Техника игры модуляций. модели периодов

1. Модуляции 1-й степени родства:

а) в размере 2/4 - половинный каданс наD, модулирующий аккорд- на 2й четверти 5го такта, например:

2/4 I- V_4/3│I₆-D_6/5→│IV-DD_VII6/5│K-V│I= IV-мод. аккорд│I(новая)-S│K-V₇│I ││

б) в размере ¾ - половинный каданс на D, модулирующий аккорд- на 3й четверти 5го такта.

2. Модуляции второй и третьей степени родства совершаются через одну промежуточную тональность:

а) для тональностей 2й степени промежуточной может быть одна из двух параллельных тональностей, лежащих между данными по квинтовому кругу, например,

из C в D промежуточными будут G или e.

б) для тональностей 3й степени родства:

из Dur в Dur- гармоническая субдоминанта более диезной тональности ( всегда moll), например, из D в B - через g.

Из moll в moll- гармоническая доминанта более бемольной тональности (всегда Dur), например,

из d в h- через A.

Из Dur в moll или из moll в Dur- гармоническая субдоминанта Dur или гармоническая доминанта moll,

например, из D в с можно идти через g moll или G dur

Энгармонические модуляции:

а) через уменьшённый септаккорд: найти V ступень 2й тональности, построить уменьшённый септаккорд на полтона ниже или на тон выше ( что удобнее по голосоведению), подойти к этому звуку в басу по 1й тональности, разрешить получившийся уменьшённый септ.

в кадансовый новой тональности, например,

из C в H:

бас:

ум.VII₇

В четырёхтакте в размере 2/4 этот аккорд приходится на 2ю

четверть 2го такта.

б) через доминантсептаккорд: найти V ступень 2й тональности, построить доминантовый септаккорд на полтона выше или доминантовый секундаккорд на полтона ниже ( что удобнее по голосоведению), подойти к этому звуку в басу по первой тональности, разрешить в кадансовый новой тональности, например,

из C в h

бас:

D₇

СЕКВЕНЦИИ.

1. Диатонические (тональные): используются только ступени и знаки данной тональности. Меняется интервальная структура аккордов, в зависимости от их местоположения в ладу, например,

I₇-IV_4/3/VII₇- III_4/3,/ VII₇- II_4/3 и т. д.

2. Хроматические: используются побочные доминанты и субдоминанты к ступеням данной тональности, т. е. хроматизмы в пределах данной тональности, каждое звено является отклонением в тональность 1й степени родства,

например, V_6/5- I/ D_6/5→II/ D_6/5→III/ D_6/5→IV и т. д.

3. Модулирующие: связывают тональности любой степени родства, строятся по интервальному принципу ( по б.3, б2, ч.4 и т. д.). Например, V_6/5-I Cdur/ V_6/5- I Bdur/ V_6/5- I As dur и т. д.

Примечание: в тональных секвенциях из параллельных секстаккордов (I₆- II₆- III₆- IV₆ и т. д.) следует, во избежание параллелизмов, в соседних аккордах чередовать удвоения разных тонов.

АЛЬТЕРАЦИЯ

1. Наиболее употребительные аккорды и обороты с альтерированной доминантой:

Dur:

V₇⁺⁵- I (все обращения, кроме терцквартаккорда)

VII₇⁺³- I (чаще всего в виде терцкквартаккорда в мелодическом положении +3)

Dur и moll: V₇^-5- I, VII₇^-3 (чаще- VII_6/5^-3 , т. е. ложный доминантсептаккорд на 2й пониженной ступени лада)

Двойные альтерации:

Dur:V₇⁺⁵⁺⁷- I (разрешается с параллельными квинтами, так называемая « прокофьевская доминанта»)

moll: V₇^{-5 -7}- I ( « шопеновская доминанта»)

Аккорды с расщеплёнными тонами (только Dur):

I₆- V_6/4- V_6/4^+5-5- I₆ (проходящий квартсекстаккорд с расщеплённой квинтой)

V₉^+5-5- шестиголосный.

2. Наиболее употребительные аккорды и обороты с альтерированной субдоминантой.

Dur и moll: IIсекст. низкий (« неаполитанский») с удвоенным басом (не употреблять в мелодическом положении квинты) :

I-II_6н-К- V₇- I

II_6н- V (соединяются по принципу секундного голосоведения, т. е. бас на секунду вверх, три верхних- вниз, разрешается переченье).

I- II_6н- DD_VII6/5^-3-K- V₇- I

I- D_6/5→ II_н- II_6н- V₇-I

ТолькоDur: II_6/5⁺¹- ложный доминантсептаккорд на IVй ступени мажора.

3. Ложные доминантсептаккорды

Четыре альтерированных аккорда: три D , один S, два- в Dur и moll, один-Dur, один- moll:

Dur moll

DDvii^-3_6/5-K_6/4VII^-3_6/5-I II⁺¹_6/5- I₆ VII^-5_4/3- I₆

Dur-наIV, - VI, -II; moll- на VI, -IV, - II

МАЖОРО-МИНОРНЫЕ СИСТЕМЫ.

Dur- moll

T II_г IV_г VI_н III_н V_минVII_н III_маж.

( из одноимённого moll) ( из паралл.moll)

гарм. D

moll-Dur

t III_выс.V_гVII_г II_мел.III_маж.IV_выс.VI_{мин.( Шуб)}

(из одноимённого dur) ( из паралл.dur)

гарм.S

Наиболее употребительные аккорды и обороты:

Dur: VIн., IIIн.

I- V₇- VIн.

I- V₇- DD^-3_6/5- VIн.

I- D_4/3→VIн.

I- VIн.- IVг.

I- VIн.-IIIн..

I- VIн.- IIIмаж.-I(« Джульетта- девочка» Прокофьева)

I- IIIн.-I

I- VIн.- I

I¹VIIн.- VIн. (фригийский оборот 11го рода)

moll:

I- IVмаж.- I

I- VIмин.(«шубертовская»)- IV

Терцовые ряды мажорных трезвучий : по VI н. вниз (б.3) и по IIIн. вверх (м.3).

ПРИЛОЖЕНИЕ

Авторские аккорды.

а) « шубертовская VI»- VI минорная в миноре.

б) «шопеновская доминанта»- V^-5-7₇ в миноре.

в) вагнеровский «Тристан- аккорд» - DD^-3_VII4/3

с восходящим задержанием к септиме.

г) « рахманиновская субдоминанта»- VII_4/3 c квартой в миноре.

д).скрябинский «аккорд Прометея»- D^{-5 6}₉ –шестизвучный

доминантовый нонаккорд с пониженной квинтой и секстой в мажоре.

е) « прокофьевская доминанта»- D⁺⁵⁺⁷₇ в мажоре.