Тема 7. принципи організації композиції

1. Простота композиції. Простота - організація такої структури, яка ясно визначає місце і функцію кожної деталі в цілому. В естетиці принцип економії полягає в тому, що художник не повинен прагнути до більшого, ніж це потрібно для досягнення мети.

Побудова композицій можлива у трьох варіантах.

а) рослини по розміщують кутах трикутника;

б) спіральне розміщення з використанням 4-5 видів рослин;

в) розміщення по прямій, коли рослини (а, б, в) розміщені по висоті.

Висаджуючи рослини у контейнер, треба обов'язково пам'ятати про співвідношення між діаметром вази і її висотою, будувати композицію на контрасті форм рослин, що висаджуються, забарвленням листя, стебел. Треба враховувати і біологічні ознаки рослин, групувати їх по відношенню до світла, вологи, тепла.

Простота не може визначатися лише числом елементів, використаних в композиції. Кількість елементів надає певний вплив на простоту цілого, але композиція з великим числом елементів може мати більш просту структуру. Композиція буде простою, коли складний матеріал в ній організований за допомогою найменшого числа характерних структурних особливостей. Розташування квітів уздовж вертикальної лінії або у вигляді трикутника, піраміди, сфери дозволяє легко визначити їх структуру, тому що вона проста.

2. Рівновага. Прагнення до рівноваги можна описати як прагнення до простоти. Рівновага підсилює простоту композиції. Відповідно до основного закону зорового сприйняття будь-яка композиція при первинному знайомстві сприймається по асоціації з найбільш простою структурою. При тривалому розгляданні її ми усвідомлюємо більш складні зв'язки в структурі, повніше сприймаємо художній образ. Проста форма підсилює виділення предмета з навколишнього середовища, сприяє привнесенню в композицію фізичної рівноваги (особливо в разі симетричної форми). Не можна допускати безсистемного розташування барвистих плям, так як строкатість порушує найбільш цінні елементи квіткового аранжування - ритм і рівновагу.

3. Об'ємність. У будь-якому аранжуванні з квітів повинні чітко проглядатися висота, ширина і глибина. Нудною й непривабливою виглядає композиція, в якій рослини розташовуються в одній площині. Тут видно тільки перший ряд рослин. Більш помітними виглядають рослини, розташовані на різній висоті, що робить композицію об'ємною. Крім фасаду композиції є профіль і тил. Причому не тільки коли мова йде про букет або композицію, що розміщена стоїть на підставці, а й при створенні настінної композиції. Навіть композиція з плоскою задньою стороною повинна мати глибину і форму. Глибокі тони поблизу фокусної точки допомагають

надати композиції глибину і вагомість.

4. Стійкість. Композицію вважають гармонійною і пропорційною в тому випадку, якщо вона справляє враження стійкості, а не здається однобокою. Це легше досягається в симетричній композиції, коли її права і ліва частини рівні або майже рівні. В асиметричній композиції обидві половини неоднакові, але вони повинні візуально врівноважувати один одного. Наприклад, якщо в одній половині композиції рослин більше, то візуально зрівноважити може одна велика рослина, яка чинить враження важкості і розміщена з іншого боку. Щоб композиція виглядала врівноваженою, великі і темні рослини розміщують ближче до основи, а дрібні і світлі - вгорі і по сторонах. Якщо ж за задумом укладача один або

кілька великих квіток повинні знаходитися нагорі, їх врівноважують масою дрібних або декількома квітками середніх розмірів. Тут також істотну роль відіграє колір: світлі квіти справляють враження легкості, темні і яскраві - візуально більш важкі.

5. «Вага» компонента композиції. При розгляді рівноваги необхідно усвідомити поняття «вага» компонента. Вага залежить від місця розташування образотворчого компонента. Так, компонент, що знаходиться в центрі композиції або близько до нього або розташований на вертикальній осі, що проходить через центр композиції, візуально важить менше, ніж компонент, розташований в стороні від осі. Не можна змішувати композиційну вагу з «важливістю». Квітка, розташована в центрі, має більшу «важливість», ніж квіти, що знаходяться з боків. Квітка у верхній частині композиції або з правого її боку є важчою від тієї, що розміщена внизу або ліворуч, хоча за важливістю вони можуть бути однаковими. На вагу дуже впливає колір об'єкта. Червоний є важчим від блакитного, а яскраві кольори є важчими, ніж темні. Одним з факторів композиційної ваги є «внутрішній інтерес». Увага глядача може бути привернена або складністю форми елемента, або, наприклад, екзотичністю рослини та ін. Крихітний елемент здатний надати композиції чарівність і красу, які компенсують легку вагу, обумовлену його маленькими розмірами. Відчуття ваги сприяє ізоляції об'єкта від його оточення. Напрямок, як і вага, впливає на рівновагу. Вага будь-якого елементу композиції притягує до себе всі елементи, розташовані поряд, і таким чином нав'язує їм певний напрям. Щоб композиція була збалансованою, її нижня частина повинна мати більшу вагу. Можливі два шляхи: або візуально зробити важчою нижню частину композиції, або зробити його набагато важчим від верху. Це дає можливість обом частинам виглядати однаковими.

Для великих композицій на підставках потрібен стійкий контейнер. Матеріали повинні розподілятися всередині контейнера рівномірно, так, щоб центр ваги розташовувався якомога нижче. Високі стебла і листя не повинні зміщувати центр ваги композиції догори. Особливо важко домогтися стійкості в композиціях для полиць, оскільки звисаючі з полиці рослини можуть захопити донизу і всю композицію.

6. Досягнення зорової рівноваги передбачає дотримання масштабу, пропорцій і кольору, а також створення точки фокуса всієї композиції. Фокусною точкою композиції є область, до якої природним чином притягується погляд і з якої здаються вихідними всі інші матеріали композиції. Положення фокусної точки буває різним для різних видів композицій, як правило, вона розміщується ближче до центру. Саме тут повинні зосереджуватися найбільш характерні фарби і опуклі форми,а більш бліді тони розміщують ближче до периферії. Відповідність колірної композиції створюється поєднанням усіх зорових факторів в єдиному образі.