Состояния тональности. тональные индексы
Между классической тональностью времен Моцарта — Бетховена и «новой тональностью» и «атональностью» XX в. лежит путь непрерывной и абсолютно ровной в своей постепенности эволюции; нигде нет никаких скачков (historia non facit saltus). От Моцарта до Бетховена, от Бетховена до Шуберта и т. д.; от раннего Скрябина до среднего, от среднего до позднего, от раннего тонального Шёнберга к его «атональному» периоду, от Стравинского «Жар-птицы» к Стравинскому «Весны священной», от Веберна ранних песен к Веберну песен ор. 3-4 — всюду эволюция сугубо постепенная, разве что иногда, в начале, — более медленная, а иногда — (в период 1905-1913 гг.) — стремительная. И между тональностью моцартовского «Дон-Жуана» и Героической симфонии Бетховена, с одной стороны, и тональностью «Багатели без тональности» Листа, «Прометея» Скрябина, прокофьевского «Наваждения», «Петрушки» Стравинского, вокальных стихотворений Рославца, симфонической поэмы Шёнберга «Пеллеас и Мелизанда», его же «Лунного Пьеро», «Пяти пьес» ор. 5 Веберна и Других композиторов новой музыки — с другой, заполнены все стадии, ступени перехода, если возможно говорить о «ступенях» текучего процесса. Чтобы показать тождественность качества состояний тональности в позднеромантической гармонии и в музыке XX в., мы приводим далее примеры из обоих этих исторических периодов.
Естественно, сущность тональности постепенно и незаметно меняется. Под тем же названием «тональность» в сонате Бетховена, «Кащее» Римского-Корсакова, «Загадке» Скрябина, бальмонтовских «Стихотворениях» Стравинского, «Пеллеасе» Дебюсси, «Пассакалии» Веберна фигурируют структуры, столь несходные друг с другом, что только прикрытие одними и теми же традиционными наименованиями (d-moll, Des-dur) дает повод думать, что они обозначают одни и те же вещи. На деле же эволюция тональности проходит ряд особых состояний, которые необходимо учитывать при восприятии, анализе гармонии и при ее сочинении. То, от чего музыка отказалась в XX в. в пользу «свободной атональности», новой модальности, додекафонии, сонорики, это не та тональность, какой мы знаем ее по учебникам гармонии, опирающимся на тип тональности венских классиков, выдаваемый за тональность вообще.
Чтобы понять происходившие в конце XIX — начале XX в. изменения в существе тональности, необходимо учитывать ряд критериев, показывающих ее состояния. Эти критерии мы называем тональными индексами.*
Таких индексов оказывается четыре:**
1. Центр, центральный элемент системы как выражение основной идеи тональности, группировки всех звуков и созвучий вокруг центра.
Сокращенное обозначение: [Ц]
Три следующие индекса находятся на уровне реализации идеи ЦЭ тональности:
2. Тоника, материально-звуковая реализация идеи тонального центра.
Обозначение: [Т]
3. Сонантность, уровень гармонического напряжения — консонантного и диссонантного — в аккордах, созвучиях; один из наиболее мощных факторов тонального тяготения.
Обозначение: |С|
4. Функции, смысловые значения всех гармоний системы, устанавливаемые в зависимости от их отношения к тонике.
Обозначение: [Ф]
Каждый из тональных индексов имеет свои полюсы, положительный и отрицательный. Обозначения и расшифровка их:
1. Ц +— центр единый;
Ц _ — центров два или более; центр неопределен.
* Идея состояний тональности разработана (однако в несколько иной трактовке терминов) в диссертации Т. Г. Мдивани «Проблемы позднеромантической гармонии в творчестве австро-немецких композиторов конца XIX — начала XX в. (А. Брукнер, X. Вольф, Г. Малер, М. Регер)». (Минск, 1983). Впервые идея особых состояний тональности выдвинута А. Шёнбергом («Парящая и снятая тональность», см.: Schönberg A. Harmonielehre. 7. AufI.˚/D, UE [Wien]. S. 460-461).
** В диссертации Т. Г. Мдивани указываются пять критериев (С. 90); помимо приводимых здесь фигурирует еще критерий звукорядной основы (диатонической или хроматической).
2. Т+ — тоника реально представлена;
Т- — тоника реально не представлена.
3. С+ — консонантность; диссонансы разрешаются в консонансы;
С_ — диссонантность; диссонансы не разрешаются в консонансы.
4. Ф+ — функциональные значения центростремительны, указывают на тонику;
Ф_ — функциональные значения центробежны, на тонику не указывают определенно.
Различные состояния тональности обрисовываются показаниями тональных индексов, то есть той или иной комбинацией характеризуемых ими свойств тональности. Состояния позднеромантической тональности относительно стабильны и вливаются далее в гармонию новой музыки XX в., где они, с одной стороны, «снимаются» принципом индивидуальности тональной структуры, а с другой — девальвируются типом новой тональности, опирающимся на диссонантно-хроматическую основу. В этом смысле учет действия тональных индексов может быть более важным, чем отнесение той или иной конкретной структуры к какому-либо точно обрисованному типу-состоянию тональности.
В зависимости от конкретной комбинации указываемых индексами факторов тональности получаются около десятка различных состояний тональности, имеющих иногда еще некоторые разновидности. Систематизируем эти наиболее важные типизируемые состояния тональности.
I. Функциональная тональность: Ц+Т+С+Ф+ |
1. Строгая функциональная тональность диатонического лада. Примеры: Бах. ХТК, том I, прелюдия C-dur; Бетховен. Соната
для ф-п. ор. 2 № l, Adagio, главная тема.
2. Расширенная функциональная тональность мажоро-минорного лада.
Примеры: Шуберт. Соната для ф-п. a-moll op. 143, II ч., главная тема; Мусоргский. Песня «Горними тихо», такты 1-8; Прокофьев, «Здравица», главная тема.
3. Расширенная функциональная тональность хроматического лада.
Примеры: Скрябин. «Поэма экстаза», главная тема; Веберн. Пассакалия ор. 1, тема и 1-я вариация; Прокофьев. 8-я соната для ф-п., I ч., главная тема.
II. Рыхлая тональность: Ц+Т+С+Ф_ |
То есть: центр однозначен, тоника представлена, диссонанс подчинен, функции не указывают однозначно на тонику-центр. Рассмотрим пример 264.