчали для создания лучшей связи и сцепления между слоями.

Следует также избегать употребления чрезмерно большого количесгва разжижителей и воска.

Применение смол в связующем веществе красок и лаков в процессе письма в значительной степени уменьшает вжухлость краски, так как смолы ускоряют просыхание и дают мало подвижную консистенцию красочной пасты, не способную впитываться в нижний слой. Для придания пожухлой краске прежнего цвета и устранения вжухлости рекомендуется эти места протереть уплотненным маслом или тем же составом связующего вещества, на котором перетирался пигмент, красочный слой при этом доводится до своего прежнего состояния, при котором соотношение связующего и пигмента становится нормальным с восстановлением первоначального цвета краски.

После протирания избыток масла надо снять, так как масло, оставшееся на поверхности, темнеет и сморщивается.

Для устранения образовавшейся вжухлости применяют лаки-ретуше, состоящие из смолы, жирного масла (полимеризованного) и небольшого количества растворителя. Лаки-ретуше, не содержащие масла, возвращают пожухлым местам только блеск и некоторое потемнение тона.

Изменение цвета красок в масляной живописи

Масляная живопись со временем изменяет тон — желтеет и темнеет, о в некоторых местах почти полностью выцветает. Это явление зависит главным образом от природы связующего и пигментов.

Цинковые белила, стертые на льняном масле, значительно изменяют первоначальный тон, на ореховом, подсолнечном и маковом почти не желтеют. Пленка льняного масла при высыхании желтеет вследствие образования в нем линоксина.

Льняное масло, полимеризованное на воздухе солнечным светом или нагреванием в токе углекислоты до консистенции меда, имеющее слабо зеленую флуоресценцию, теряет способность желтеть, и потемнения картин не наблюдается.

При употреблении медленно сохнущих красок с добавлением в качесгве разжижителя очищенного масла также замечается изменение тона, так как при таком способе письма красочный слой (особенно нижележащий) продолжительное время находится в полужидком состоянии, легко проникает в близлежащие слои, изменяя оттенок отдельных мест картины.

В полужидком слое легко происходит расслоение тяжелых и легких пигментов: первые оседают, а вторые всплывают на поверхность красочного слоя, в результате чего нарушается равномерность в распределении пигментов и изменяется прежний колорит картины. Избыток масла в пасте усиливает потемнение живописи, так как масло образует пленку коричневого цвета.

Степень сжатия красок при высыхании оказывает влияние на цвет: при уменьшении объема краски частицы пигмента уплотняются и изменяют тон. Наиболее опасны для живописи такие изменения цвета, восстановить которые нельзя; к таким изменениям относятся выцветание и почернение красок.

Краски органического происхождения под влиянием света выцветают. Это характерно и для самостоятельно нанесенных и для нанесенных в смеси с другими красками.

Известно, что крапплак красный, фиолетовый и розовый, особенно содержащий пурпурин, не светостоек, причем этот процесс ускоряется в присутствии цинковых белил, воздуха и влаги.

Светлые оттенки желтого кадмия под влиянием света и влаги окисляются и переходят в белый сернокислый кадмий. Киноварь от света чернеет. Чернеют свинцовые белила в смешении с серосодержащими красками.

Тонкодисперсные и растворимые (коллоидально) в масле пигменты, например, крапплак и битум, легко проникают в близлежащие слои и чернят картины.

При смешении красок различного удельного веса, например, желтого хрома и милори, последняя всплывает наверх, а хром оседает вниз и красочный слой синеет.

Изменение цвета особенно опасно в тех случаях, когда картина пишется длительное время — художник подбирает свежие тона к уже изменившимся ранее положенным краскам, в результате после окончательного высыхания отдельные места не гармоничны в оптическом отношении.

Д<