Изменение архитектурных форм

С незапамятных времен человек для защиты от непогоды строит укрытия. Природные пещеры не удовлетворяли его. И в соответствии со своими постоянно изменяющимися материальными возможностями и требованиями человек строил свое жилище. Таким образом он преобразовывал окружающую среду и приспосабливал ее к своим жизненным функциям. Предметный результат этой деятельности — здания и их интерьеры — называется архитектурой.

Прогресс производительных сил, сказавшийся, естественно, и на архитектуре, связан с использованием сначала природных строительных материалов, затем искусственных, а также поступательным развитием строительной техники — от хижины, выстроенной вручную на заре человечества, до монтажа современного высотного дома. Если поначалу человеку для того, чтобы выжить, было достаточно безопасного убежища на ночь, то на протяжении веков его потребности в помещениях различного назначения возрастали и дифференцировались.

Каждая новая ступень в развитии общества приводила к новым и более сложным типам зданий. С началом эпохи промышленной революции, а именно при переходе от феодальной формации к капитализму, такие жизненные процессы человека, как производство и воспроизводство начинают протекать преимущественно во внутренних помещениях.
Часть изменений, пережитых архитектурой прошлых эпох, объясняется изменением способа производства и разнообразием требований, предъявляемых к помещениям. При этом следует учитывать, что форма каждого продукта человеческого труда зависит не только от процесса производства и цели его использования. Человек всегда старался и старается привнести в свое творение что-то из своего мироощущения, свои мысли и чувства. Таким образом созданная человеком материальная среда приобретает эстетические качества.

На протяжении каждой общественной формации — первобытно-общинной, рабовладельческой, феодальной, капиталистической, социалистической, характеризующейся определенным уровнем развития производительных сил и складывающихся на их основе производственных отношений, изменялся образ жизни, политический строй, формы общественного сознания и, само собой разумеется, эстетические взгляды. Осваиваемая и творимая человеком окружающая среда в каждой фазе этого сложного процесса точно отражает действительность, включая и существующие понятия о красоте. Без .исключения это относится и к архитектуре. Так, в произведениях архитектуры отражаются не только идеальные воззрения на форму, которые иногда достигают уровня искусства, но и процесс изменения общественного идеала красоты.

Сравнивая произведения архитектуры относительно времени их возникновения и их формы, историки архитектуры различают в тысячелетней истории немецкой архитектуры периоды, перечисленные в таблице на форзацах книги. Вот уже 100 лет общепринятой считается следующая классификация: романский период — готика — ренессанс — барокко — классицизм; в Новейшее время добавились понятия «историзм» и «модерн».

Прогнозирование — это научное предвидение, фиксирующее ожидаемую вероятность того или иного события, которое должно произойти. Прогнозист находится в позиции стороннего наблюдателя, не ставящего целью изменить процесс или предотвратить событие.

Проектное прогнозирование — это соединение проекта и прогноза в единое целое. От прогноза оно берет нацеленность в будущее и научную обоснованность ожидаемого результата, а от проектирования — процесс введения инноваций, творческого созидания нового, возможность вариантного моделирования объекта, формулирование того, что Нужно человеку. Проектное прогнозирование — это метод проектирования, используемый для перспективной разработки новых изделий и предметной среды будущего.

С древних времен люди пытались представить образы идеальных городов будущего. Многие идеи с позиций сегодняшнего дня могут казаться примитивными, но когда-то они поражали воображение людей. Со временем проекты архитекторов-футурологов становились все сложнее и детальнее, постепенно фантазии художников превратились в двигатель архитектурного прогресса. Архитектурные шедевры, которыми сегодня восхищается весь мир, могли бы не появиться на свет, если бы не было тех, кто занимался архитектурным фантазированием.

1)

2) Бабаджанова Г. Восприятие пространственных искусств. Методическое пособие по курсу: «Психология восприятия искусства» - Ташкент, 2002-2003.

3) Путеводитель по архитектурным формам. Г. Грубе А.Кучмар. М. 1990 г

4) http://klasnaocinka.com.ua/ru/article/naibolee-znachimie-arkhitekturnie-stili.html

5) http://ru.vlab.wikia.com/wiki/Проектное_прогнозирование

Приложение 1.