Конфликт и его роль в сюжетосложении. Типы конфликтов
Для обозначения противоречий, возникающих в жизни и воспроизводимых в литературе с различной степенью талантливости и убедительности, используется понятие конфликт. О конфликте обычно говорят при наличии острых противоречий, проявляющихся в столкновении и борьбе героев. Также эта борьба может происходить внутри сознания персонажа. Конфликт обычно выражается в сюжете произведения, он организует его: неудовлетворенность героев, желание получить что-либо или избежать чего-либо заставляют их совершать те или иные поступки. В каждом произведении складывается своя, порой многоуровневая, система конфликтов, что делает сюжет более сложным.
Особенности конфликта зависят от рода литературы. Наибольшие возможности изображения конфликтов в эпосе и драме. Причем для драмы в целом характерны более острые конфликты, которые часто выражаются в диалогах персонажей. Сложно говорить о конфликте в лирике, где крайне редко можно видеть противоборствующие начала. Но стихотворение может быть пронизано ощущениями тоски, дисгармонии, как например, «И скучно и грустно» М.Ю. Лермонтова. Нередко в основе стихотворения может лежать антитеза: герои и мир («Зимняя ночь» Б.Л. Пастернака), прежнее и нынешнее состояние героя («Так это шутка? Милая моя…» Н.А. Некрасова). Все это позволяет говорить о конфликтности и в лирических произведениях.
В романе И.С. Тургенева «Отцы и дети» очевиден идейный конфликт Базарова и Павла Петровича – двух героев времени. Павел Петрович высказывает идеи, которыми увлекалась молодежь в 40-е годы. Он рассуждает о красоте, об искусстве, необходимость которых отрицает нигилист Базаров (нигилизм возникает в 60-е годы). Оба имеют качества лидеров, им подражают (у Базарова есть последователи – Кукшина и Ситников; Павел Петрович «ввел было гимнастику в моду между светскою молодежью»), каждый абсолютно уверен в своей правоте. Они спорят о роли аристократов и разночинцев, об искусстве и науке, об авторитетах.
Конфликт героя с окружающей его средой наблюдается в поэме Лермонтова «Мцыри». Ребенок не по своей воле попадает в монастырь, где все ему чуждо; впоследствии он должен стать монахом. Мцыри противится такой судьбе и замышляет побег на родину. Но ему не удалось не только добраться до родного аула, но и далеко уйти (его нашли у стен монастыря), а мир природы оказался вовсе не таким прекрасным, как ему поначалу казалось: здесь он страдал от голода, едва не погиб в борьбе с барсом. Справиться со всеми этими обстоятельствами герой не может и замечает: «Напрасно спорил я с судьбой: / Она смеялась надо мной!» Но несмотря ни на что мцыри не сломлен внутренне. Борьба с монастырским миром продолжается до самого конца. Герой утверждает, что был счастлив только три дня, которые провел на воле. Тогда его жизнь была богата впечатлениями, он ощутил себя частью иного мира, и несмотря на все страдания и лишения, он считает эти дни блаженными. Мцыри просит похоронить его в саду, откуда «виден и Кавказ», который может быть, «привет прощальный» пришлет ему.
В русской литературе XIX–XX веков мы не часто встречаемся с прямым изображением внешне конфликтных отношений между героями, их борьбой за свои права. Таковы, например, отношения Моцарта и Сальери в одноименной трагедии Пушкина.
Но дисгармонией, неустроенностью и противоречиями пронизана сама атмосфера жизни героев многих произведений. Таким образом, можно говорить об открытом и скрытом конфликтах. Например, скрытый конфликт существует между Татьяной Лариной и ее семьей. Она как бы отгораживается от окружающих, уходит в мир книг, которые ей «заменяли все». Между Татьяной и Онегиным также почти нет внешнего конфликта, но их отношения дисгармоничны, героям сложно понять друг друга. Одна из причин этого таится в холодности Онегина, его скептицизме, безразличии к людям.
В зависимости от того, снимается ли напряжение, исчерпывается ли конфликт в конце произведения, можно говорить о разрешенном или устойчивом конфликте. Важно помнить, что разрешение конфликта не всегда бывает гармоничным, разумным. Например, конфликт Печорина и Грушницкого заканчивается дуэлью, во время которой гибнет Грушницкий; Катерина («Гроза») единственный выход видит в самоубийстве. В произведении может быть не один, а несколько конфликтов. Например, в «Горе от ума» Грибоедова.
Специфика конфликта зависит и от эпохи создания произведения. Например, для классицизма характерны конфликты долга и чувства; любовь противопоставляется долгу по отношению к родителям, патриотизм – семейным привязанностям, великодушие – требованиям государственной политики, преданность религиозной идее – личному чувству и т.д. Положительный герой должен пожертвовать личным счастьем в интересах государства, церкви, семьи. Такого типа конфликты встречаются в пьесах Корнеля. Например, в «Горации» торжествуют идеалы патриотизма: римский гражданин, старик Гораций предпочитает смерть сына его позору, ставит государство выше семьи. Только в «Сиде» победа остается на стороне любви. Однако счастье влюбленных, разъединенных долгом по отношению к родителям, не было бы возможным без вмешательства короля – сами герои никогда бы не сделали шаг навстречу друг другу, не переступили бы через требования долга.