Тритоновые замены и функциональные дубли

Тритоновой заменой мы называем замещение данной гармонии (обычно в виде мажорного септаккорда) другой — включающей те же звуки тритона (терция и септима), имеющей ту же самую функ­цию и ту же (либо весьма сходную) аккордовую структуру. Принцип тритоновой функциональной замены своим происхождением обязан в первую очередь альтерации (см. § 22 настоящей главы). Возведе-

ние принципа в систему отношений всюду порождает возможность тритоновых замен, приводит к образованию функциональных дуб­лей (то есть гармоний-антиподов, исполняющих ту же функцию, но с основным тоном, отстоящим на тритон); в конечном счете возника­ет стремление к сплошному тритоновому самодублированию функ­циональных отношений системы (пример 248).

Если функциональный дубль есть полноправное замещение ис­ходной функции, то соответствующие аккорды-антиподы могут бес­препятственно подменять друг друга в любых комбинациях. При этом первичный коренной шаг фундаментных основных тонов — нижнеквинтовый (D-T) — совершенно логично подменяется ниж­неполутоновым. Тем самым намечается принципиальная реоргани­зация самых коренных основ тональной системы — как основан­ной на квинтовой связи.

Само собой разумеется, что раз в качестве «инверсии» автентического шага (D-T) широко применим и плагальный шаг (S-T), то вполне закономерно и «возвратное», восходящее движение по полу­тонам вверх.

Приведем таблицу функциональных дублей (пример 249).

Следующий отрывок (из репризы ноктюрна Грига) примечателен тем, что в одном пассаже хроматический ряд сначала идет вниз по квинтам, а затем происходит тритоновая замена, превращающая хроматический квинтовый ряд в полутоновый (историческая эволю­ция сложилась в гармоническую структуру), пример 250.

Э. Григ, Ноктюрн (редукция)

[Andante]

[Весь ход — пролонгация хроматически развернутого D⁷.] Схема квинтово-полутонового хода основных тонов:

Таблица 15

Такты
Аккорды					5 6	7 8	9 10 11	12 13 = 1
Квинты	G	С	F	B	Es (As)	Des (Ges =Fis)	H (E) A	(D) G
Полу­тоны	G	Ges	F	Fes	Es D	Des С	H B A	As G
Три­тоновые замены		↑		↑	↑	↑	↑	↑

Пример показывает процесс реорганизации и упрощения струк­туры тональной системы (просто аккорды типа 4.6 на каждом звуке хроматической гаммы). (См. также: Шуберт, симфония h-moll, II часть, такты 13-15 — вместо D^9>5>₁ получается хроматический ход основных тонов VI-нVI^6<-V.)

При мелодической фигурации дублей в сферу главной тонально­сти втягиваются ладомелодические элементы тех тональностей, в число диатонических гармоний которых входят тритоновые дубли. Так, в примере 251, в такте 2 трезвучие es-moll, являющееся частью (верх­ним слоем) нонаккорда нVI^6< (аккорда «сексты Чайковского», ), естественно привлекает ладовый звукоряд мелодического es-moll и включает его в контекст C-dur (без функционального дублирования это было бы трезвучие a-moll, диатонически самое близкое к тонике; ср. с примером 217А, такт 2).

Интересно, что такого рода дублирование и расщепление функции как бы предопределено самой природой звукового материала, которая заключается в пропуске — в высшей степени нелогичном! — одного изприродных интервалов. Речь идет о пресловутом 7-м тоне нату­рального звукоряда, идущем сразу же вслед за отношениями 5 : 4 и 6:5, которые вместе с опорной квинтой 3 : 2 дают оба ЦЭ всей то­нально-функциональной системы. Высшая степень нелогичности — в мотивировке исключения натурального тона (притом представляю­щего собой ближайшее будущее поступательного движения звукового сознания по пути последовательного овладения все более сложными