Дальнейшая история здания и коллекций

В результате череды скандалов, арестов имущества и судебных процессов Музей Рериха в 1938 году был закрыт, а коллекции — вывезены Хоршем из здания; здание попало под контроль Хорша, который продолжал использовать его в схожих гуманитарных целях, разместив в нём музей современного американского искусства (англ. Riverside Museum) и театр (англ. Equity Library Theater). Музей под руководством Нетти Хорш специализировался на выставках современного и этнического искусства. Продолжалась и образовательная деятельность Мастер-института^[31].

Долги отягощали здание ещё очень долго. В 1947 году Хорш в интервью сообщил, что ипотечная задолженность составляет 1,29 млн долларов. Самого себя Хорш, в тот момент бывший правительственным чиновником, называл человеком, который «когда-то был богат»^[32].

К концу 1950-х окрестности здания стали постепенно превращаться в трущобы, и Л. Хорш возглавил первую в Нью-Йорке экспериментальную общественную программу по реабилитации территории (англ. Bloomingsdale conservation project).

Коллекции и документы Музея Рерихов также попали в руки Хорша. Хорш, после разрыва с Рерихом, не считал его художественные работы ценными и пытался сбыть коллекцию с рук. Однако из-за резко упавшей репутации Рериха в США покупателей не находилось. Постепенно коллекция работ Рериха была частично раздарена Хоршем различным образовательным учреждениям (также полностью не осознававшим их ценности^[33]), частично продана частным коллекционерам, частично выкуплена сохранившими верность Рерихам последователями, которые под руководством Зинаиды Лихтман (Фосдик) в 1949 году организовали второй музей Рериха в Нью-Йорке^[34]. Хорш, проявив мстительность, отказался вернуть Е. И. Рерих её рукописи (не представлявшие для него самого никакой ценности)^[35]. Только после смерти Нетти Хорш, в 1990-х, бумаги Е. И. Рерих были переданы наследниками в Амхерст Колледж (Amherst College) и стали доступны для исследователей^[36].

Дом принадлежал Луису Хоршу до 1971 года, затем престарелые супруги Хорш вышли из бизнеса и переехали во Флориду, музей был закрыт, а дом превращён в кооператив из 335 квартир. Сегодня здание называют the Master`s и the Master Apartments. Здание расположено по адресу: 310 Riverside Drive, Manhattan, New-York ( 40°48′01″ с. ш. 73°58′15″ з. д. / 40.80028° с. ш. 73.97083° з. д. / 40.80028; -73.97083 ^{(G) (O) (Я)}).

Стоимость односпальной квартиры в наше время — от 590 000 долларов (на 2009 год)^[37]. При постройке стоимость здания составляла 65 центов за кубический фут, что, в приведении к площади жилых помещений, составляло 100—120 долларов за квадратный метр. В настоящий момент (2010) квадратный метр жилой площади здания стоит около 9300 долларов^[38], в 78—93 раза (с учетом инфляции доллара — в 6—7 раз) дороже, чем при постройке.

Коллекция тибетского искусства, собранная Рерихами (138 предметов), была сохранена Хоршами в составе Riverside Museum, а после закрытия музея в 1971 году — подарена ими Университету Брандейса в Массачусетсе. В 2003 году университет, во время визита Далай-ламы XIV, подарил коллекцию тибетскому народу. Так как тибетский народ, с точки зрения Далай-ламы, несвободен, коллекция хранится в Тибетском Доме (Tibet House) в Нью-Йорке^[39].

Стоимость работ из коллекции Музея Рериха в настоящее время значительно возросла. Например, эскиз Н. К. Рериха к опере «Садко» был продан наследниками Хоршей на аукционе в 2011 году за 842 000 долларов^[40]. Коллекция Луиса и Нетти Хорш — самый распространенный провенанс для продающихся сегодня на международных аукционах многочисленных картин Рериха.

Несмотря на высокий спрос на работы Рериха на международном арт-рынке, искусство Рериха по-прежнему не пользуется популярностью в США^[41]. Музей Рериха в Нью-Йорке посещают в среднем 35 человек в день; музей бедствует и существует на скудные пожертвования^[42].

Луис Хорш умер в 1979 году в возрасте 90 лет, Нетти Хорш умерла в 1991 году в возрасте 94 лет. Их сын, Фрэнк Хорш, которому в раннем детстве симпатизировали Рерихи (в их переписке он упоминается под именем Флавий), был загадочным образом застрелен в подвале Мастер-Билдинга в 1975 году. Дочь Хоршей, художница Ориола Фешбах (англ. Oriole Farb Feshbach), в настоящий момент (2010) живёт в Амхерсте, Массачусетс^[43].

О Рерихе в здании сегодня напоминает закладной угловой камень, сохранивший эмблему Музея. Внутри камня находятся присланные Рерихом и положенные в него Хоршем при закладке здания реликвии: изображение Майтрейи, письмо Махатмы Мории, две тибетские монетки, чудесным образом явившиеся Е. И. Рерих, и 17 мексиканских долларов^[44].

Фотографии здания

Здание в солнечном свете	Здание в сумерках

См. также

• Рерих, Николай Константинович
• Рерих, Елена Ивановна

Примечания

1. ↑ Хорш был старшим партнёром фирмы Horch-Rosentahl, специализировавшейся на биржевых валютообменных операциях.
2. ↑ То есть Рука Рериха; Фуяма — эзотерическое имя Н. К. Рериха.
3. ↑ Название многозначное. Для последователей Рериха (см. дневник З.Фосдик, записи за 1922 год) Мастера (или Владыки) — это Махатмы, Мастер — как правило, Махатма Мориа. Разумеется, никто не ожидал, что эти аллюзии будут понятны американской публике.
4. ↑ супруги Лихтман и Ф. Грант.
5. ↑ В состав совета входили семь человек: Николай и Елена Рерих, Луис и Нетти Хорш, Зинаида и Морис Лихтман, Фрэнсис Грант. В 1929 году в совет был введен новорожденный сын Хоршей Фрэнк.
6. ↑ Имеется в виду общая сумма пожертвований и займов Хорша учреждениям Рериха, а не только её часть, затраченная на строительство здания.
7. ↑ В различных статьях часто упоминается цифра в 1006 полотен, однако Музей постоянно покупал новые работы Рериха, и размер его коллекции увеличивался.
8. ↑ Финансирование осуществлялось по достаточно запутанной схеме: основную массу кредитов составлял заём у специализированного банка (bond house) American Bonds & Mortgage Co, но часть облигаций продавалась Музеем по ходу строительства на открытом рынке; так как банк начал разоряться ещё до биржевого кризиса и завершения проекта, Музей был также вынужден осуществлять небольшие дополнительные займы по вторым закладным. Взаиморасчёты между различными рериховскими учреждениями также производились по чрезвычайно запутанным схемам.
9. ↑ Сведения об этом носят косвенный характер. Все источники, связанные с последователями Рериха, единодушно подтверждают, что контроль над зданием достался Хоршу. В то же время, по условиям урегулирования ипотечного дефолта, утверждённым судом (см. выше), здание полностью перешло в собственность держателей облигаций, обменявших свои облигации на акции. Единственным возможным объяснением, связывающим два этих факта, является выкуп Хоршем контрольного пакета акций.

Источники

1. ↑ Образцы почерка Рерихов и их соратников. Письмо С.Н.Рериха Сазановой от 24.11.91. (рус.). Форум интернет-общины «Солнечный ветер». Интернет-община «Солнечный ветер» (13 ноября 2007). Проверено 2 июня 2011. Архивировано из первоисточника 18 августа 2011.
2. ↑ См. поэтажные планы на сайте здания.
3. ↑ Building Under Construction 1928—1929 (англ.). Master Apartments. Master Apts Inc. (2007). — Здания в процессе строительства. Хорошо виден металлический каркас. Проверено 2 июня 2011. Архивировано из первоисточника 18 августа 2011.
4. ↑ Меморандум № 2 Н. К. Рериха от 29.10.1935.
5. ↑ Статья Goetzmann, William N., Newman, Frank // Securitization in the 1920’s подробно описывает принятые в то время схемы финансирования строительных проектов (англ.)
6. ↑ Статья в The New York Times от 1 февраля 1936 года.
7. ↑ См. статью Art: Roerich’s Shrine в журнале Time от 28 октября 1929 года.
8. ↑ дневник З. Фосдик, 20.06.1929.
9. ↑ История сооружения здания изложена по отчёту New York City Landmarks Preservation Commission (сокращенное изложение отчета).
10. ↑ См. статью Science: Return of Roerich в журнале Time от 1 июля 1929 года.
11. ↑ Николай Рерих МЕМОРАНДУМ №6 // Рерих Е.И. Письма. Том IV, МЦР, 2002. — 10 декабря 1935.
12. ↑ «Чёрт знает что настроили внутри и снаружи», — сказал Рерих Зинаиде Фосдик (дневник З.Фосдик, 22 июня 1929 года).
13. ↑ Nicholas T., Sherbina A. Real Estate Prices During the Roaring Twenties and the Great Depression // UC Davis Graduate School of Management Research Paper. — 2011. — Т. No. 18-09., статья Goetzmann, William N., Newman, Frank // Securitization in the 1920’s
14. ↑ Письмо Н. К. Рериха к Совету Поверенных от 30 ноября 1932 года. Держатели облигаций, не получившие гарантированных доходов, тоже не испытывали симпатий к задолжавшим девелоперам. Ситуация с точки зрения держателей бумаг описана в книге: Reys, Bernard J. False security: the betrayal of the American investor. // Ayer Publishing. — 1975. — С. 362..
15. ↑ Статья в Тне New York Times от 6 июля 1932 года.
16. ↑ Статья в The New York Times от 31 июля 1934 года.
17. ↑ Статья в Тне New York Times от 24 февраля 1935 года.
18. ↑ Статья в The New York Times от 2 августа 1932 года.
19. ↑ Калькулятор инфляции доллара США.
20. ↑ Подробный рассказ об ожесточенных трениях между нью-йоркскими последователями Рерихов содержится в статье: Книжник, Т. О. Американская трагедия — уроки, выводы, предостережения.// Культура и время, 2004, № 2.
21. ↑ См. описание событий в статье: Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru // «American Heritage» March, 1989, Volume 40, Issue 2.
22. ↑ Письмо Н. К. и Е. И. Рерихам от 27.09.1935.
23. ↑ Drayer, Ruth Abrams. Nicholas and Helena Roerich: The Spiritual Journey of Two Great Artists and Peacemakers. — Quest Books, 2007. — 381 с. — ISBN 9780835608435., стр. 315—318.
24. ↑ Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru // «American Heritage» March, 1989, Volume 40, Issue 2.
25. ↑ Н. К. Рерих в своих «Меморандумах» называет поступок Хорша volte-face — «крутой поворот», «резкая перемена».
26. ↑ Характерным примером является «Записка о картинах профессора Н. К. Рериха», составленная Н. К. Рерихом в 1935 году. Рерих, упоминая о декларации, которой коллекция картин была передана в дар американскому народу, не отдает себе отчёта в том, что всякий дар действителен только при условии принятия его одариваемым, то есть демонстрирует отсутствие базовых юридических познаний (см. Gift (law)).
27. ↑ Статья в The New York Times от 1 февраля 1936 года. Аргументация Хорша, заключавшаяся в том, что он оказался единственным лицом, вложившим деньги в Мастер-институт, и по этой причине располагал всеми голосами на совете поверенных, в конечном счете была принята судом. Как пример мифологизированного восприятия происходящих событий можно привести письмо Зинаиды Лихтман (Фосдик), написанное ею в 1967 году ([1]).
28. ↑ Drayer, Ruth Abrams. Nicholas and Helena Roerich: The Spiritual Journey of Two Great Artists and Peacemakers. — Quest Books, 2007. — 381 с. — ISBN 9780835608435., стр. 318—319.
29. ↑ Организация Музея Рериха и схема финансирования строительства, а также конфликт Рериха и Хорша изложены по разнообразной переписке, содержащейся в IV томе Писем Е. И. Рерих (текст тома), прежде всего по письму Хорша (№ 176, приводится цитата из данного письма) и десяти меморандумам Н. К. Рериха (№ 177—187). Также использованы материалы статьи: Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru // «American Heritage» March, 1989, Volume 40, Issue 2.
30. ↑ События изложены по источнику: Carletta, David Mark. Frances R. Grant`s pan american activities, 1929-1949 / Dissertation. — Michigan State University, 2009. — 504 с., стр.165-168.
31. ↑ Обзор деятельности культурных учреждений под руководством Хоршей (без всякого упоминания Рериха) содержится в речи конгрессмена В. Райана (William Fitts Ryan), произнесённой в 1961 году.
32. ↑ Статья в Toledo Blade от 2 июля 1947 года.
33. ↑ Университет Брандейса хранил основную часть коллекции на складах в свёрнутом виде, не разворачивая картины более 50 лет.
34. ↑ Сайт музея.
35. ↑ Drayer, Ruth Abrams. Nicholas and Helena Roerich: The Spiritual Journey of Two Great Artists and Peacemakers. — Quest Books, 2007. — 381 с. — ISBN 9780835608435., стр. 316—317.
36. ↑ Описание коллекции на сайте Амхерст Колледжа.
37. ↑ Статья на сайте citirealty.com.
38. ↑ Обзор цен са сайте streeteasy.com.
39. ↑ Статья на сайте Brandeis University. Сайт Дома Тибета.
40. ↑ Запись на сайте аукционного дома Sothebey's.
41. ↑ Парадоксальному сочетанию высокой цены работ Рериха и их непопулярности в США посвящена статья в The Washington Post от 4 октября 2009 года (Gopnik, Blake. Nicholas Roerich’s Different Strokes). Популярность Рериха называется «курьёзной», а его творчество — «странным, сектантским и немодным».
42. ↑ Статья на сайте Art Theft Central (2009 год).
43. ↑ Сайт Ориолы Фешбах.
44. ↑ Ссылка на фотографию камня. Камень также хорошо виден на Google Street View (Google Earth). Перечень реликвий — по записи в дневнике Зинаиды Фосдик от 30.10.1928.

Ссылки

• Сайт здания (Master Apartments Inc.)
• Страница здания в базе данных Streeteasy.com.

Литература

• Справка о здании Комиссии по сохранению наследия Нью-Йорка (Landmark Preservation Comission), 1989 (англ.).
• Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru // «American Heritage» March, 1989, Volume 40, Issue 2. (англ.).
• Carletta, David Mark. Frances R. Grant`s pan american activities, 1929-1949 / Dissertation. — Michigan State University, 2009. — 504 с. (англ.).
• Drayer, Ruth Abrams. Nicholas and Helena Roerich: The Spiritual Journey of Two Great Artists and Peacemakers. — Quest Books, 2007. — 381 с. — ISBN 9780835608435. (англ.).
• Росов В. А. Русско-американские экспедиции Н.К.Рериха в Центральную Азию (1920-е и 1930-е годы) / Диссертация д. и. н. — СПб.: СпбГУ, РГГУ, 2005. — 412 с.
• Письма Е. И. Рерих (издание 2002 г.). Основная переписка, относящаяся к Мастер-билдингу, находится в томах III и IV.
• Фосдик З. Г. Мои учителя. По страницам дневника. 1922—1934. — М.: Сфера, 2002. — 800 с. — ISBN 5-93975-081-8.

ЭЛЬКИНА МАРИЯ

Города в движении

Архитектурные фантазии на тему городов будущего – особый жанр, сплетение архитектурного проекта, чистого вымысла, социальной утопии и технического предсказания.
В XX веке архитектура столкнулась с проблемой автомобильного движения и сама увлеклась движением.

Движение на пяти уровнях. Харвей Уилей Корбетт
В 1925-м году в журнале Popular Science появляется изображение мегаполиса будущего. Высота небоскребов в нем достигает полумили (800 м), а движение людей и транспорта организовано на четырех уровнях. Под землей находятся железнодорожные станции, на привычном уровне земли – улицы для быстрых потоков машин, еще выше – дороги для медленного движения автотранспорта и, наконец, уровень для пешеходов.

Страница журнала Popular Science с изображением «Мегаполиса будущего», 1925. На рисунке показаны четыре уровня движения в городе

Автором идеи был Харвей Уилей Корбетт (Harvey W. Corbett), в то время президент Лиги Архитекторов Нью-Йорка. Этот замысел нисколько не был плодом досужего воображения. В 1920-е годы в Нью-Йорке активно велась дискуссия о небоскребах и их урбанистической роли. Корбетт был защитником высотных сооружений, он искал решения для проблемы перенаселенности, которую небоскреб неизбежно создает. Итак, первые несколько этажей зданий должны были строиться с отступом от красной линии, благодаря этому расширялась проезжая часть улиц. На пешеходном уровне вдоль всех фасадов зданий устроены аркады, заменяющие привычные тротуары и соединенные между собой мостами. Предложение Корбетта позволяло увеличить пропускную способность городских дорог в общей сложности на 700%.
Как ни парадоксально, прообразом своего мегаполиса Харвей Корбетт называл Венецию. Причина - не только аркады, прототипом сплошного потока машин на уровне земли он считал венецианские каналы.

Ранний рисунок Харвея Корбетта «Город завтрашнего дня», 1913

Харвей Корбетт был скорее мыслителем от архитектуры, чем архитектором. Он не умел сам делать архитектурные чертежи и для визуализации своих идей приглашал коллег. Самым известным исполнителем графических работ для Корбетта был Хью Феррис (Hugh Ferris), будущий автор книги «Метрополис завтрашнего дня». Именно Феррисом сделана знаменитая картинка, появившаяся в Popular Science.
Предсказания Корбетта отчасти сбылись. Самый высокий небоскреб сегодня, Бурдж Халифа в Дубаи, действительно, достиг полумили. Тоннелями и эстакадами в городах уже никого не удивишь. В современных столицах вроде Токио даже четыре уровня для движения – не предел. Что до идеи отступа первых этажей от красной линии, то в этом Корбетт даже недооценил масштаб тенденции – сейчас приходят к тому, чтобы весь первый этаж высокого здания делать открытым для пешеходов.

310-312 Riverside Drive

@ West 103rd Street

Дата постройки: 1929

Архитекторы: Х. Корбетт; Шугарман & Бергер

Другое название - The Master Apartments. Здание в стиле ар-деко, 27-этажный жилищный кооператив. Первые 3 этажа первоначально занимал Музей Николая Рериха, позже - Музей Риверсайд. В 1989г. здание признано городской достопримечательностью