Технологический отчет по практике в Эрмитаже

Студента III курса живописного факультета

Рабчинский В. И.

Копия с картины Пуссена «Сатир и нимфа»

Подготовка холста.

Основа – холст. Покрыт синтетическим грунтом. Последний слой грунта сделал синтетической темперой для получения нужной цветовой основы. Темпера, которая вошла в состав: капут-мортум, охра красная, охра светлая, краплак.

5. 07.

Начал работу в Эрмитаже. Цвет грунта оказался неверным (слишком красный и холодный). Покрыл заново синтетической темперой. В состав вошли: охра светлая, охра красная, умбра жженая. (Пуссен писал на болюсных грунтах. Цвет масляного грунта схож с цветом английской красной). (Ред. – Болюс, это старинная краска красно-коричневого цвета).

6. 07.

Цвет грунта получился хороший. Холст прошкурил. Акварелью и темперными белилами сделал рисунок.

7. 07.

Кистью покрыл холст масляным лаком (копаловым), затем лезвием бритвы снял излишки лака и ладонью загладил поверхность холста. Начал писать. Писал довольно корпусно, стараясь брать все несколько холоднее, с расчетом на последующее полулессировочное усиление и уточнение цвета и тона, но старался по возможности брать точнее. Главным образом следил за верным тональным решением холста.

8. 07.

Поскоблил высохшие места на холсте, затем побрызгал составом лака с пиненом, затем лишний лак снял и загладил ладонью. Закончил прописывать холст.

9. 07.

Подготовил холст. Затем начал уточнять рисунок и цвет. Полулессировкой довел до относительной точности кусок листвы, поверху замазал стволы деревьев и переписал небо, так как прописал его жидко и не точно. Убеждаюсь все больше и больше, что нужно стараться прописывать как можно точнее и сразу же, не рассчитывая особенно на поздние уточнения. (Ред. – Подчеркнуто Девятовым).

10. 07.

Подготовил холст. Затем, выяснив, что вчерашние прописи уже подсохли, доводил небо до большей степени точности. Фигуры еще не трогал, зато верх уже более-менее решился.

11. 07.

Начал писать фигуры.

Работа приносила результат, так как фигуры были прописаны довольно верно.

12. 07.

Опять писал фигуры.

13, 14. 07.

Писал фигуры.

15. 07.

Писал пейзаж. Решил писать более энергично и ответственно.

В краску добавляю немного подсолнечного масла, делая их, таким образом, более жидкими и подвижными. Писать такими красками легче и удобнее. (Ред. – Подчеркнуто и отмечено Девятовым). В качестве разбавителя – лак и масло (вместе), масла чуть-чуть.

16. 07.

Подготовил холст. Подготовка холста обязательна и неизменная. Всю последовательность операции опишу: красочный слой (подвысохший) проскабливаешь лезвием для получения ровной и гладкой поверхности. Затем пульверизатором поверхность холста сбрызгивается. Затем красочный слой впитывает нужное количество раствора (пинена с лаком) и лезвием бритвы снимаются излишки. Ладонью все заглаживается. (Ред. – Имеется ввиду копаловый масляный лак (см. выше)). Поверхность холста подготовлена к дальнейшей работе.

Писал фигуры и пейзаж.

17. 07.

Выходной день.

18. 07.

Писал фигуры. Фигура нимфы не выходит упорно. Пейзаж написался довольно бвстро и верно.

19, 20, 21. 07.

Писал фигуры.

22. 07.

Писал детали и уточнял общий колорит картины.

23. 07.

Писал фигуры и главным образом бьюсь над фигурой нимфы, счищаю и опять пишу, и опять счищаю, и опять пишу. Наверное, ее так и не напишу.

Уточнял пейзаж.