Ансамбль площади Св. Петра в Риме.

Архитектура церкви Иль Джезу в Риме.

Первым сооружением в стиле барокко счтиается римская церковь Иль-Джезу (Во имя Христа).

Построена в 1568 — 1584 годах. Архитекторы: Виньола и Джакомо делла Порта, первоначальный проект подготовил Микеланджело.

Одной из основных художественных особенностей церкви является уникальная фреска на плафоне церкви. Благодаря высоким окнам и купольной башенке хорошо виден алтарь. Для создания впечатления обширного внутреннего пространства проходы отнесены к боковым частовням, благодаря этому приему в церкви был сооружен широкий неф для богослужений.

В Иль-Джезу можно увидеть и сочетание центрированного, организованного вокруг обширного купола пространства с удлиненным пространством, образующим неф.

Фасад разделен на два горизонтальных яруса, каждый из которых оформлен орденом, а более узкий верхний ярус обрамлен по краям спиралевидными соединительными деталями — волютами.

Плафон

Архитектура церкви Сан Карло у четырех фонтанов в Риме.

Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане (итал. что значит «церковь св. Карла у четырёх фонтанов»).

Эталон причудливой барочной криволинейности, спроектированный и построенный в Риме одним из самых экстравагантных мастеров барокко — Франческо Борромини.

Стиль церкви можно было бы назвать "супербарокко": нет ни одной плоскости - всё изгиб и волна.

У церкви углы срезаны и возле них расположены четыре скульптурные группы с фонтанами, отсюда название — алле Куатро Фонтане. Фигуры ангелов поддерживает большой овал с изображением герба.

Здание в плане образует овал, перекрытый куполом, по сторонам расположены 2 небольшие капеллы. Капелла в нижней части церкви была предусмотрена как место захоронения архитектора, однако покончивший с собой Борромини был похоронен рядом с дядей Карло Мадерно в Сан-Джованни-деи-Фиорентини.

Ансамбль площади Св. Петра в Риме.

анса́мбль архитекту́рный

(от франц. ensemble – совокупность), ряд сооружений, образующих стройное целое, т. е. подчинённых единому ритму, размещённых с учётом определённых точек зрительского восприятия, масштабно и пропорционально соотнесённых друг с другом и образующих уравновешенную композицию.

В ансамбле площади собора Св. Петра в Риме (1656—65) Д. Л. Бернини замкнул пространство с боков полукружиями колоннад, которые перекликаются с колоннами на фасаде собора, их частый ритм словно торопит посетителя ко входу в храм. Пространство площади получило очертания трапеции, что создало эффект обратной перспективы, храм словно приближается к зрителю. Его главенство в пространстве площади всячески подчёркнуто. Движение ко входу развивается вдоль центральной планировочной оси: от улицы, ведущей на площадь, через её центр, отмеченный обелиском, – к лестнице и портику главного входа, над которым возносится гигантский купол собора.