Особенности стереофонического микрофонного приёма

Стереофонические совмещённые (X / Y) микрофоны име­ют, вообще говоря, такой же список параметров, как и мик­рофоны монофонические. Условия их использования, по сути дела, не отличаются от тех, что описаны выше, кроме разве

что особого учёта угла эффективной направленности, о чём сообщалось в § 4-2.

Тем не менее, существует одно требование, игнорирова­ние которого всегда приводит к тому, что фонографический результат не соответствует ожиданию. Речь идёт о полной согласованности всех параметров электроакустических при­ёмников левого и правого направлений. В особенности это условие должно выполняться для фазочастотных характери­стик. В противном случае звуковое изображение теряет сте­реофоническую конкретность: локализация виртуальных фрагментов звуковой картины если и существует вообще, то не имеет никакого подобия расположению источников в ре­альном акустическом пространстве.

В максимальной степени указанный дефект проявляется в паре монофонических микрофонов, когда ею хотят полнос­тью заменить совмещённый стереомикрофон. Если добросо­вестные изготовители электроакустических приёмников ещё заботятся о взаимной согласованности элементов стереоком-плекта, то в случае мономикрофонов такая задача вовсе не ставится. Поэтому, когда в распоряжении звукорежиссёра не оказывается стереофонического микрофона, то пару моно­микрофонов следует подбирать очень тщательно. Лучше все­го, если этим делом займутся квалифицированные инжене­ры-акустики. И уж само собой разумеется, что использовать для такой цели микрофоны разных типов или марок катего­рически нельзя.

Нужно сказать и об иных причинах «размазанности» зву­ковой картины. Подобное случается, если стереомикрофон установлен в такой зоне тонателье, где ранние отражения, наиболее тесно коррелированные с прямыми сигналами, на­рушают временные или фазовые соответствия акустических волн левого и правого азимутов. Более того, возникающие интерференционные эффекты изменяют ещё и амплитудно-частотные свойства прямых излучений, что усугубляет ситу­ацию. ГГоэтому залог успеха состоит в расположении источ­ников и микрофонов как можно дальше от стен тонателье, обладающих высокой отражающей способностью, либо в бло­кировании отражений посредством поглощающих или рас­сеивающих акустических конструкций (щитов).

«Фазовый хаос» и интерференция звуковых волн особенно вредны для уже упоминавшейся стереопары из монофоничес­ких микрофонов. Поскольку преимущественные излучения

протяженным акустическим объектом имеют горизонталь­ные направления, то и фазовые (временные) смещения волн наиболее актуальны для разных точек тонателье, находящих­ся в горизонтальных плоскостях. Не зря конструкции стерео­фонических совмещённых микрофонов предусматривают, как правило, их вертикальную установку: именно в этом случае, учитывая приведенные обстоятельства, обеспечивается мак­симальная гарантия «чистой» амплитудной стереофонии. Поэтому искусственно сооруженная стереопара должна по расположению монофонических приёмников напоминать со­вмещённый в вертикальной оси стереомикрофон с соответ­ствующим разворотом в левую и правую стороны.

Существует идея изоляции каждого из мономикрофонов от акустических сигналов «чужого» направления, заключающая­ся в том, что между приёмниками устанавливается поглоща­ющая перегородка. Об эффективности такой конструкции можно говорить лишь в случае звуковых волн, длины которых не превышают размера (диаметра) этой перегородки, ибо толь­ко тогда реальна создаваемая ею акустическая тень.

Аналогичные рассуждения должны касаться вообще всех механических способов коррекции направленности микрофо­нов, в частности, установки тыловых отражателей / погло­тителей для обеспечения сугубо одностороннего приёма.

Высококачественный стереофонический микрофон дей­ствует аналогично фото(кино)съёмочной стереоскопической паре объективов, и фонография, полученная с его помощью иной раз настолько убедительна в широтно — пространствен­ной передаче множественного звукового объекта, например, хора или оркестра, что отпадает необходимость в дополни­тельных акустических «подсветках». Полнота и реальность виртуального зрелища сообщает звуковой картине такую прелесть, с которой не сравнятся никакие изыски спектраль­ного толка или специфическая обработка звука, в особенно­сти, когда мы имеем дело с записями классических жанров.

Но если для деталировки стереофоническое изображение комбинируется с локальными монофоническими фрагмента­ми, то самое слитное фонографирование будет получено при соосном совпадении ориентации стереофонического (удалён­ного) и монофонического (относительно близкого) микро­фонов на интересующий нас источник. Объяснение простое:

в этом случае азимутально едины спектральные составы на­правленных излучений (рис. 4-11).

Рис. 4-11

Рис. 4-12

А добавка, даже небольшая, в общую стереофоническую картину сигнала, соответствующего крупному фрагменту источника, не ориетированному в «главном» направлении, может дать ощущение появления в фонографическом ансам­бле почти нового голоса, что, впрочем, допустимо при необ­ходимости чрезмерного укрупнения изображаемой детали (рис. 4-12).

Отступления от канонического использования стереофо­нического микрофона дают довольно интересные фоногра­фические результаты. Так, например, выключение направ­ленности во имя оптимизации электроакустических свойств (см. выше), заставляет расположить стереомикрофон гори­зонтально, ибо в противном случае из-за ничтожной разни­цы интенсивностей акустических волн в вертикальном на­правлении полученная звуковая картина будет чрезвычайно «узкой», почти монофонической. Но когда совмещённые при­ёмники находятся на горизонтальной оси, то фонография приобретает затейливую стереометрическую динамику, со­стоящую в том, что локализация тех или иных виртуальных источников звука становится зависимой от спектрально-гео­метрических свойств передаваемых объектов. Это объясня­ется возникновением направленности микрофонов на высо­ких частотах, поддерживаемой возрастающим фазовым сдвигом вдоль акустической горизонтали. И в кажущейся изобразительной неразберихе то там, то здесь возникают ази­мутальные блики, чудесным образом освещающие картину, не отягощенную, казалось бы, стереометрической дидакти­кой. Разумеется, получаемая нестационарность, более того, неуправляемость результата требует применять такой способ с должной предусмотрительностью, так как на него ложится драматургическая нагрузка.

Огромное впечатление производит на слушателя стерео­фоническая звукопередача по так называемой системе MS (от нем. Mitte— середина и Seiten— стороны). Распространён­ный в 60-х годах, этот способ, к сожалению, не нашёл широ­кого применения из-за невыполнения требований совмести­мости стереофонических фонограмм в моновоспроизведении. Однако полученный эффект оказался настолько необычным и богатым в своей фонографической выразительности, что сегодня к нему возвращаются в том или ином виде.

Суть метода состояла в использовании совмещённого X/Y стереомикрофона, один из приёмников которого являлся ненаправленным, а другой— имел характеристику направ­ленности в форме восьмёрки (рис. 4-13). Микрофон устанав­ливался на оси симметрии источника (как правило, хора или оркестра), причём направленная его часть ориентировалась перпендикулярно этой оси, «оглядывая», так сказать, сторо­ны объекта. Предполагалось, что источник звука находился в оптимальных акустических условиях, и был сбалансирован

в громкостном и тембральном отношениях; оставалось толь­ко «сфонографировать» его. План звукоизложения регулиро­вался изменением расстояния от микрофона до объекта.

Рис. 4-13

Стец£омикрофон коммутировался на звукорежиссёрском пульте специфическим образом, с помощью суммарно-разно­стного преобразователя, посылающего в один из своих вы­ходных каналов сумму сигналов ненаправленного и направ­ленного приёмников (М + S), а в другой — их разность (М - S).

Наличие противофазной составляющей в звуковой про­грамме (что, собственно, и нарушало самым категорическим образом условие совместимости), активизировало особые пси-

хофизиологические механизмы восприятия, создававшие у слушателя ощущение так называемой «сверхбазы», то есть впечатление, будто виртуальная ширина передаваемого объекта заметно превышает расстояние между громкогово­рителями. Ясно, что на тогдашнем уровне развития стерео­фонической техники и эстетики подобное воспринималось как большое откровение.

В настоящее время имитациями «сверхбазы» занимаются специфические устройства обработки электроакустических сигналов по программам SURROUD или SUPERROUND. Они также используют противофазные включения.