Начало литературной деятельности
С 1960 года Василий Аксёнов — профессиональный литератор. Повесть «Коллеги» (написана в 1959 году; одноимённая пьеса совместно с Ю. Стабовым, 1961; одноимённый фильм, 1963), романы «Звёздный билет» (по нему снят фильм «Мой младший брат», 1961), «Пора, мой друг, пора» (1962), повесть «Апельсины из Марокко» (1963), сборники «Катапульта» (1964), «На полпути к Луне» (1966), пьеса «Всегда в продаже» (постановка театра «Современник», 1965); в 1968 году опубликована сатирико-фантастическая повесть «Затоваренная бочкотара».
В 1960-х годах произведения В. Аксёнова часто печатаются в журнале «Юность». В течение нескольких лет он является членом редколлегии журнала. Приключенческая дилогия для детей: «Мой дедушка — памятник» (1970) и «Сундучок, в котором что-то стучит» (1972).
Экспериментальный роман «Поиски жанра» был написан в 1972 году.
Также в 1972 году — совместно с О. Горчаковым и Г. Поженяном — написал роман-пародию на шпионский боевик «Джин Грин — неприкасаемый» под псевдонимом Гривадий Горпожакс
В.Аксёнов стал инициатором издания альманаха «МетрОполь»,который был издан в 1979году совместно с А. Битовым, Вик. Ерофеевым, Ф. Искандером, Е. Поповым, Б. Ахмадулиной и стал событием литературной жизни. В этом альманахе молодые литераторы заявили о существовании новых литературных направлений, отличающихся от принципов социалистического реализма.
В 70-е годы произведения В. Аксёнова перестают издаваться в СССР. В 1980 году Аксёнов выезжает в США, после чего его лишают советского гражданства. В США он занимается литературной и преподавательской деятельностью. В.Аксёнов преподавал русскую литературу в Институте Кеннана (1981—1982), Университете Дж. Вашингтона (1982—1983), Гаучерском университете (1983—1988), Университете Джорджа Мейсона (1988—2009).
За рубежом В. Аксёновы были созданы такие произведения, как роман «Золотая наша Железка» (1973, 1980), роман «Ожог» (1976, 1980), роман – антиутопия «Остров Крым» (1979, 1981), сборник рассказов «Право на остров» (1981), романы «Бумажный пейзаж» (1982), «Скажи, изюм» (1985), «В поисках грустного бэби» (1986), трилогия «Московская сага» (1989, 1991, 1993), сборник рассказов «Негатив положительного героя» (1995), «Новый сладостный стиль» (1996) (посвященный жизни советской эмиграции в Соединённых Штатах), роман «Кесарево свечение» (2000).
Для В. Аксёнова характерен поиск новых средств выразительности, в частности, поклонник джаза, он привнёс в литературу музыкальный композиционный приём – свинг. На каждом новом сюжетном витке тема получает новую интерпретацию. Это придаёт особое звучание повествовательной интонации, усиливая ощущение многомерности сознания и многозначности реальности.
Изображение жизни Аксёновым всегда привязано к конкретному времени, но он не истрик и не хронограф. В его поэтике трансформируется время, подвергаются ироническому переосмыслению политические мифы и навязанные идеи. Основным камертоном в его произведениях остаётся дух свободы, повеявший в 60 – е годы в стране, поражённой тоталитаризмом. В художественном мире Аксёнова сочетаются узнаваемые реалии и фантастические картины; на-равных выступают подлинные исторические фигуры и вымышленные персонажи.
«Золотая наша Железка»(роман) написан в 1973 году, опубликован в 1980 году. Роман написан в атомосфере усиливающейся бездуховности 70-х годов. Автор хотел вдохнуть воздух свободы 60-х годов, времени демократических преобразований. В романе звучат ностальгические ноты по шестидесятым годам и по романтикам-шестидесятникам. (Шестидесятники - это поколение, чья юность совпала с периодом оттепели, временем начавшейся демократизации в обществе).
Роман – это гимн шестидесятникам, которые никогда не станут семидесятниками.По словам Е. Сидорова, это «меланхолическая импровизация на тему «золотые наши 60-е». Роман о городе учёных под названием Пихты, выросший на месте падения космического корабля инопланетян в 1909 году. (Тунгусский метеорит).
Подлинные герои романа – учёные. Это великий учёный с мировым именем Салазкин, физик Китоусов (Китоус) со своей «тианственной» красавицей женой Ритой, генетик Павел Слон, математик Эрнест Морковников – все они романтики, влюблённые в науку. Их руками в Сибири на месте упавшего метеорита был построен «чудо-городок» Пихты с аккуратно прорезанными и ярко освещёнными улицами, в котором выросла Железка, «Институт ядерных проблем». Они слушали джаз, влюблялись, играли в дикий волейбол, и главное – верили, что сумеют открыть неуловимую частицу дабл – фью.
Приняв решение строить Железку (Институт Ядерных Проблем), каждый их них сломал выстроенную перспективу личной жизни, и отправился в Сибирь, где их ожидало то же, что ожидало строителей научно-исследовательских интститутов в Дубне и Обниниске: восторги, штурмовка, тарифные сетки и дикий волейбол. Город Пихты, «чудо- городок», за кратчайший период был построен с аккуратно прорезанными улицами и ярко освещёнными зданиями. В нём вырос институт с ЭВМ, и это чудо возводилось романтиками, которые здесь «колотили свою мужскую биографию».
Конечно, среди героев-романтиков, есть герои, по словам автора, «прикованные к жизни», такие, как директор торгового центра Крафаилов и его жена. Но неизбежно, что на смену романтикам приходит поколение прагматиков. Героем наступающих 70-х годов в романе показан «сюрреалист», «отрицатель 60-х» и «альбатрос нарождающихся 70-х» Мемозов, для которого мир живёт по законам пользы, и цель его жизни – благополучие. Различно отношение героев к городу; если каждый видит в Железке личный привет, то Мемозов, гляда на далёкий сибирский город, захохотал, и подумал, что это «Утиль».
Конфликтом в романе становятся сталкновение духовности и бездуховности как характерная примета переходного от 60-х годов к 70-м годам времени. И новый тип героя, прагматик Мемозов, нужен в городе не тоько для перегруппировки сил, но и как примета нового времени.
Роман «Ожог»написан в1975 году,издан в 1980.В романеавтор создаёт образы писателя, скульптора, хирурга, заведующего лабораторией, музыканта, каждый их которых являет собой ипостась авторского Я. Одним из художественных пластов романа становятся 60-е годы, когда на волне джаза в молодёжную среду приходит инакочувствие и инакомыслие, т.е. всё, что не укладывалось в идеологическое русло советской идеологии.
Сюжет романа – это «сны, фантазии, воспоминания» академика Аристарха Аполлинариевича Куницера (Куна), заведующего секретной лабораторией, доктора наук, член – кореспондента Академии наук. Утром изрядно подвыпивший академик отправляется в свою лабораторию, и в его сознании перемешиваются реальность и фантазии, бред и явь, настоящее и прошлое. Реальность представлена как спазматические обрывки дня: кассир в метро, (оно), не выдавшее 3 копеек, гардеробщик с узнаваемым лицом, сделавший попытку отчитать член-корреспондента, эротическая сцена в сталинском кабинете с хорошенькой лаборанткой.
Завязкой романа становится звонок старинной приятельницы Машки, от который он узнаёт о приезде профессора Патрика Тандерджета. Вечер определён. Из угла вынимается саксофон – и на него дует ветер юности, ветер ожиданий. Воспоминания уводят Куницера в далёкую юность, когда вместе с другими поклонниками джаза он посещал кафе «Синяя птица» и где он познакомился с вдохновенным саксафонистом Самсиком Саблером и прелестной Ариной Беляковой (Мариной Влади), каждый из них являл «образ свободы».
Джаз являет «дух свободы» 60-х и становится противопоставлением «единодушному одобрению» 70-х. Когда в Горном институте играл Самсик, то снисходил «дух непослушания и идея свободы». Свободная любовь в романе так же, как увлечение молодёжью джазом, имеет политическую подоплёку. Маше суждено стать любовницей всех: её учениками станут Аристарх Куницын, хирург Геннадий Малькормов, скульптор Хвостищев. И сейчас, спустя много лет, она, в туго перехваченном в талии плаще, на высоких каблуках, остаётся объединяющим и охраняющим началом мужчин, которым предстоит жить и выживать в суровом мире, лишённом воздуха свободы.
«Остров Крым» – роман – антиутопия (1981 год).
Опубликован в «Юности» в 1989 году. Посвящён памяти матери писателя Евгении Гинзбург. Действие происходит в конце 70 – х, начале 80 –х годов. Автор делает попытку понять логику движения истории, и объяснить те тупики, в которых оказалась Россия.
Эпиграфом к роману могли бы послужить слова: «Общее есть в Москве и Симферополе. Это нежелание замечать существующие, но неприятные факты». И как намёк на авторский замысел: «Кельты, норманны, сакс–вся свора свои избы очищала, вытряхивала сор наружу. А гордый внук славян заметал внутрь. Значит, всё оправдано».
Писатель, используя сослагательное наклонение, поворачивает геополитику вспять и предполагает, что Крым не полуостров, а остров. В Гражданскую войну он мог не быть взятым Красной армией. И его развитие могло пойти по несоциалистическому пути, и — в результате экономика достигла бы высокого уровня, а жизнь островитян стала бы « карнавалом свободы».
Герои романа – редактор Симферопольской газеты Андрей Лучников и его отец, профессор – историк Арсений Николаевич Лучников. Они супермены, и живут в процветающем несоциалистическом мире, в роскошных особняках, пользуясь всеми возможными благами. Автор задаётся вопросом: не является ли о. Крым «моделью будущей России»?
Неожиданным в русской литературе является начало романа, рождающее ассоциацию с сюжетами западных романов, начиная с описания плейбойского пентхауза редактора симферпольской газеты «Русский курьер» 46 – летнего Андрея Арсениевича Лучникова и роскошного дома историка, профессора, владельца конного завода его отца Арсения Николаевича Лучникова. В разрез с традиционными реалиями советской жизни показан уклад жизни отца и сына: дом с бассейном, великолепный обед с экзотическим слугой китайцем Хуа и дивными красотками.
Жизнь островитян в эдеме не лишена остроты политических и национальных проблем. Островитяне,а это яки, потомки татар, итальянцы, болгары, греки, турки втянуты в острую политическую борьбу, которая должна определить судьбу острова Крыма. В решение политической проблемы о том, с кем должны связать свою жизнь жители острова, втянут и Андрей Арсениевич Лучников, который видит судьбу Крыма единой с судьбой России. На него готовится покушение со стороны его давнего врага и соперника майора Боборыко.
Роман с острым сюжетом стал не только попыткой соединить традаицию русской литературы с американской, стал романом – предупреждением, о национальном расколе страны, произошедшеи в 90- е годы.
Рассказ «Аааа».Люди в стране победившего социализма делятся на «своих» и « чужих». Герои рассказа писатели Аксёнов и Найман отправляются в Эстонию на закрытый остров Сааремаа. Чтобы туда добраться, нужен пропуск. Аксёнову разрешено остаться на неделю, а Наймана выдворяют в течение двадцати четырёх часов. По его версии его выслеживают люди из ленинградского «Большого Дома». После смерти Ахматовой они следуют за ним, полагая, что он может передать её наследие на Запад. Именно поэтому пограничный полковник изгоняет его с острова. «А тебя, Аксёнов, мы всем отрядом расстреляем, если не прочтёшь нам лекцию нна тему «Положительный герой социалистического реализма».
После возвращения в 1990 году советского гражданства Аксёнов возвращается в Россию и начинает писать трилогию «Московская сага» (1993 – 1994гг),историю преступлений и подвигов. Действие романа начинается в 1925 году в Москве, и охватывают период с 1925 – 1953 годы. События романа происходят в середине 20-х годов, в стране нэп, начинается оживление экономики - и это вызывает у Тоунсенда Рестона, парижского корреспондента чикагской газеты, раздражение по отношению к большевикам, которые чувствуют себя «вершителям истории». Но справедливости ради он не может отказать им в том, что они действительно добились процветания страны за короткий промежуток времени.
Этот исторический момент в жизни советской России определяется не только экономическими преобразованиями, но он связан он с начавшейся расправой Сталина с наиболее опасными соперниками в политбюро. Что определит тоталитарность режима. Именно в 1925 году политбюро во главе с генеральным секретарём Сталиным выносит решение, которое позже будет навязано врачам, о необходимости произвести операцию наркому Фрунзе, завершившуюся его смертью.
Художественным центром романа станет семья врачей Градовых. Автор рисует широкую панораму московской жизни. Культурными приметами этого времени является спектакль «Мандат» в постановке режиссёра Мейерхольда, на него собирается вся Москва. В романе, наряду с реальными персонажами такими, как Михаил Булгаков, Осип Мандельштам, Тициан Табидзе, Любовь Орлова, оказываются и вымышленные персонажи.
В двухтысячные годы Аксёновым, признанным писателем, были созданы романы: «МоскваКва-Ква», «Кесарево свечение», Вольтерьянцы и вольтерьянки», (за последний он получил премию «русский Букер»), роман «Редкие земли»(2007).
Одним из последних произведений Аксёнова стал роман «Москва Ква-Ква» (2006 год), в котором Аксёнов воссоздаёт атмосферу 50-х годов. Героиня романа - замечательная спортсменка, студентка МГУ Гликерия Новотканная, дочь знаменитых родителей, живущих в знаменитом высотном доме на Котельнической набережной. В юную Гликерию влюбляется поэт – фронтовик Смельчаков, которого чтит и ценит сам Сталин. В романе много исторических лиц: И.Сталин, И. Тито, Долорес Ибаррури. Многие образы в романе носят обобщающий характер, но имеют свои прототипы. Так в образе лучезарной Гликерии воплотились черты В.Серовой, в образе Смельчакова угадывается поэт К. Симонов. В романе Аксёнов выводит и себя под фамилией Так Таковский. В романе показана роль литературы в сталинское время, герои много размышляют о справедливом и совершенном устройстве общества.
В октябре 2009года был издан последний роман Василия Аксёнова — «Таинственная страсть». Роман о шестидесятниках» Роман во многом автобиографичен; его главными героями стали кумиры советской литературы и искусства 1960-х: Роберт Рождественский, Евгений Евтушенко, Белла Ахмадулина, Андрей Вознесенский, Булат Окуджава, Андрей Тарковский, Владимир Высоцкий, Эрнст Неизвестный, Марлен Хуциев и другие. Для того, чтобы дистанцироваться от мемуарного жанра, автор дал персонажам романа вымышленные имена.
Владимир Войнович (1932)
Поэт, писатель, публицист. С 1980 года вынужден жить в эмиграции. Преследованиям подвергался за правозащитную деятельность и сатирическое изображение советской действительности в романе-анекдоте «Жизнь и удивительные приключения солдата Ивана Чонкина». Опубликованный в журнале «Юность» роман стал ярким явлением литературной жизни 90—х годов. Роман — образец сатиры на советскую действительность. Иван Чонкин, самый бездарный из призывников, не способный понять азы политграмоты, направляется на охрану объекта, сломанного самолёта, вынужденного сесть среди поля. Но забытый командиром, Чонкин вынужден существовать в отсутствии точных указов среди гражданского населения. Движимый природными инстинктами, Чонкин находит подругу в колхозе, почтальона Нюрку Беляшову, её дом становится местом его дислокации, в её объятиях он находит личное счастье и необходимый провиант. Реальность, которая воспроизводится в романе, хорошо узнаваема, автор иронизирует над устоявшимися в литературе штампами и советскими мифологемами.
Например, митинг – это такое мероприятие, когда собирается много народу и одни говорят, то, что не думают, а другие думают то, что не говорят».
История колхозов, неразумное руководство которыми привело их к полному разорению, дефицит, который заставляет население разметать в считанные минуты сельпо, местный мичуринец, выводящий гибрид помидора и картофеля, дав ему звонкое имя ПУКС, НКВД, которое ищет и не может найти врагов советской власти, беспомощное руководство армией, которая отступает перед лицом врага. Фантастический сюжет романа о том, как два невооружённых человека: Чонкин и Нюрка держат в страхе всю вражескую армию, также носит оттенок сатиры. Речь идёт не о дегероизации подвига народа, а вновь о беспомощном руководстве, о трусости фашистов и слепом подвиге народа, так и не осознавшим своё величие.
Войнович, писатель с яркой гражданской позицией. Последние его произведения вызвали большой резонанс. Роман «Замысел», « Монументальная пропаганда» и скандальная книга «Портрет на фоне мифа». В книге «Портрет на фоне мифа» Войнович освобождает от устоявшихся мифов жизнь и взгляды А.И. Солженицына.