I. Лирика как род литературы

III. Лирические жанры

1. Ода……………………………………………………………………….9

2. Сатира как лирический жанр………………………………………….9

3. Элегия…………………………………………………………………….9

4. Малые формы лирики………………………………………………..9-10

Заключение……………………………………………………………….11

Список литературы…………………………………………………...…12

Введение.

Лирика – один из трёх родов литературы, который, по словам Ф.Шлегеля, «изображает лишь само по себе определённое состояние, например, порыв удивления, вспышку гнева, боли, радости и т.д., - некое целое, собственно не являющееся целым». Термин «лирика» происходит от названия музыкального инструмента, под звуки которого исполнялись стихи. На протяжении веков лирика подвергалась существенным изменениям, прежде чем обрела привычную для нас форму. Лирические произведения обладают рядом важных свойств, наличие которых и определяет специфику лирики как рода.

Цель моей работы – выявить основные особенности лирики и на их основе дать характеристику лирическим жанрам, а также выделить основные формы выражения авторского сознания в лирических произведениях, рассмотрев различные подходы к изучению этой проблемы.

В реферате содержатся три главы. Первая посвящена рассмотрению тех сущностных свойств лирики, тех особенностей, которые отличают её от других родов, эпоса и драмы. Вторая глава рассказывает подробнее о взаимоотношениях автора и лирического произведения; здесь приведены различные формы выражения авторского сознания и дана их характеристика. Наконец, третья глава содержит сведения о лирических жанрах; этот вопрос заслуживает, на мой взгляд, внимания, поскольку необходимо непосредственно рассмотреть проявление особенностей лирики в разных жанрах. Эти жанры могут по-разному отражать сущность лирики, акцентируя внимание на той или иной стороне, выдвигая на первый план то или иное качество; многообразие лирических жанров способствует более глубокому пониманию лирики.

I. Лирика как род литературы.

«Самый субъективный род литературы, она, как никакой другой, устремлена к общему, к изображению душевной жизни как всеобщей». Эти слова принадлежат Л.Я.Гинзбург, и относятся они именно к лирике.

Лирика как род литературы обладает некоторыми сугубо индивидуальными чертами, и её своеобразие заключается в следующем.

Прежде всего, в ней выдвигаются на первый план внутренний мир лирического героя, малейшие оттенки его переживания, чувств, мыслей, окрашенные эмоционально размышления, волевые импульсы. Это становится ясно не только на примере произведений, где отсутствует сколько-нибудь наглядные образы материального мира. Это проявляется и в описательной, и в повествовательной лирике. «Здесь переживание передаётся с помощью эмоциональной экспрессии речи, тропов». [2, стр. 420]

«Фабульные мотивы редки в лирической поэзии. Гораздо чаще фигурируют статические мотивы, развертывающиеся в эмоциональные ряды. Если в стихотворении говорится о каком-нибудь действии, поступке героя, событии, то мотив этого действия не вплетается в причинно-временную цепь и лишен фабульной напряженности, требующей фабульного разрешения». [3, стр. 150]

«Если в лирическом произведении и обозначается какой-ли­бо событийный ряд (что бывает далеко не всегда), то весьма скупо, без сколько-нибудь тщательной детализации», - отмечает Хализев. Яркий тому пример – пушкинское стихотворение «Я вас любил: любовь, ещё, быть может…» [4, стр.133]

«Слово здесь своего рода стилистический эталон. Оно входит в контекст отдельного стихотворения, уже приобретя свою экспрессивность, свои поэтические ореолы в контексте устойчивого стиля. Оно несет с собой его идеологическую атмосферу, являясь проводником определенного строя представлений, переживаний». [1, стр. 22]

Лирическое переживание не столько обозначается словами (это скорее частный случай), сколько с максимальной энергией выражается. Система художественных средств в лирическом произведении всецело подчинена раскрытию цельного движения человеческой души. Система художественных средств всецело подчинена раскрытию цельного движения человеческой души.

Лирически запечатленное переживание ощутимо отличается от непосредственно жизненных эмоций, где имеют место, а нередко и преобладают аморфность, невнятность, хаотичность. Лирическая эмо­ция — это своего рода сгусток, квинтэссенция душевного опыта чело­века. [4, 133]

«Лежащее в основе лирического произведения переживание — это своего рода душевное озарение. Оно являет собой результат творческого достраивания и художественного преображения того, что испытано (или может быть испытано) человеком в реальной жизни». [4, 134]

Однако лирика не замыкается в сфере внутренней жизни людей и их психологии. «Её неизменно привлекают душевные состояния, знаменующие сосредоточенность человека на внешней ему реальности. Поэтому лирическая поэзия оказывается художественным освоением состояний не только сознания, но и бытия. Таковы философские, пейзажные и гражданские стихо­творения». [4, 134]

Диапазон воплощаемых в лирике концепций, идей, эмоций не­обычайно широк. По сравнению с другими родами литературы лирика тяготеет к запечатлению всего позитивно значимого и обладающего ценностью. «Она не способна плодоносить, замкнув­шись в области тотального скептицизма и мироотвержения», - утверждает Хализев, т.е. для лирики важно не ограничиваться определённой совокупностью взглядов, категорически отвергая противоречащие этой совокупности или просто иные.

Томашевский выделяет три задачи лирического развития: 1) введение темы, 2) развитие темы, 3) замыкание стихотворения.

Все приемы лирического развертывания сводятся к своеобразному лирическому остранению темы. О вещах известных говорится как о неизвестном. Лирическое остранение, в отличие от повествовательного, не ощущается как отступление от общего тона речи в силу своей привычности, каноничности.

Поэтому любая тема может быть темой лирического стихотворения. Впрочем, здесь выбор темы определяется традицией и школой. Наиболее живучей в лирике является тема природы. В конце XIX и начале XX вв. её вытесняли темы городской жизни. Типичны для лирики интимные, «домашние» темы, а также бесконечно варьируемая тема любви.

Темы умирают, сменяются одни другими, борются, иногда снова воскресают и т.д. Никаких общих норм в выборе лирической темы нет. [3, 152]

Лирика тяготеет главным образом к малой форме. Хотя и сущест­вует жанр лирической поэмы, воссоздающей переживания в их сим­фонической многоплановости (например, «Облако в штанах» В.В. Маяковского), в лирике преобладают небольшие по объему стихотворения. Принцип лирического рода литературы выразила Сильман Т.И.— «как можно короче и как можно полнее».

Практически в любом лирическом произведении присутствует медитативное начало. Меди­тацией (от лат. meditatio — обдумывание, размышление) называют взвол­нованное и психологически напряженное раздумье о чем-либо. «Лирика, говоря иначе, несовместима с нейтральностью и беспристрастностью тона, широко бытующего в эпическом повествовании. Речь лирического про­изведения исполнена экспрессии, которая здесь становится организую­щим и доминирующим началом. Лирическая экспрессия дает о себе знать и в подборе слов, и в синтаксических конструкциях, и в иносказаниях, и, главное, в фонетико-ритмическом построении текста». [4, 135]

«Лирическое произведение в подавляющем большинстве случаев имеет стихотворную форму, тогда как эпос и драма (особенно в близкие нам эпохи) обращаются преимущественно к прозе».[4, 135] Причина этого – необходимость особенной ритмической и фонетической организации произведения для достижения максимальной выразительности всеми доступными средствами, так как на каждое слово ложится значительная нагрузка; нельзя забывать и о таких средствах, как ассонанс (повторение согласных) и аллитерация (повторение гласных), которые дополнительно могут воздействовать на читателя.

Речевая экспрессия в лирическом роде поэзии нередко доводится как бы до максимального предела. Такого количества смелых и нео­жиданных иносказаний, такого гибкого и насыщенного соединения интонаций и ритмов, таких проникновенных и впечатляющих звуковых повторов и подобий, к которым охотно прибегают (особенно в нашем столетии) поэты-лирики, не знают ни «обычная» речь, ни высказыва­ния героев в эпосе и драме, ни повествовательная проза, ни даже стихотворный эпос. [4,135-136]

Итак, наиболее важные качества лирики как рода литературы – субъективность, индивидуально-творческая природа, интеоризованность (т.е. лирика не подчиняется каким-либо обязательным канонам, нет строгих правил для выражения чувств), направленность на внутренний мир субъекта, преобладание малых форм.