Садово-парковое искусство XVIII в.
Поворотным этапом в истории России явилась эпоха Петра I. Она ознаменовалась коренными преобразованиями страны, развитием новых направлений в архитектуре, градостроительстве и садово-парковом искусстве.
Громадную роль в становлении и развитии русской архитектуры сыграло основание Петербурга (1703) - русского города нового типа, сочетавшего принципы регулярной планировки с живым чувством природы и со свойственной русскому зодчеству свободой и мощью пространственных композиций.
Развитие культурных связей с Европой, знакомство Петра I с европейскими садами, привлечение им лучших-иностранных мастеров способствовали формированию русского регулярного паркового искусства.
В первой половине XVIII в. в Петербурге и Москве были созданы великолепные парковые ансамбли. Однако становление садово-паркового искусства началось несколько раньше в Москве. Здесь в немецкой слободе в конце 1703 г. завершается строительство парадных дворцово-паркопых комплексов Ф. Лефорта и Ф. Головина, которые предназначались для официальных праздников и фактически находились в распоряжении Петра I. Эти ансамбли расположены.на противоположных берегах р. Яузы, развернуты своими фасадами на реку и визуально связаны между собой. Впервые в России здесь были созданы декоративные водные устройства, боскеты, партеры, а в планировке прослеживаются тенденции композиционно-осевого построения. Головинский и Лефортовский сады явились школой новых приемов садово-паркового искусства, которые с успехом были развиты в Петербурге и прежде всего в его первом-Летнем-саду.
В настоящее время территория Лефортовского парка имеет площадь 65,5 га и находится на государственной охране как памятник садово-паркового искусства. Здесь сохранились дворец, элементы планировки водных устройств, садовые сооружения. Головинский сад почти не сохранился.
Летний сад. Летняя резиденция Петра I, площадь 11,2 га. Границы: р. Нева (север), р. Мойка (юг), Лебяжья канавка (запад), р. Фонтанка (восток). В первой четверти XVIII в. существовало четыре Летних сада - первый и второй в границах существующего в настоящее время сада (11,2 га), третий-ныне Михайловский сад (10 га) и Большой луг (Марсово поле, 9 га), четвертый -Итальянский сад (11 га).
Планировка сада осуществлялась по чертежу Петра I. Строительство началось в 1704 г. под непосредственным руководством Петра I и было осуществлено по стадиям в. течение многих лет.
I (1704-1711) - разбивка сада на берегу Невы, установка скульптур, устройство фонтанов; 1710 г.-закладка дворца.
II (1711-1716) -завершается строительство дворца (арх. Д. Трезини), украшенного в 1714 г. барельефами А. Шлютера; у дворца строится гавань, на берегу Невы возводятся 3 галереи. Завершается осуществление в натуре первоначальной планировки сада;
в его центре устраиваются 4 больших квадрата с кружевными цветниками и беседками, окруженные стриженой живой изгородью (садовый мастер Ян Роозен проработал в саду с 1712 по 1725 г.); создаются фонтаны, беседки, Карпиев пруд (1714-1716), Лебяжий канал (1711).
III (1716-1725) - возводятся второй Летний дворец (1721), «Зала для славных торжествоваиий» (1725), грот (арх. А. Шлю-тер и Г. Маттарнови. 1721-1724), гавань у дворца облицовывается гранитом (1723). по проекту А. Земцоаа садовым мастером К. Шредером устраивается лабиринт с фонтанами.
В квадратах, на месте цветников, создаются боскеты с фонтанами, птичником и прудом. Сад украшается скульптурой, строится Лиговский канал (1718) и для подачи воды в Фонтанку, питающую систему фонтанов,-3 водовзводные башни (1724). В 1716-1719гг. арх. Ж. Б. Леблон разрабатывает проект ансамбля Летних садов (не осуществлен).
IV (1732-1826) - на месте «Залы для славных торжествований» возводится деревянный дворец Анны Иоанновны (1732). Строится дворец Елизаветы Петровны и сад при нем (третий Летний сад, 1734), сад у нового Летнего дворца (1736). амфитеатр (1736, арх. В. Растрелли); устаналмваются скульптуры (1736), ведется облицовка гранитом Невских набережных (1720- 1784), устраивается ограда (арх. Ю- Фельтен, 1770-1784).
После наводнения в 1777 г. в третьем Летнем саду вышедшие из строя фонтаны не восстанавливаются. Возводится дворец для Павла I (Михайловский замок, арх. В. Баженов и В. Бренна, 1797-1800). После наводнения 1824 г. и завершения строительства Михайловского замка (1819-1,825) примыкающий к нему участок третьего Летнего сада преобразуется о пейзажный парк-Михайловский сад (арх. К. Росси и А. Менелас), где на берегу р. Мойки был построен павильон Росси (1825 г.). В первом Летнем саду на берегу р. Фонтанки вместо грота был создан Кофейный домик (арх. К. Росси, 1826), а в массиве насаждений - Чайный домик (арх. Л. Шарлемань. 1827). Претерпевает изменения и Большой луг: в 1740 г. на его месте был разбит сад «Променад» (арх. В. Растрелли), который в конце XVIII в. был уничтожен, а это место впоследствии стало называться Царицын луг.
Здесь в 1798 г. был установлен Румянцевский обелиск (арх. В. Бренна), в 1801 г.- памятник Суворову (скульптор М. Козловский). В 1818 г. обелиск перенесли на Васильевский остров, а Царицын луг получил название Марсова поля.
В 1855 г. в одном из боскетов Летнего сада был установлен памятник И. А. Крылову (скульптор П. Клодт).
После 1824 г. царская резиденция стала общественным городским парком.
Несмотря на все изменения, производившиеся в Летнем саду более чем за столетие, первоначальная сетка плана сохранилась. От галерей, акцентировавших входы с берега Невы, направлялись продольные дороги. Они пересекались поперечными, образуя квадраты боскетов, обрамленных шпалерами. Однопородные посадки в боскетах называли рощами - липовая, дубовая, еловая. По дорогам были устроены берсо, обсаженные липами и завершавшиеся беседками, а центральная аллея и места пересечения дорог украшены фонтанами. К концу XVIII в. в саду насчитывалось около 50 фонтанов. Четыре-центральных боскета, богато убранные фонтанами и скульптурой, имели различные устройства - вольеры для птиц и зверей, водоем с островом и беседкой.
У р. Фонтанки стоял грот - обязательная принадлежность регулярных садов XVIII в. Грот состоял из 3 залов, соединенных арочными проема ми. Фасад был украшен рустованными колоннами и увенчан высоким куполом. На парапете, окружавшем грот, были установлены мраморные скульптуры: Флора, Зефир, Фортуна, Мореплавание и др. Внутри залы были облицованы туфом, раковинами, толченым стеклом, украшены скульптурой и фонтанами.
Одним из главных украшений сада были работы известных венецианских скульпторов - П. Баратта, Д. Бонацца, А. Талья-Петра. Это были коллекции портретов и тематические серии на аллегорические и мифологические темы, В 1736 г. в саду было около 200 изваяний.
Использовались как местные, так и привозные растения: липы из Новгорода, Воронежа, Киева и Голландии, каштаны из Гамбурга, сирень из Любека, кедры и пихты из Соликамска, тюльпаны из Голландии, лилии из Нарвы, ароматные и другие цветы из Измайлова и т. д.
Летний сад является переходным в дальнейшем становлении русских регулярных садов. Его главная ось планировочно еще не связана с дворцом, а замыкается галереей - чисто садовой постройкой. Вместе с этим в структуре Летнего сада, в сравнении с предшествующими ему Головинским и Лефортовским в Москве, прослеживаются и новые черты - стремление к целостному решению территории, ее идейному единству, планировочному и масштабному соподчинению частей. Планировка территории носит уже вполне европейский характер.
Регулярные сады г. Пушкина
Ансамбль дворцов и парков г. Пушкина, в прошлом Царского Села, складывался на протяжении полутора столетий. В его развитии прослеживаются четыре этапа, два из которых (1710-1720-е и 1740-!750-е гг.) связаны с созданием регулярных садов.
Царское Село - небольшая летняя резиденция императрицы Екатерины I. В 1718-1723 гг. по проекту арх. И. Браунштейна и К. Ферстера здесь были возведены каменные палаты. Впериод с 1716 по 1726 г. по проекту Яна Роозена был разбит сад. Покатый склон превращен в систему плоских террас. На первой были цветники, окруженные кленовым шпалерннком и боскетами по сторонам, на второй - огибные дороги в сочетании с трельяжными беседками, на третьей - два одинаковых прямоугольных водоема. Нижний сад (четвертая терраса) имел радиальную планировку из трех аллей, соединенных дуговой дорогой. Боскеты этой части сада были засажены плодовыми деревьями (яблони и вишни), ягодными кустарниками (крыжовник, смородина) и земляникой, а по периметру окружены сплошной стеной из стриженых деревьев, обрамлявших узкие дорожки. Измельченность плана соответствовала назначению сада и масштабу дворца. Эта часть сада, получившая название Старый сад, в настоящее время восстановлена.
Сад, окруженный зелеными стенами, спускался к Рыбному каналу, за которым, была посажена «Дикая роща» из березы. К югу от дворца был устроен искусственный водоем, к западу - охотничий парк (Зверинец) с радиальными просеками.
Второй этап развития дворцово-паркового комплекса связан с перестройкой дворца (арх. М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский). Его реконструкцию к 1757 г, завершает В. Растрелли. Он создает пышный красочный ансамбль в стиле барокко. Протяженность дворцового фасада составляет 325 м. Сад перед дворцом, хотя и приобретает некоторые черты парадности (кружевные партеры на первой террасе, скульптура), уже не удовлетворяет масштабам нового комплекса, и развитие парка Растрелли переносит к западу от дворца. Перед дворцом полукругом возводятся служебные сооружения, образующие парадный ансамбль придворцовой площади, за ней устраивается Новый сад. Он состоит из четырех боскетов (каждый размером 200Х200 м), окруженных по периметру Крестовым каналом; боскет Грибок с 37 павильонами; боскет Театр; боскет Гора Парнас; боскет Карусель с искусственными прудами. Таким образом, внутренняя композиция боскетов отчасти решена в соответствии с новым пейзажным направлением в паркостроении.
От дворца с северо-запада на юго-восток проходит главная ось, которая закрепляется композиционными узлами: павильонами Мон-Бижу (на территории Зверинца) и Эрмитаж (на территории «Дикой рощи» в Старом саду). Они сооружаются также в стиле барокко, подчеркивая главенствующую роль дворца.
По сторонам главной оси к дворцу, широко охватывая Новый сад, подходили боковые аллеи, образуя вместе с ней трехлучье. От них раскрывались перспективы на дворец с отдаленных точек. В последующем значение этих лучей было утрачено при постройке Большого и Малого Капризов, перекрывших один из лучей, и создании пейзажных композиций у двух других.
Большой пруд приобретает регулярные очертания в виде неправильного шестиугольника, на его берегу в перспективе одной из поперечных аллей Старого сада возводится грот в стиле барокко,
Территория Зверинца была обнесена оградой по проекту В. Растрелли, она имеет вид квадрата, в центральной площади которого и был устроен павильон Мон-Бижу.
Таким образом, благодаря стилевому единству архитектурных сооружений оба сада - и Старый и Новый объединяются в единый комплекс. При этом квадрат боскетов Нового сада является масштабным переходным звеном к большому квадрату Зверинца.
В целом ансамбль Старого и Нового садов Царского Села позволяет проследить развитие регулярного паркостроения, идущего в направлении усиления продольной оси, доминирования главного здания, все большей взаимосвязи и соподчинения планировочных элементов, создания единого ансамбля.