Альбом спектров голоса мастеров 1 страница

ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА

Альбом содержит спектры голоса ряда мастеров вокального искусст-

ва: Ф. Шаляпина, И. Козловского, С. Лемешева, А. Иванова, А. Пирогова,

М. Михайлова, М. Рейзена, Б. Гмыри, И. Петрова, П. Лисициана, И. Архи-

повой, Е. Образцовой, Е. Нестеренко, В. Атлантова, Б. Христова, М. Каллас,

Э. Карузо, Б. Джильи, М. Дель Монако, М. Кабалье, Н. Гяурова, П. До-

минго, Р. Тебальди, Л. Паваротти, X. Каррераса, Дж. Лаури-Вольпи и

др.)- Кроме того, ряд спектров приведен в основном тексте книги (см.

именной указатель спектров в конце книги).

Число обследованных нами мастеров вокального искусства за многие

годы несомненно больше числа приведенных в данном альбоме и в тек-

сте книги. Спектры голоса многих крупнейших певцов читатель может

найти на страницах ранее изданных автором книг и статей. В данном

альбоме нам важно было поместить главным образом спектры голоса тех

мастеров, высказывания которых о технике пения приводятся в Прило-

жении 1, а также - некоторых, ранее нами не изученных голосов'.

Помимо спектров голоса мастеров академического пения альбом

включает спектры голоса известных эстрадных певцов для сравнения

(Л. Утесова, К. Шульженко, Г. Великановой, А. Герман, И. Кобзона,

В. Высоцкого, В. Леонтьева, А. Пугачевой и других), а также спектры

непрофессиональных голосов певцов-любителей (также для сравнения).

Наконец, в альбоме помещены спектры голосов известных драматических

артистов и дикторов радио (В. Качалова, О. Басилашвили, Ю. Левитана,

И. Проудовского), звуков музыкальных инструментов (органа, рояля, орке-

стра) для демонстрации отличий их от спектров певческого голоса.

Всего в альбоме содержится 120 спектров и 34 спектра в основном

тексте книги. Таким образом, всего книга содержит 154 спектра певче-

ского (а также и речевого) голоса и звуков музыкальных инструментов.

Все спектры в альбоме и в основном тексте книги получены с приме-

нением компьютерной техники и специализированного программного

обеспечения, разработанного в результате творческого сотрудничества

автора с доктором технических наук, профессором В.Р. Женило. Альбом

спектров и вся компьютерная графика в основном тексте книги выполне-

на П. В. Морозовым.

Планируемое нами новое специальное издание альбома как учебно-методического посо-

бия позволит охватить более широкий круг певческих голосов разных категорий с более под-

робными комментариями о их особенностях и значении для эстетических свойств голоса.

434 ____________________В.П. Морозов_______________________

Поясним теперь на примерах, что такое спектры голоса, каких видов они

бывают и как их читать (для читателей, незнакомых с понятием спектра).

Спектры голоса- это графики, отображающие обертоновый со-

став звука. Поскольку же от обертонового состава зависит тембр голоса,

то спектры голоса можно назвать графическим отображением (эквива-

лентом) тембра голоса певцов. Так, если в голосе мало высоких оберто-

нов, особенно в области высокой певческой форманты (ВПФ), или они

имеют малую амплитуду, то голос этот будет иметь глухой, завуалиро-

ванный тембр. Если же в области ВПФ обертоны имеют большую ампли-

туду, голос звучит звонко, ярко (см. § З.2.1., 3.4.2., 3.4.8.4.).

Поскольку обертоны голоса певца считаются гармоничными (хотя на

самом деле, как нами показано, они не строго гармоничны), их принято

также называть гармониками, причем первая наиболее низкая по частоте

гармоника носит название основного тона.

Спектры голоса имеют много разновидностей в зависимости от способа

их получения и оформления в графическом виде. На рис. 1-3 показаны три

разновидности спектров голоса Ф.И. Шаляпина при пении им гласной А, нота

mil»1, фермата в конце романса Глинки «Сомнение» (в слове «жАрко»).

На рис. 1 представлен в полном смысле обертоновый состав голоса

певца, причем по горизонтали шкала частоты обертонов указана в линей-

ном масштабе от 0 до 10 тыс. Гц (сокращенно - от 0 до 10 кГц). По вер-

тикали указана шкала относительного уровня обертонов в децибелах

(дБ), причем за 0 дБ принят условно уровень максимального значения како-

го-либо сильно выраженного обертона, в данном случае второй гармоники

(F2). Обертоны или гармоники обозначены по порядку, начиная с первой

гармоники F1 и до десятой F10 (первая гармоника F1, - основной тон голоса).

На рис. 1 хорошо видно, что высокая певческая форманта голоса Шаляпина

состоит из группы обертонов F7, F8, F9, с наиболее сильным обертоном F8.

На рис. 2 спектр того же звука голоса Шаляпина изображен уже в ло-

гарифмическом масштабе частот от 0 до 11 кГц, причем спектр изобра-

жен не в виде отдельных обертонов, как на рис. 1, а в виде огибающей,

т.е. линии, проведенной по вершинам отдельных обертонов, изображен-

ных на рис. 1. В результате такого преобразования спектр на рис. 2 вы-

глядит более информативным, а кроме того - более соответствует наше-

му слуховому восприятию.

Цифры справа от графика спектра обозначают: границы рас-

положения ВПФ (граница ВПФ) - нижняя (FH, В данном случае

2322,3 Гц) и верхняя (FB, - 2926,0 Гц). Границы ВПФ на графике (шири-

на полосы ВПФ) обозначены вертикальной полосой затенения. Во всех

случаях в настоящей монографии ширина полосы ВПФ принята равной

Уз октавы, что соответствует общепринятому стандарту спектрального

анализа звука (Колесников, 1983).

Искусство резонансного пения 435

Индексом Fmax обозначено расположение вершины ВПФ на шкале

спектра (в данном случае Fmax = 2597,8 Гц, т.е. в области, типичной для

Шаляпина как высокого баса).

Индексом ВПФ (%) обозначен относительный уровень ВПФ в спек-

тре голоса в процентах по отношению к общему спектру звука. Целесо-

образность такого способа оценки уровня ВПФ обоснована нами в ряде

работ (Морозов, 1977, 1999, 2001, см. также § 3.2.1. настоящей моногра-

фии) и в целом лучше отражает слуховую оценку тембра певческого

голоса по качеству звонкости, чем, например, оценка в децибелах. Отно-

сительный уровень ВПФ в спектре звука характеризует звонкость голоса,

поэтому данный показатель я впервые предложил назвать коэффициен-

том звонкости голоса (Морозов, 1965, 1977 и др.).

Индексами F1, F2, F3...F10 обозначены первые десять спектральных

максимумов (на огибающей спектра).

Преимущество изображения спектров в форме огибающих состоит

также и в том, что это позволяет наложит друг на друга несколько спек-

тров, например, разных гласных, как это сделано на рис. 11 и 12 для

спектров гласных Шаляпина или сопоставить спектр голоса певца со

спектром музыкального сопровождения (см. рис. 17) или сопоставить

спектры голоса разных певцов (см. рис. 9 в основном тексте книги). По-

этому большинство спектров в альбоме и основном тексте представлено

в форме огибающих (как на рис. 2).

Особой разновидностью спектров является интегральный спектр го-

лоса. Он получается путем суммирования звучания голоса певца за дос-

таточно длительный промежуток времени (от 0,2 до 4,0 мин и более), т.е.

включает в себя звучание не одной какой-либо гласной, а многих, выде-

ленных из разных слов (с помощью специальных компьютерных мето-

дов), или даже всей песни, как это было сделано нами для голоса Шаля-

пина при пении «Лучинушки», «12 разбойников» и др. (рис. 13-16), чте-

нии стихотворения «Грезы» Надсона (см. основной текст книги) и др.

Наконец, для наблюдения за динамикой спектра во времени приме-

няются динамические спектрограммы или сонограммы. Сонограмма го-

лоса Шаляпина, поющего «Сомнение» Глинки, дана на нижней части

рис. 3 (часть фразы «...и жарко с устами сольются...»). Здесь по гори-

зонтали отложено время (сек.), по вертикали - частота основного тона и

обертонов (от 0 до 5000 Гц).

Основной тон и обертоны выглядят в виде волнистых горизонтальных

линий. Волнистость обусловлена наличием в голосе певца вибрато,

представляющего собой амплитудно-частотную модуляцию основного

тона и всех обертонов голоса. На сонограмме можно наблюдать также и

изменение силы компонентов звука, что отражается в степени зачернения

линий обертонов (например, №№ 7, 8 и 9 обертонов, составляющих

436____________________ В.П. Морозов______________________

ВПФ) и отдельных фрагментов спектра (на согласных сила звука падает,

что хорошо видно на сонограмме в виде бледных вертикальных полос).

Сверху сонограммы представлена уровнеграмма голоса Шаляпина,

отражающая изменение общего уровня силы звука в том же масштабе

времени, что и сонограмма внизу. Слева уровнеграммы - относительная

шкала уровня силы голоса в дБ. Затененный участок звучания голоса

певца (около 2,5 сек.) был взят для спектрального анализа и получения

спектров на рис. 1 и 2.

Подобным образом выделялись временные участки из гласных певцов

в различных вокальных произведениях в грамзаписи, на лазерных дисках,

на магнитной ленте. Важным условием было выделить участок голоса

без музыкального сопровождения, искажающего спектр певческого зву-

ка. Чаще всего такие участки в ариях, романсах, песнях имеются в конце

произведения (фермата) и чаще всего на гласных А или О, как наиболее

удобных для певца. Это и определило выбор нами данных гласных для

получения спектров голоса у всех певцов и их сравнительной оценки.

Определение высоты звука голоса (в нотном обозначении) представ-

ляет известные трудности даже с использованием точных компьютерных

технологий. Это обусловлено тем, что высота звука в нашем сознании

как субъективный образ объективных свойств звука (Иванченко, 2001)

зависит не только от частоты звуковых колебаний, но и от других осо-

бенностей звуковой волны (Дубровский, Ищенко, 1990). Высота ноты за-

висит также от камертона (во времена Карузо и Шаляпина камертон был

ниже), от перезаписи пластинок, нередко вызывающей погрешности вы-

соты тона, от особенностей спектра (при доминировании высоких обер-

тонов звуки воспринимаются как более высокие), от характера вибрато,

достигающего иногда полутона и более, наконец, - от неточности инто-

нирования, которую допускают даже лучшие певцы и скрипачи ввиду

зонной природы нашего слуха (Гарбузов, 1948), от возможного транспо-

нирования тональности самим певцом или композитором, от качества

звукозаписи на пластинке и т.д. и т.п. В связи с этим, несмотря на то, что

компьютерный анализ позволял производить оценку высоты ноты с точ-

ностью до одного цента, в подписи к спектрам указана высота голоса с

округлением до ближайшего ее значения в нотной записи и с учетом воз-

можного влияния вышеназванных факторов.

Последовательность расположения спектров в альбоме продиктована не-

обходимостью сопоставления их особенностей у певцов разной квалифика-

ции, разного возраста, разных жанров и типов певческих голосов и т.п.

Для удобства читателей некоторые спектры вынесены также на стра-

ницы книги для иллюстрации обсуждаемых там вопросов. В конце книги

дан именной поисковый указатель спектров.

Искусство резонансного пения 437

Рис. 1. Ф. Шаляпин, романс М.И. Глинки «Сомнение», гласная А во фразе «...и

жарко с устами сольются...», в слове «жарко», нота mi . По горизонтали - часто-

та обертонов по линейной шкале частот в килогерцах от 0 до 10 (кГц). По верти-

кали - относительный уровень амплитуды обертонов в децибелах (дБ). Вершина

ВПФ соответствует восьмому обертону (F8). См. комментарии к альбому.

Рис. 2. Тот же спектр в форме огибающей. По горизонтали - логарифмическая

шкала частот (кГц). ВФП отмечена вертикальной полосой затенения. Остальные

обозначения см. в тексте комментариев к альбому.

Рис. 3. Сонограмма голоса Шаляпина (внизу) и уровнеграмма (вверху). Фрагмент

той же фразы из романса «Сомнение». Затененный участок ферматы (гласная А) взят

для получения спектра (рис. 1, 2). Объяснение в тексте комментариев к альбому.

438В. П. Морозов

Шаляпин, «Ноченька», гласная А во фразе «ДА и та со мной...», в

нота fa'. Здесь и ниже все обозначения деталей см. в тексте коммен-

тариев к альбому.

Рис. 5. Ф. Шаляпин, «Легенда о двенадцати разбойниках», гласная А во фразе

«...за КудеЯра-разбойника...», в слове «КудеЯра», нота siв.

Рис. 6. Ф. Шаляпин, «О если б мог выразить в звуке», гласная А во фразе «РАз-

била ты сердце мое ...», в слове «рАзбила», нота re1.

Рис. 7. Ф. Шаляпин, «Русалка», сцена Мельника и Князя, гласная О во фразе

«КакОй я мельник?» в слове «какОй», нота mib1.

Рис. 4. Ф.

слове «ДА»

Искусство резонансного пения 439

Рис. 8. Ф. Шаляпин, Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудея-ра-

разбОйника будем мы Бога молить», нота fa1, полный спектр голоса. Звучит

мощно, ярко, свободно, звонко.

Рис. 9. Ф. Шаляпин, Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудея-ра-

разбОйника будем мы Бога молить», голос без певческой форманты. Звучит

глухо, тускло, как на старых «заезженных» пластинках.

Рис. 10. Ф. Шаляпин, Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудея-

ра-разбОйниш будем мы Бога молить», ВПФ в изолированном виде. Звучит, как

высокий модулированный свист, напоминает соловьиные трели.

Примечание.Последовательные этапы выделения высокой певческой форманты

из голоса Ф.И. Шаляпина. В 60-х годах эта процедура была проделана мною с

помощью аналоговых методов с применением полосовых LC-фильтров. Приве-

денные на рис. 8, 9, 10 результаты получены с применением современных ком-

пьютерных методов.

440 В. П. Морозов

Рис. 11. Ф. Шаляпин, «Дубинушка». Спектры гласных А, Е, И, О, У (по три раза

каждая), выделенные из разных слов в разных куплетах песни, нота do1.

Несмотря на то, что ВПФ Шаляпина явно снижена несовершенством техники за-

писи того времени, спектры всех гласных выглядят весьма сходными и на слух

воспринимаются тембрально (академически) ровными, сохраняя при этом и безу-

пречно чистую разборчивость (дикцию) и орфоэпию.

Рис. 12. Спектры голоса непрофессионального певца М.З. (высокий бас). Глас-

ные А, Е, И, О, У, нота laв

Можно видеть, что по сравнению со спектрами Шаляпина спектры непрофессио-

нального певца сильно отличаются между собой на разных гласных. Едва наме-

чаемая область ВПФ (указана стрелкой), во-первых, сильно варьируется по уров-

ню и не выделяется сколько-нибудь заметно среди других гармоник спектра, а во-

вторых - сильно сдвинута в высокочастотную зону спектра (=2800 Гц), что не ха-

рактерно для низкого певческого голоса и вызвано скорее всего приобретенной

певцом неверной манерой пения с чрезмерно напряженной (жесткой) гортанью.

Примечание. О проблеме ровности вокальных гласных см. §§ 3.3.2. и 3.3.3.

Искусство резонансного пения 441

Рис. 13. Ф. Шаляпин, «Лучинушка». Интегральный спектр всего произведения,

спетого без музыкального сопровождения. Средний уровень ВПФ - 33,0%.

Рис. 14. Ф. Шаляпин, «Легенда о 12 разбойниках». Интегральный спектр всего

произведения (без учета припева). Средний уровень ВПФ - 36,1%.

Рис. 15. Ф. Шаляпин, «Дубинушка». Интегральный спектр всего произведения.

Рис. 16. Сравнительные интегральные спектры голоса Шаляпина, выделенного

из трех произведений («Лучинушка», «Легенда о 12 разбойниках», «Дубинуш-

ка»). Уровень ВПФ в «Дубинушке» занижен вследствие несовершенства записи

пластинки и последующих перезаписей.

442 В. П. Морозов

Рис. 17. Сопоставление интегральных спектров звучания оркестра (1), органа (2)

и рояля (3).

1. Лондонский симфонический оркестр. Интродукция из пролога к опере «Паяцы».

2. Орган. Прелюдия e-moll И.С. Баха.

3. Рояль «Стенвей». Микрофонная проба.

Примечание.Спектры характеризуются пологим спадом к высоким частотам и в

области ВПФ(2-3 кГц), не имеет особых усилений амплитуды, как это характер-

но для хорошего певческого голоса.

Рис. 18. Сравнительные спектры голоса Ф. Шаляпина и рояля. Романс

М.И. Глинки «Сомнение», гласная А во в фразе «...и жАрко с устами сольют-

ся...», слове «жАрко», нота mi1 . Уровень ВПФ67,6%, средняя частота 2597,8 Гц.

Как хорошо видно, спектр рояля имеет максимум в низкочастотной области

(ок. 240—400 Гц) и постепенно спадает по интенсивности к высоким частотам,

а голос Шаляпина, благодаря сильно выраженной ВПФ и НПФ (ок. 600 Гц),

прекрасно слышится на фоне аккомпанемента. Обращает также на себя вни-

мание очень хорошее совпадение гармонических составляющих спектра рояля

и голоса Шаляпина1.

1 См. также рис. 35 в тексте книги.

Искусство резонансного пения 443

Рис. 19. Ф. Шаляпин. «Дубинушка», начало фразы «Много песен слыхал я в

родной стороне...». Вверху- динамика уровня силы голоса во времени (дБ). По

вертикали - частота гармоник спектра голоса. По горизонтали - время (сек.).

Можно видеть, что вибрато голоса выражается в периодическом изменении (мо-

дуляции) как силы голоса (верхний график), так и частоты основного тона и всех

гармоник (обертонов) с периодичностью ок. 6 кол./сек. Для голоса Шаляпина и

других мастеров вокального искусства характерна четкая ритмичность частотных

модуляций вибрато, что на слух воспринимается как интонационно четкое звуча-

ние голоса.

Рис. 20. Непрофессиональная певица Б.Е. Начало песни А.Е. Варламова «Крас-

ный сарафан». Обращает на себя внимание крайняя неравномерность частотных

модуляций вибрато голоса, что на слух воспринимается как неуверенность и ин-

тонационная нечеткость его звучания.

444 В. П. Морозов

Рис. 21. И. Козловский, середина фермата в конце арии Герцога, гласная А,

нота laв1.

Рис. 22. И. Козловский, конец ферматы в конце арии Герцога, гласная А, нота laв1.

Примечание.Одно из эффективных вокально-технических средств художест-

венной выразительности, которым пользуются мастера вокального искусства, -

это изменение звонкости голоса в процессе ферматы. Иллюстрацией может слу-

жить фермата в арии Герцога в исполнении И.С. Козловского (во фразе «Но

изменя-а-а-ю им раньше я!». Как видно на спектрах, коэффициент звонкости

голоса певца 28,4% в середине ферматы в конце ноты значительно возрастает

и достигает 47,8%. На слух это производит впечатление нарастания яркости,

сверкающей бриллиантами люстры. Эффект этот любил использовать Эве-

рарди, советуя певцам, чтобы нота в конце ферматы «блеснула, как молния

из-за туч» (см. Приложение 1).

Рис. 23. Э. Карузо, фермата в конце арии Элиазара, гласная А, нота si1

Искусство резонансного пения 445

Рис. 24. А. Пирогов, монолог Сальери, гласная О во фразе «Усильным напря-

жЁнным постоянством...», в слове «напряжЁнным», нота do1.

Рис. 25. А. Пирогов, монолог Сальери, гласная А во фразе «Я счАстлив был...», в

слове «счАстлив», нота mil»1.

Рис. 26. Б. Гмыря, ария Руслана, гласная О во фразе «...ктО тебя усеял...», в

слове «ктО», нота do1.

Рис. 27. Б. Гмыря, ария Руслана, гласная А во фразе «...чей борзый конь тебя

топтал в последний чАс...» в слове «чАс», нота do1 .

446 В.П. Морозов

Рис. 28. С. Лемешев, Ариозо Ленского, гласная А во фразе «...я разделял твои

забавы, А-А-А...», нота do#1.

Рис. 29. С. Лемешев, романс «Тишина» (Кашеваров), гласная О во фразе «В бе-

регах молчаливых безмОлвна река», в слове «безмОлвна», нота fa1. Запись сделана

певцом в возрасте 26 лет.

Рис. 30. С. Лемешев, романс «Тишина» (Кашеваров), гласная А во фразе «Не иг-

рает на глади зеркальной волнА», в слове «волнА», нота fa1 . Запись сделана пев-

цом в возрасте 26 лет.

Рис. 31. Непрофессиональный певец П.У. (баритон), гласная О, нота lab. Низкий

уровень ВПФ (13,5%) и слишком высокая частота (3165 Гц).

Искусство резонансного пения 447

, ария Мельника, гласная О во фразе «ВОт,

хоть si.

Рис. 33. М. Рейзен, «Куплеты Мефистофеля», гласная А, верхняя нота в слове

«бАл», нота re1. Запись сделала во время интервью в возрасте 93-х лет.

Рис. 34. М. Михайлов, «Борис Годунов», монолог Пимена, гласная О во фразе

«Еще однО, последнее сказанье...», в слове «однО», нота mi1.

Рис. 35. И. Петров, ария Дона Базилио, гласная О во фразе «...пораженный кле-

ветОй», в слове «клеветОй», нота mi1 .

Рис. 32. М. Рейзен, «Русалка»

бы ты...», в слове «вOm», нота

448 В. П. Морозов

Рис. 36. А. Иванов, монолог Риголетто, гласная О во фразе «. . . Я владею словом,

а Он - кинжалом...», в слове «Он», нота siв.

Рис. 37. А. Иванов, ария Риголетто, гласная О во фразе «ДОчь мне отдай...», в

слове «дОчь», нота do#1.

Рис. 38. Непрофессиональный певец Б.Е., ария Мазепы, гласная А во фразе «5

твоих объятьях находил я рАй» (первый раз), в слове «рАй», нота 1а.

Рис. 39. Непрофессиональный певец Б.Е., ария Мазепы, гласная А во фразе «5

твоих объятьях находил я рАй» (второй раз), в слове «рАй», нота sol1. ВПФ не

сформирована, низкого уровня, верхним sol1 певец не владеет.

Искусство резонансного пения 449

Рис. 40. И. Архипова, «Не пой, красавица», гласная А во фразе «Не пой, красА-

вица, при мне», в слове «красАвица», нота do#2.

Рис. 41. И. Архипова, «Не пой, красавица», гласная О во фразе «Не пОй, краса-

вица, при мне», в слове «пОй», нота mi2 .

Рис. 42. И. Архипова, «Хованщина», гадание Марфы, гласная А во фразе «Не по-

гадать ли о судьбе твоей, кнЯже?», в слове «кнЯже», нота siв1.

Рис. 43. P. Тебальди, «Ла Валли» (Каталани), гласная А в конце арии, нота mi2

15-4056

450 В. П. Морозов

Рис. 44. Е. Образцова, «Не пой, красавица», гласная А во фразе «.Не пой, красА-

вица, при мне», в слове «красАвица», нота mi2.

Рис. 45. Образцова, «Царская невеста», сцена и ария Любаши, гласная А во фра-

зе «Ах, это кто...», в слове «Ах», нота mi".

«Царская невеста», сцена и ария Любаши, гласная О во

, в слове «ктО», нота do2 .

Рис. 47. М. Каллас, «Манон», ария Манон Леско, гласная О, нота re2.

Рис. 46. Е. Образцова

фразе «Ах, это

Искусство резонансного пения 451

Рис. 48. Сопоставление спектров голоса трех певцов (баса, тенора и меццо со-

прано): Нестеренко («Не пОй, красавица, при мне»), Атлантов («Мама, мАма!»,

ария Дубровского), Образцова («Ах! Это ктО?!», из арии Любаши). ВПФ обо-

значена стрелками. Иллюстрация к зависимости частоты ВПФ от типа голоса.

Рис. 49. Г. Селезнев, Романс С. Рахманинова «О нет, молю, не уходи...»,

шесть гласных в заключительной фразе «...пОбУдь со мнОй, нЕ УходИ!».

Прекрасно сформированная и практически одинаковая по амплитуде и часто-

те ВПФ (ок. 60%, 2500 Гц) на всех шести гласных - свидетельство высокого

профессионализма певца. Согласно РТИП, это результат большой активности

и стабильности резонансной системы поющего.

Рис. 50. Непрофессиональный голос К. (бас). Интегральный спектр пяти глас-

ных, А, Э, И, О, У, нота do. ВПФ нечеткая, низкого уровня (20,58%) и смещена к

высоким частотам (Fmax=2885,4 Гц), что много выше нормы для басов.

452В. П. Морозов

Рис. 53. В. Атлантов, романс Владимира из оперы «Дубровский», гласная А во

фразе «Мама, мАма...», во втором слове «мАма» нота sol1.

Рис. 54. В. Атлантов, ария Германа, гласная А во фразе «Кто счастлив здесь,

друзьЯ», в слове «друзьЯ», нота do# .

Искусство резонансного пения 453

Рис. 55. М. Дель Монако, фермата в начале пролога из оперы «Паяцы», гласная

О в начальной фразе «SignOre! Signori!», в первом слове «SignOre», нота ге1 .

Рис. 56. М. Дель Монако, фермата в конце пролога из оперы «Паяцы», гласная А

во фразе «Andiam. IncominciAte!» («Итак, мы начинАем!»), в слове

«incominciAte», нота sol1.

Рис. 57. П. Лисициан, фермата в конце пролога из оперы «Паяцы», гласная А во

фразе «Итак, мы начинАем!», в слове «начинАем», нота sol .

Рис. 58. Непрофессиональный певец B.C., фермата в конце пролога из onepы «Пая-

цы», гласная А во фразе «Итак, мы начинАем!», в слове «начинАем», нота sol .

454 В. П. Морозов

Рис. 60. П. Лисициан, ариозо Мизгиря, гласная О во фразе «...у Острова Гурмы-

зя...», в слове «Острова», нота siв

Рис. 61. Д. Хворостовский, «Серенада Дон Жуана», гласная А во фразе «О вый-

ди, Нисетта, скорей нА балкон!» в слове «нА», нота sol1 .

Рис. 62. Непрофессиональный певец П.У. (баритон), гласная А, нота laв.

Низкий уровень ВПФ (10,6%) вершина ВПФ сильно сдвинута в высокочастотную

область (3252 Гц).

Искусство резонансного пения 455

Рис. 63. 3. Долуханова, Каватина и рондо Пажа, гласная А во фразе «Привет мой