Всемирные выставки и хрустальный дворец

Европа в новое время

Европейская история XVI – первой половины XVII в. с ее грандиозными открытиями и изобретениями была бы невозможна без утверждения нового взгляда на устройство Вселенной, сформировавшегося в атмосфере духовного климата Ренессанса и исканий гуманистической мысли, без совершенствования, мореходства и навигации, картографирования, общего прогресса техники. Все это стало возможным только на основе обобщения опыта предшествующих поколений и современников, когда сполна смогли быть реализованы возможности великих изобретений классического Средневековья (компас, косой латинский парус, порох, книгопечатанье), сделаны важные шаги в усовершенствовании механизмов, технологии, организации производства в горном и литейном деле, металлообработке, текстильном производстве, средствах коммуникаций. Открытия Коперника, Кеплера, Декарта, заложившие основы современного научного знания – астрономии, математики, физики, химии, были реализованы уже в другую эпоху – во второй половине XVII в. и особенно в XVIII в., когда развернулся процесс индустриализации.

Новое время – время изобретений и практиков, время великих географических открытий. В 1492 г. генуэзец Христофор Колумб открыл новый материк – Америку, в 1498 г. Васко да Гама установил морской путь в Индию, в 1519 г. Магеллан совершил первое кругосветное путешествие. В связи с этими событиями европейская торговля стала подлинно мировой. Открытие нового морского пути явилось тяжелым ударом по традиционной торговле арабов, турок, венецианцев. Новый экономический центр Европы и всего мира переместился на берега Северного моря – сначала в Голландию, затем в Англию и Северную Францию. В этих странах одновременно развивалась и промышленность, и торговля. Позднее эксплуатация золотых и серебряных рудников, сахарных и табачных плантаций Америки, основанная на широком применении труда рабов, захваченных в Африке, принесла огромные богатства главным образом Голландии и Англии. Эти страны по экономическому развитию опережали Испанию и Португалию, где продолжали существовать феодальные отношения.

После географических открытий рынок сбыта товаров и получения сырья для производства значительно расширился, быстро рос торговый капитал, богатели буржуазия и купечество. Во второй половине XVII в. и в XVIII в. происходило разложение мелкого кустарного производства, цехового ремесла и домашних форм работы.

Резко возросший спрос на готовые изделия, обусловленный развитием торговли, диктовал необходимость увеличения объема производства.

Первые мануфактуры возникли в Италии в XIV. В конце XV – начале XVI в. мануфактуры создавались в Германии, Англии, Нидерландах, Франции. Производили сукно, оружия, стекло, шелк.

Мануфактура- это промышленное предприятие со значительным капиталом и наемными рабочими, производимыми продукцию на моровой рынок.

Мануфактура упростила многие трудовые операции, усовершенствовала орудия труда, привела к специализации инструмента. Кроме того, мануфактура подготовила кадры искусных рабочих для перехода к машинной стадии капиталистического производства.

Широкое внедрение технических новшеств повсеместно наталкивалось на сопротивление цеховых ремесленников. Оно было вызвано не только страхом конкуренции и непосредственной угрозой разорения – обычная мотивировка цеховых запретов. Новаторство вступало в противоречие с традиционным массовым сознанием, с лежащим в его основе представлением о греховности богатств, не являющихся результатом непосредственных трудовых усилий и чреватых угрозой «достойному» существованию группы, корпорации.

Именно с XVI столетия развиваются новые отрасли: производство зеркал, инкрустированной мебели; появляются особые специальности – столяров-мебельщиков, каретников, художников, расписывающих стены, потолки, фасады городских дворцов новой знати.

Именно в художественных мануфактурах: мебельных, текстильных, фарфоровых и т д. проектирование становится специальной деятельностью. Здесь уже созданию вещи предшествует создание проекта – эскиза, который рисует художник и по которому осуществляется производство. Это стало возможным благодаря тому, что в эпоху Возрождения внутри целостно сформировавшейся сферы искусства обособилось искусство проектирования. Вполне понятно, что именно проект, а не живописное произведение и не скульптуру стал создавать художник, когда он пришел в мануфактуру.

На рубеже XVI – XVII вв. в искусстве складывается новый стиль, получивший название БАРОККО. Из Италии в конце XVI в. он распространяется на север. Своей патетикой и пышностью форм новый стиль был признан прославлять монархию и аристократию, возвеличивать католическую церковь. Помпезные формы барокко нашли широкое применение в первую очередь в архитектуре и интерьере новых церквей и монастырей. В барочном стиле меняется характер исходных геометрических форм: вместо плавных кругов и полукругов появляются мотивы сложных по очертаниям, динамичных овалов, спиралей, которые широко используются в оформлении окон, мебели, посуды. Спокойная гладь поверхностей предметов нарушается выпуклостями, линии изламываются, искривляются.

Широкое распространение получил прием деревянной инкрустации (поверхность мебели украшена несколькими породами деревьев), а также прием украшения накладками из позолоченной бронзы, частично заменивший резной декор, применение которого стало практически невозможным в случае искривленных поверхностей, фанерованных мозаичной техникой.

Тон в искусстве мебели начинает задавать абсолютистская Франция. В 1662 г. на базе скромной шпалерной мастерской братьев Гобеленов была организована Королевская мануфактура гобеленов, производившая, помимо прочего, и мебель. Мануфактуру возглавил известный художник Шарль Лебрен.

Крупнейшим мастером-мебельщиком эпохи барокко является фламандец Андре Шарль Буль (1642 - 1732). Он обладал многосторонним талантом – был архитектором, живописцем, мастером художественной мебели, рисовальщиком, гравером.

Промышленная революция

Зарождение дизайна связывают с индустриализацией и механизацией производства, обусловленными промышленной революцией в Британии в середине XVIII – первой трети XIX в. Промышленная революция – это прежде всего внедрение в процесс производства станков.

Первыми машинами, заменившими ручные операции, были ткацкие станки на мануфактурах. В начале XIX в. был изобретен механизм для автоматизации ткацкого процесса, возникли перфорированные карты.

Еще одна особенность промышленной революции – развитие массового производства, требовавшего механизации и упрощения технологий. В дальнейшем фабрики развивались в сторону все большей оптимизации, рационализации процессов, разделения технологических операций, применения перовых машин для приведения в действие все более совершенных обрабатывающих станков.

Традиционно наиболее точными областями производства были ювелирное дело, изготовление часов, механических и оптических приборов, измерительной техники. После изобретения печатного станка и наборного металлического шрифта к ним присоединилась и полиграфическая техника.

Само появление книгопечатания и тиражирования изображений также повлияло на вычленение дизайна в самостоятельную профессиональную сферу. Уже с XVI в. известны книги и папки с листами, на которых изображены орнаментальные мотивы. Тонко исполненные гравированные увражи били необходимы мебельщикам, ткачам, ремесленникам, занимавшимся оформлением интерьеров. Художник не задумывался о том, в каком конкретном материале, в каком изделии его рисунки будут использованы. Так проектирование, рисование образцов начинает выделяться в самостоятельную профессию.

Всемирные выставки и хрустальный дворец

Говоря об эпохе промышленной революции, мы впервые сталкиваемся не просто с дизайном как видом изобретательной деятельности. А мы отмечаем появление проекта как промежуточного продукта деятельности проектировщика. Проекта как некого документа, модели, изображения внешнего вида будущего сооружения.

В середине XIX в. Англия была самым богатым государством мира и занимала первое место в мировой торговле. Выставки промышленных изделий проводились здесь с 1756 г., но не считались ни всемирными и не международными.

Первая Всемирная выставка открылась почти сразу через 100 лет – в 1851 г. в Лондоне. Торжество новой техники называлось «Великая выставка изделий промышленности всех наций в 1851 г.».

За год до проведения выставки в Лондоне был объявлен конкурс на лучший проект центрального павильона – одноэтажного здания из огнестойких материалов, с освещением через крышу площадью около 8 га. Одним из инициаторов проведения выставки был Генри-Кол – государственный деятель и предприниматель. Санкционировал выставку принц Альберт.