ЛАНДШАФТНЫЙ СТИЛЬ –см. РЕГУЛЯРНЫЙ СТИЛЬ. 3 страница

ОСВЕЩЕНИЕ САДА – несет утилитарную нагрузку и создает декорационные эффекты как элемент дизайна и в связи со специ-фикой освещения различных объектов.

В зависимости от утилитарной нагрузки выделяют:

• функциональный свет, например, освещение дорожек, въез-да на территорию парка, входа в дом или подсветка ступеней лестниц;

• акцентный – свет, который фиксирует внимание на опреде-ленном элементе озеленения или малой архитектурной форме, на-пример бра в беседке;

• универсальный – освещается практически весь сад или его большая часть.

Основные типы освещения – заливающее, сопровождающее, де-коративное, техническое:

• заливающее создает равномерную комфортную среду в местах
сосредоточения людей, например, на подъездных площадках, зонах

. отдыха, детских площадках, зрительно уменьшает площадь, поэто-му в небольших садах применяется ограниченно;

• сопровождающее – светильники закрепляют на высоте около двух метров или встраивают в поверхность мощения, может играть и декоративную роль, подсвечивая подпорные стенки, водоемы, композиции из камней;

• декоративное освещение предназначено для создания эффекта светотени, акцентирования внимания на отдельных сооружениях или элементах озеленения, оно также используется при освещении водоемов и создании светящихся объектов;

• техническое освещение обычно устраивается для хозяйствен-ных нужд.

Освещение может иметь различную интенсивность. Самый низ-кий уровень равен 0,4 свечи, соответствует естественному лунному свету и называется «тусклым», осветив сад таким образом, добива-ются эффекта лунной ночи. Наиболее подходящая интенсивность для сада колеблется в пределах от 1 до 8 свечей. Для создания праздничного яркого освещения его интенсивность устанавливают несколько выше 8 свечей.

По способу установки светильники подразделяют на:

• настенные, обычно предназначены для освещения посадок;

• подвесные или стационарные, устанавливаемые на фундамент;

• переносные.

В соответствии с особенностями дизайна различают классичес-кие светильники, светильники в стиле модерн или хай-тек, в после-днее время становится моден так называемый дворянский стиль.

Вместо светильников можно установить низкие лампы, которые маскируются в зелени. Особая конструкция позволяет их поворачи-вать, направляя луч в желаемую сторону.

В условиях сада и парка для равномерного освещения наиболее приемлемы светильники-торшеры, в соответствии с отечественной терминологией – венчающие светильники.

Чтобы подчеркнуть рельеф местности, отметить направление и форму пешеходных дорожек используют маркировочное освещение. При необходимости создания видимых световых линий прямо.на поверхности земли, применяют особые ударопрочные и герметич-ные светильники, встраиваемые в почву. Существуют также и осо-бые сенсорные лампы (GL 605), которые включаются на заданный режим, реагируя на тепло, выделяемое человеком, а затем снова

переходят в режим подсветки. Время яркого освещения можно от-регулировать до желаемой длительности.

Освещение различных элементов сада с целью увеличения их декоративности имеет свою специфику.

Для цветников и газонов обычно используют заливающее осве-щение, при этом особенно важен спектральный состав света, кото-рый часто подбирают с учетом окраски цветов, например натриевые лампы для цветников с преобладанием красного цвета или ртут-ные – с преобладанием сине-голубого. Для подсветки небольших клумб или групп цветущих растений рекомендуется использовать светильники «грибки», «зонтики», «колокольчики».

Контурное или контражурное освещение необходимо для того, чтобы подчеркнуть интересную форму кроны дерева или штамбово-го кустарника, объект в этом случае находится между источником света и наблюдателем.

Освещение скользящим лучом осуществляется при помощи ис-точников света, расположенных на самом объекте или в непосред-ственной близости от него. Такое освещение создает атмосферу та-инственности, неожиданно выделяет некоторые компоненты объекта.

Диагональное освещение занимает промежуточное положение между боковым и фронтальным, при сочетании его с боковым пере-ходы светотени становятся более яркими, поверхность объекта вы-деляется рельефнее.

У дорожек светильники устанавливают на опорах различной вы-соты, отдельные деревья, кустарники и клумбы освещают стацио-нарными прожекторами на заостренных стойках, укрепленных в почве, возможно использование светильников-столбиков (цв. вклей-ка фото 73).

Встроенная подсветка идеально подходит для навесов, фасадов, пергол, она предназначена для освещения небольших площадей.

Совершенно особая задача – освещение водоемов. Для этого ис-пользуют светильники, расположенные на стойках, установленных в водоеме или на берегу. Оригинально выглядят светильники марки OASE, плавающие на поверхности воды (рис. 69). Для освещения каскадов или водопадов часто используют подводные светильники, иногда с цветными фильтрами.

Рис. 69. Плавучие светильники в водоеме.

Существуют беспроводные светильники на солнечных батаре-ях – их устанавливают для того, чтобы выделить затемненные уча-стки, ступеньки лестницы или дорожки, ведущие к дому, альпий-ские горки, декоративные клумбы. На панели таких светильников в течение всего дня или достаточно длительного времени должен попадать солнечный свет.

Декоративность сада в темное время суток усиливают «лунные камни» – особый тип светильников, выполненных в виде нату-ральных камней с одной – двумя лампочками внутри.

Значение освещения в ландшафтном дизайне столь велико, что в Европе и Америке недавно появилась очень модная и высокоопла-чиваемая специальность – Lighting designer. Специалисты данного профиля занимаются только проблемами освещения садово-парко-вых ансамблей, вне зависимости от их размеров. Благодаря цвет-ным подсветкам, в вечернем саду обычный куст цветущего жасми-на превращается в уникальный объект с фиолетовыми, золотисты-ми или зеленоватыми цветками. При помощи света можно обыгры-вать не только цвет и композицию, но и плотность пейзажа, его фактуру, глубину. Подсвеченные холодными синими тонами пред-меты кажутся более удаленными от наблюдателя, а теплые тона зрительно приближают их.

ОСЕВАЯ КОМПОЗИЦИЯ – планировка парка или участка, при которой доминирует одно ярко выраженное осевое направление.

Вдоль него сосредоточены основные архитектурные сооружения, па-радные аллеи, бассейны, фонтаны, скульптуры.

ОССИАНИЗМ– стилевое течение, характерное для романтичес-ких парков начала XIX века. Название связано с именем одного из героев произведений шотландского поэта Д. Макферсона странству-ющего барда Оссиана. Мода на «дикую» природу, скалы, сумрач-ные лесные кущи, сосновые рощи и хаосы характерна для оссиани-ческих садов. Наиболее отчетливо этот тип проявился в планировке парка Монрепо, где стихия камня и воды великолепно сочетается с сумрачными северными растениями (цв. вклейка фото 74, 75).

ОСТРОВ– искусственное земляное или каменное сооружение, размещаемое на водоеме и служащее для оживления пейзажа, со-здания разнообразных перспектив.

«ОСТРОВ»– уединенное место в парке, предназначенное для созерцательного отдыха, размышлений в одиночестве. «Остров» обычно был изолирован от шумных аллей плотными посадками де-ревьев или кустарников, и лишь в редких случаях – водными пре-градами.

ОТВОДОК– часть стебля с образовавшимися на нем придаточ-ными корнями, которую отделяют от материнского растения. Фор-мирование отводков – один из наиболее распространенных спосо-бов вегетативного размножения растений. Таким образом можно размножить клематисы, вистерию, магонию, кампсис, некоторые виды хвойных.

ОТПРЫСК КОРНЕВОЙ– молодое растение, образующееся из придаточных почек на корнях материнского. Могут образовываться у многих плодовых деревьев. Чаще всего их необходимо удалять, чтобы не допустить конкуренции с материнским растением.

ОТРАСТАНИЕ– способность растений к регенерации, восста-новлению наземной части многолетних трав, кроны или корневой системы после поломки или обрезки.

ОЧЕНЬ МЕДЛЕННО РАСТУЩИЕ РАСТЕНИЯ– растения, го-дичный прирост которых составляет не более 15 см (самшит, кедро-вый стланик, можжевельник, тис ягодный).

П

ПАВИЛЬОН– сооружение в саду или парке, имеющее сравни-тельно компактный объем, легкое по конструкции, предназначен-ное для отдыха или созерцания, наиболее типичное для японских и китайских садов. Часто павильоны в этих садах имели поэтические названия: Павильон Серебряного павлина, Павильон созерцания и воспоминания, Павильон «Пять Драконов».

ПАЛЕСТРА– здание или площадка для физических упражне-ний в Древней Греции.

ПАЛИСАД– 1) легкая деревянная трельяжная изгородь; 2) час-токол из бревен, заглубленных в почву, используемый для закреп-ления склонов.

ПАЛИСАДНИК– небольшой земельный участок, находящийся между фасадом здания и тротуаром, отделенный от последнего ог-радой, забором, живой изгородью, подпорной стеной. Обычно в нем размещают композиции из деревьев, кустарников, лиан и цвету-щих травянистых растений, иногда там же выставляют комнатные цветы в контейнерах. Может выполнять защитные функции или быть вариантом небольшого курдонера (см.).

ПАЛЬМЕТТА– 1)один из способов формирования кроны в ос-новном плодовых деревьев, пальметты обычно формируются в од-ной плоскости, и боковые ветви отходят от центрального ствола под углом 90° или 45°, различают такие виды пальметт, как горизон-тальная (рис. 70.1), канделябровидная (рис. 70.2), Верье (рис. 71.1), круговая (рис. 71.2); 2) см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.

ПАНДУС– садово-парковое сооружение, представляющее на-клонную плоскость, заменяющую лестницу и служащую для пере-ходов или въездов с одной террасы на другую, с продольным укло-ном поверхности не более 8°. Впервые появился в террасированных парках XVII-XVIII веков. См. также ИТАЛЬЯНСКИЙ ПАНДУС.

ПАНОРАМА– широкая многоплановая перспектива, позволя-ющая свободно обозревать открытое пространство, обычно с при-поднятой видовой точки.

Рис. 70. Простые пальметты: 1 – горизонтальная; 2– канделябровидная с 4 ветвями

Рис. 71. Сложные пальметты: 1 – пальметта Верье; 2 – круговая

ПАПОРОТНИКОВЫЙ САД– один из видов монокультурных садов. Для его устройства необходимы затененные участки с рых-лой влажной почвой. В зависимости от вида растений, их выса-живают на расстоянии от 30 до 50 см друг от друга. В папоротни-ковом саду замечательно выглядит каменистый ручей, можно также создать рокарий или папоротниковое «ущелье» (см. каме-нистые сады). Несмотря на то что папоротники относятся к выс-

шим споровым растениям и никогда не цветут, они обладают дос-
таточным декоративным потенциалом, благодаря крупным слож-
ным ажурным листьям, обычно собранным в розетку. Небольшие
папоротниковые сады весьма уместны в пейзажных романтичес-
ких парках. ,
Для создания папоротникового сада рекомендуются следующие
виды:

• кочедыжник женский (Athyrium filix – femina), высота от 30 до 150 см, листья продолговато-эллиптические в очертании, слож-ные дважды-четырежды раздельные;

• страусник обыкновенный (Matteuccia struthiopteris), с эффек-тной розеткой листьев от 50 до 120 см высотой, с вертикально на-правленным специализированным спороносным листом;

• листовик сколопендровый (Phyllitis scolopendrium), отличает-ся цельными вайями, плотными, широко-линейной формы, высота растения 30-60 см;

• орляк обыкновенный (Pteridium aquilinum) и крымский {P. tauricum) – листья в очертании треугольные, крупные, трижды перистосложные с подвернутым краем, высота розетки до 2 м;

• чистоус величавый (Osmunda regalis) – листовые пластинки крупные, до 80 см длиной, дважды перистораздельные;

• многоножка обыкновенная (Polypodium vulgare) и пильчатая (Р. serratum) – листья однажды перистораздельные с цельнокрай-ними (у обыкновенной) или остропильчатыми (у пильчатой) сегмен-тами, высота растения 40-60 см;

• адиантум венерин волос (Adianthum capillus) – листья в очертании широко-продольные, дважды или трижды перистораз-дельные, высота растения до 35 см, предпочитает каменистые суб-страты;

• криптограмма курчавая (Cryptogramma crispa) – спороносные листья изящные, трижды или четырежды перистораздельные, веге-тативные яйцевидные, перистонадрезанные, высота растения до 25 см, хорошо развивается на влажных скалистых участках;

• оноклея чувствительная (Onoclea sensibilis) – растет на мел-ководье в затененных участках, листья светло-зеленые дельтовид-ные в очертании, перисторассеченные, к осени появляются красно-вато-коричневые спороносные листья, высота растения 35-60 см.

Для рокария подойдут вудсия эльбская (Woodsia ilvensis), косте-нец волосовидный (Asplenium trichomanes), пузырник ломкий (Cystopteris fragilis) и многорядник копьевидный (Polystichum lonchitis). Особенно хороши садовые формы адиантума стоповидно-го (Adianthum pedatum) Japonicum с красноватыми побегами и Aliuticum с карликовым типом роста и голубыми вайями.

ПАРАДИЗ– древнеперсидский сад, изобилующий розами, пти-цами, фонтанчиками, небольшими затененными водоемами, симво-лизирует рай на Земле.

ПАРАПЕТ– невысокая стенка, служащая ограждением террас, набережных, лестниц, крутых склонов, дорог.

ПАРК– обширная, обычно более 10-15 га, озелененная терри-тория, благоустроенная и художественно оформленная, предназна-ченная для отдыха под открытым небом. Термин проник в рус-ский язык в XVIII веке из Англии и первоначально означал рощу естественного происхождения или участок леса с живописными аллеями, полянами, прудами свободных очертаний, в нем устанав-ливали скульптуры, беседки и т. д. В настоящее время парки рас-сматриваются как важнейший элемент общегородской системы озеленения и рекреации: они выполняют оздоровительные, куль-турно-воспитательные, эстетические и природоохранные функции. По мнению Б.К. Ганнибала, одной из главных функций парков является природоохранная, затем рекреационная, включающая и эстетическую. Отличительной чертой парков представляется спо-собность их к саморегуляции либо с самого начала, либо на опре-деленном этапе.

Парки подразделяют:

• по функциям – на парки культуры и отдыха, детские, куль-турные, мемориальные, парки-музеи;

• по местоположению и использованию населением – на обще-городские, районные, загородные;

• по характеру рельефа территории – пойменные, овражные, нагорные и др.

В словаре ботанических терминов дается следующее определе-ние: Парк – сочетание зеленых насаждений с дорожками, аллеями и водоемами, предназначенное для украшения местности, где отды-хают люди.

Экологический словарь определяет парк как земельный участок, занятый естественной или специально посаженной растительностью и благоустроенный для отдыха и культурного времяпрепровожде-ния населения.

ПАРКОВЫЕ ЛЕСА– светлые с практически полным отсутстви-ем подроста (кустарниково-травяной ярус).

ПАРКОВЫЙ ЛАНДШАФТ– изреженные леса естественного или искусственного происхождения, встречающиеся в различных зонах.

ПАРНАС– естественный или искусственно созданный холм с вьющейся спиральной тропинкой или дорожкой, ведущей от осно-вания к вершине, и видовой площадкой. Иногда вершину холма украшает крупное дерево, чаще всего дуб. Вид с Парнаса много-кратно меняется по мере подъема. Символическое значение Парна-са– обитель Аполлона имуз.

ПАРТЕР– в садово-парковом искусстве открытая часть парка с газонами, цветниками, бордюрами из кустарника, иногда украшен-ная скульптурами, куртинами, отдельными деревьями – солитера-ми (цв. вклейка фото 76). В парках регулярного стиля XVII в. это чаще всего участки правильной формы с узорами из стриженого самшита, цветного песка, толченого кирпича, угля, в пейзажных парках обычно выполнялся в виде лужаек (цв. вклейка фото 77). Для регулярных партеров соотношения сторон могут составлять 1:1,5, 1:2, 1:3, 1:4. В XX веке партеры формируются в виде цветоч-ных клумб, разделенных мощеными дорожками, появляются так-же ковровые цветники в виде сплошного рисунка из летников и ковровых растений, вписанных в геометрические формы: круг, квадрат, прямоугольник. В современных достаточно аскетичных партерах рисунок на газоне выполняет роль каймы или обрисовы-вает контур газона. В регулярных парках партер, образующий па-радную часть, обычно разбивается у главных зданий, монументаль-ных сооружений и памятников и отличается строгостью линий и форм.

Иногда в партерах сочетаются регулярные элементы (газон или цветник в центральном геометрическом контуре) со свободными цветочными композициями в виде миксбордера, расположенного по опушечной полосе.

Партеры классифицируют в зависимости от используемых мате-риалов и сложности рисунка. В группу сложных партеров, где фо-ном обычно служат инертные материалы, входят кружевные (бро-дери), наборно-орнаментальные, английские, разрезные; во вторую группу – простых, в которых фоном служит газон, – включены партеры без обрамления или с обрамлением и партеры с орнамен-том (рис. 72).

Партер английский – разновидность классического садового партера, отличается относительно более простым рисунком и вы-

Рис. 72. Типы партеров:

a, b – бродери (кружевные); с – наборно-орнамен-

тальный; d – английский; е – разрезной

(по Н.А. Ильинской)

полнен с участием газона и песка, иногда с использованием цвету-щих травянистых растений (рис. 72, d, цв. вклейка фото 78).

Партер кружевной (бродери) – узорчатый партер-«вышивка» – вид садового партера со сложным рисунком, выполненным из «мер-твых» материалов, обычно на фоне песка (рис. 72, а,b ). Он харак-терен для периода классического садового искусства конца XVII – начала XVIII вв. Исторически- не допускалось сочетание газона в качестве фона с бордюром из стриженого самшита или других кус-тарников. Самый известный партер-бродери, длиной 3 км, находит-ся в поместье Во-ле-Виконт и является одной из первых работ гени-ального садостроителя Андре Ленотра. Он создал этот ансамбль для министра финансов Франции эпохи правления Людовика XIV Ни-коля Фуке. Во-ле-Виконт так поразил Людовика, что он немедлен-но «переманил» Ленотра, дал ему звание придворного садовника и поручил работу по созданию Версаля, а Фуке вскоре лишили поста и даже посадили в тюрьму. Бродери в Во-ле-Виконте поражает тем, как при минимальном наборе средств можно создать фантастичес-кое зрелище: «вышивка» проводилась только растениями самшита, а роль «канвы» выполняли битый кирпич бордового цвета и пере-ливающийся черно-серый антрацит.

Партер наборно-орнаментальный – вид партера-бродери, сочета-ющегося с поверхностями стриженого газона, фоном обычно слу-жила толченая черепица (рис. 72, с). Иногда их делают в виде этни-ческих узоров.

Партеры разрезные обычно выполнялись на фоне песка или дру-гих мертвых материалов, главная роль отводилась цветущим расте-ниям, заполнявшим элементы рисунка, обрамленные стриженым самшитом, по таким дорожкам можно было ходить (рис. 72, е). Партер такого типа был устроен перед дворцом Монплезире в Пе-тергофе. У оранжерей на этих партерах устанавливали кадочные растения.

Цветочно-газонный партер – фоном служит газон, рисунок со-здается с использованием почвопокровных и крупнокустовых рас-тений, такой партер особенно наряден в период цветения.

Газонный партер – на фоне крупнозернистого песка, чаще всего коричневатого цвета, сделаны «рисунки» из низко стриженного га-зона, как, например, в Цвингере (Дрезден) (цв. вклейка фото 79).

Комбинированный партер – сложные композиции из цветущих растений, камней, мха.

Цветочно-орнаментальный партер – композиция из партерных цветущих растений высотой от 15 до 25 см или стриженого кустар-ника 30-50 см высотой, промежутки между геометрическими фигу-рами орнамента заполняются газоном.

Газонно-орнаментальный партер – один из самых сложных, это углубленный в поверхность партера рельефный рисунок в виде гео-метрического орнамента, заполняется цветной галькой, щебенкой, мраморной крошкой, толченым кирпичом или компактными низ-корослыми почвопокровными растениями со светло-зеленой или серо-зеленой листвой.

На пересеченном рельефе в состав партеров включают каскады, бассейны, лестницы, террасы или одернованные склоны.

Водный партер представляет несколько бассейнов обычно пра-вильной геометрической формы со спокойным зеркалом воды (рис. 73). Такие партеры устраивались в Италии (вилла Гамбер-райя, партер из 4-х водоемов) и Испании (сады Генералифе). Нео-быкновенный эффект дает сочетание водного партера и плоского партерного сада, как на вилле Ланте (рис. 74).

Композиция партера имела определенные закономерности: ветви узора не должны быть слишком длинными, в больших партерах они прерываются вставками в виде картушей (см.) и газонных ра-ковин.

Цветочный партер составляется только из цветущих и декора-тивнолиственных растений и обрамляется каймой из газона, рису-нок обычно достаточно скромный, растения низко- или среднерос-лые, окраска цветков насыщенная, но не слишком яркая.

ПАРТЕРНЫЙ САД – сад регулярного стиля с доминированием газонных площадей, цветников партерного типа и водоемов. Ис-пользуемые деревья и кустарники обычно располагаются по пери-ферии куртин и клумб, растения подвергаются регулярной стриж-ке, им придается форма куба, шара, конуса.

Один из наиболее интересных вариантов партерного сада – партерный сад-лабиринт, напоминающий сады Франции и Италии XVI века. Для него характерно обилие клумб причудливой формы и декоративных элементов, создающих затейливый орнамент, лишь

Рис. 73. Водный партер виллы Гамберайя (по В.В. Дормидонтовой)

Рис. 74. Сочетание геометрических цветочных и водных партеров виллы Данте (план)

слегка возвышающийся над уровнем почвы. Такой сад обычно со-здается, чтобы любоваться им из окон второго этажа дома или вил-лы. Иногда сад-лабиринт устраивают только из стриженого самши-та, свободные участки в рисунке засаживают красивоцветущими травянистыми многолетниками или, что более правильно с истори-ческой точки зрения, заполняют цветным песком или гравием.

ПАСТОРАЛЬ– идиллическое восприятие сельской жизни, в са-дово-парковом искусстве наиболее отчетливо проявилось в пейзаж-ных романтических садах многих стран, в том числе и России, осо-бенно при создании малых архитектурных форм: хижина пастуха, шалаш, изба с сидящими в ней «пейзанами». В поместье графа Шереметева фигуры «мужичков* были сделаны так искусно, что гости принимали их за живых крестьян. Впрочем, живым крепост-ным, облаченным в театральные костюмы, тоже находилось место.

ПАТИО– небольшой замкнутый стенами или высокими камен-ными оградами сад испано-мавританского происхождения. Компо-зиционно связан с интерьерами здания и включает такие элементы, как фонтан, декоративный бассейн, мощение. Широко распростра-нен в странах Средиземноморья, особенно в Италии и Испании, а также в Латинской Америке (цв. вклейка фото 80).

В современных садах патио становится более открытым про-странством, теряет свою замкнутость. Он предназначен для приема гостей, принятия солнечных и воздушных ваян. В соответствии с назначением может быть тенистым или солнечным. Его размещают либо перед домом, либо позади него. Патио может быть вытянут по периметру здания, иметь L-образную форму, примыкая к одному из углов дома, или U-образную, охватывая большую часть здания по периметру. При создании патио обязательно учитывают направле-ние ветра, обеспечивая защиту от него, характер освещения в раз-личное время суток.

В современных садах патио чаще всего примыкает к дому сзади, имеет обычно прямоугольную форму. Если она круглая или полу-круглая, это сочетается с мотивами мощения и круговыми элемен-тами декора.

Четкие границы патио подчеркивают прямоугольный стиль оформления сада. Низкая стена, ограничивающая патио, с углубле-ниями или даже прорезями для контейнеров с растениями смягчает

строгость перехода от мощеной поверхности пола патио к мягкой зелени окружающего его газона. Высокие стены целесообразно ус-тановить только с одной, реже двух сторон.

ПЕЙЗАЖ– пространство как отдельный элемент ландшафта, ограниченный пределами и условиями зрительного восприятия. . Пейзаж вызывает ощущение и настроение, воспринимаемое анало-гично полотну художника.

По пространственному принципу пейзажи делятся на открытые, полуоткрытые, полузакрытые и закрытые. Закрытый пейзаж ха-рактеризуется преобладанием объемных элементов (древесные рас-тения) при незначительных плоскостных, горизонтальных, что ог-раничивает возможности широкого и свободного обозрения про-странства, эти так называемые «ареалы тени" исключают визуаль-ные связи между компонентами пейзажа. В регулярных парках примером закрытого пейзажа может быть боскет, в пейзажных – массивы и рощи. Открытые пейзажи отличаются преобладанием плоскостных элементов, «ареалами света», тесными визуальными связями элементов пейзажа. В качестве примеров можно привести поляны, газоны, крупные цветники.

Пейзажи зрительно воспринимаются в пространстве по-разному, в зависимости от их сложности:

• простые пейзажи обычно имеют один сюжет с единственным композиционным узлом; .

• сложные пейзажи обычно двух-, трехсюжетные, они объеди-нены одним замыслом и образуют единое целое, например вид на Храм Дружбы в Павловске, открывающийся от старой Сильвии, включает три композиционных узла: само здание храма, мостик Росси и реку Славянка (рис. 75);

• панорамные пейзажи охватывают круговую картину с множе-ством композиционных узлов и состоят из нескольких простых пей-зажных картин.

ПЕЙЗАЖНАЯ КАРТИНА– часть пространства парка (сада), визуально выделенная из общего паркового (садового) пространства и условно заключенная в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определенное композиционное построение. В отличие от живописного полотна пейзажная картина трехмерна и может восприниматься наблюдателем с нескольких точек.

Рис. 75, Трехсюжетный пейзаж у Храма Дружбы в Павловске

Размеры пейзажных картин определяются следующими парамет-рами:

L – расстояние от наблюдателя до картины, оно может опреде-ляться до переднего плана, композиционного центра или реже – заднего плана (фона);

В – широта картины, определяется боковыми объектами, огра-ничивающими поле зрения, и углом обзора, горизонтальный угол восприятия, колеблется от 15° до 60°, оптимальный – 23-28°, в панорамных пейзажах он достигает 80-120°, а в круговых панора-мах – до 360° (рис. 76);

Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учетом включения в ее композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77).

ПЕЙЗАЖНАЯ ПЛАНИРОВКА– прием в садово-парковом ис-кусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и полу-чивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещенных на полянах и лужайках, извилистостью дорожек,

Рис. 76. Углы восприятия картин парка:

1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний –

вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный –

30-45°, точка 2 – горизонтальный – 30-50°, вертикальный – 16-25°,

точка 3 – горизонтальный – 53-60°, вертикальный – 5-7°

Рис. 77. Восприятие предмета (картины) в зависимости от расстояния: L – расстояние от зрителя до объекта; Н – высота объекта

включением в пейзаж скал и камней, водоемов и водотоков с кас-
кадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной
планировки – сохранение или имитация сельского характера мест-
ности.