Дискурсный анализ источника
Сюжетная линия.
Автор на протяжении всего произведения пытается покинуть место своего пребывания, в связи с физическим и моральным неприятием действительности.
| Структурный элемент образа | Цитата |
| 1. «в мокром асфальте жидкой кровью текут отражения от красных флагов, обвисших от дождя и особенно паскудных.» «"Вон из Москвы!" А жалко. Днем она теперь удивительно мерзка. Погода мокрая, все мокро, грязно, на тротуарах и на мостовой ямы, ухабистый лед, про толпу же и говорить нечего. А вечером, ночью пусто, небо от редких фонарей чернеет тускло, угрюмо. Но вот тихий переулок, совсем темный, идешь - и вдруг видишь открытые ворота, за ними, в глубине двора, прекрасный силуэт старинного дома, мягко темнеющий на ночном небе, которое тут совсем другое, чем над улицей, а перед домом столетнее дерево, черный узор его громадного раскидистого шатра...». 2. «С утра было серо, после полудня дождь, вечером ливень.» «Вышел в семь, поминутно дождь, похоже на осенний вечер. Прошел по Херсонской, потом завернул к Соборной площади. Еще светло, а уже все закрыто, все магазины,- тягостная, тревожащая душу пустота. Пока дошел до площади, дождь перестал, шел к собору под молодой зеленью уже зацветавших каштанов, по блестящему мокрому асфальту. Вспомнил мрачный вечер "первого мая".» 3. «Рыжий, в пальто с каракулевым круглым воротником, с рыжими кудрявыми бровями, с свежевыбритым лицом в пудре и с золотыми пломбами во рту, однообразно, точно читая, говорит о несправедливостях старого режима. Ему злобно возражает курносый господин с выпуклыми глазами.» «Голоса утробные, первобытные. Лица у женщин чувашские, мордовские, у мужчин, все как на подбор, преступные, иные прямо сахалинские.» 4. Спрашиваю дворника: - Как думаешь, правда? Вздыхает: - Все может быть, все может быть. - И ужели народ допустит? - Допустит, дорогой барин, еще как допустит-то! Да и что ж с ними сделаешь? Татары, говорят, двести лет нами владали, а ведь тогда разве такой жидкий народ был? |
| Прием формирования образа | Цитата |
| 1.метафоры 2. Сравнения 3.Народное творчество | «окаянные дни» «"неописуемый ужас", солдаты и рабочие "ходят прямо по колено в крови".» «Вид оттуда необыкновенно печальный,- вполне мертвая страна.» «Реки крови, море слез» «народ темный» «И вся улица трепещет» «"Революция - стихия..."Землетрясение, чума, холера тоже стихии. Однако никто не прославляет их, никто не канонизирует, с ними борются. А революцию всегда "углубляют".» «Когда выходишь, идешь как при начале тяжелой болезни.» «Грузовик - каким страшным символом остался он для нас, сколько этого грузовика в наших самых тяжких и ужасных воспоминаниях! С самого первого дня своего связалась революция с этим ревущим и смердящим животным, переполненным сперва истеричками и похабной солдатней из дезертиров, а потом отборными каторжанами.» «Разве многие не знали, что революция есть только кровавая игра в перемену местами, всегда кончающаяся только тем, что народ, даже если ему и удалось некоторое время посидеть, попировать и побушевать на господском месте, всегда в конце концов попадает из огня да в полымя?» «Что средние века! Тогда по крайней мере все вооружены были, дома были почти неприступны...» «Вообще этот последний год будет стоить мне, верно, не меньше десяти лет жизни!» «Зарежем штыками мы алчную гидру,Тогда заживем веселей!Если не так, то всплывут они скоро,Оживут во мгновение ока,Как паразит, начнет эта свораЖить на счет нашего сока...»«За народ, народ, народ, За святой девиз вперед!» |
- Эволюция образа революционной эпохи
Эволюцию революционной эпохи в мемуарах отчетливо можно проследить на фоне внутренних переживаний автора. В начале работы Бунин еще теплится надеждой , что еще не все потеряно, что страна не будет захвачена большевизмом, но чем дальше автор пишет труд, тем отчетливее видно, что автор понимает, что былая Россия исчезает, и что он ничего с этим поделать не может. «Россию погубила косная, своекорыстная власть, не считавшаяся с народными желаниями, надеждами, чаяниями... Революция в силу этого была неизбежна...»
1918 год, автор проявляет резкое отношение к новой власти, относясь с сожалением к тому, что происходит, через описание переживаний людей, и наоборот ликование красных и их сподвижников, литераторов, принявших революцию. Одесса 1919 года, здесь мы уже видим трагическое описание потерь людских, душевных, материальных а результате пришедшей новой власти и в описании автора можно проследить страх за будущее русского народа и страх за будущее страны. И последний этап это период эмиграции, здесь мы можем наблюдать уже этап нового душевного подъема, борьбы с свершившимся, но борьбы не в прямом смысле, а уход в виде протеста в отношении сложившейся ситуации.
5.Факты, повлиявшие и определившие авторское содержание образа революционной эпохи.
С одной стороны, можно рассмотреть факт его происхождения: интеллигент. Как известно, революция и гражданская война весьма негативно отразилась на этом слое российского общества.
С другой стороны, Бунин человек творческий, эмоциональный. Он очень тяжело переживал изменения, происходившие в России с народом, а также изменения и в литературной среде. В период революционных преобразований писатель замечает ломку прежних литературных канонов, метаморфозу в самих писательских дарованиях: «В русской литературе теперь только "гении". Изумительный урожай! Гений Брасов, гений Горький, гений Игорь Северянин, Блок, Белый... так легко и быстро можно выскочить в гении... и всякий норовит плечом пробиться вперед, ошеломить, обратить на себя внимание». «Брюсов в революции "все левеет, почти уже форменный большевик: в 1904 году превозносил самодержавие, в 1905 году написал "Кинжал", с начала войны с немцами стал ура-патриотом, неудивительно, что теперь он большевик».
Возможно, эти факторы определили содержание образа эпохи.
Эссе.
«Окаянные дни»- всего лишь два слова, а сколько смысла вложено в эти слова. В науке, в особенности советской, четко прослеживается отношение к революции, как к знаменательному событию, изменившего ход истории России, победой пролетариата, свергшего господ, «пивших» веками кровь простого, угнетенного народа. Сколько было написано о революции как в художественной литературе, так и в публицистике. Основная черта трудов в том, что они были направлены на прославление людей, которые делали революцию, гражданскую войну, но «красные»- наши, «белые»-враги. А ведь, за словом «белые» стояли люди, мир которых, рушился на их глазах, и они ничего не могли с этим поделать.
Это произведение, дает нам посмотреть другими глазами на революцию. Глазами непосредственного участника, человека, который не принимал революцию такой, какой она должна была сложить в умах у людей. Образ складывается из образов, которые автор нам преподносит: город, улицы, одежда, диалоги людей, газетные статьи, природа, но это все внешние факторы, конечно они тоже передают некую эмоциональность произведения. Но основа образа, складывается именно после прочтения внутренних переживаний автора. Автор все пропускает через себя. Отсюда его состояние пустоты, серости, он теряет все то, чем он так дорожил. Пьяные, орущие люди, при этом использующие жаргон, режущий слух ему противны. Хаос его окружавший заставляет сначала не понимать, что происходит, он теряется, но реагирует, пусть и немного агрессивно, потом же, когда он понимает, что ничего не изменить, он просто опустошается. Он обращается к религии, молится о том, чтобы все изменилось. Он видит, как его коллеги, ради спасения, просто опускают руки, и это придает еще большей трагичности ситуации. Его отчаяние, его переживания за народ, который не понимает, за что он борется, что делать с полученной властью. Как говорят, он привык, что им управляют, как принято в России, управленцы, далеко не русский народ, вот и они сейчас ждут немцев, которые возьмут эту роль на себя. Я считаю, что главное в этой работе, то что мы можем увидеть образ революции с другой стороны, пусть он немного приукрашен автором, пусть субъективен, но мы видим не только величие революции, но и участников этих событий, жизнь которых была покалечена.