Буквенное обозначение аккордов

В ЭСТРАДНОЙ И ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКЕ

1) С – маж. ³₅ = б.3 + м.3

2) Сm – мин. ³₅ = м.3 + б.3

3) С⁵⁺ – ув. ³₅ = б.3 + б.3

4) С^5– (C_dim.) – ум. ³₅ = м.3 + м.3

5) С₆ – маж. ³₅ с ^«6» = б.3 + м.3 + б.2

6) Сm₆ – мин. ³₅ с ^«6» = м.3 + б.3 + б.2

7) С₇ – М маж.₇ = б.3 + м.3 + м.3

8) С₇⁵⁺ – М маж.₇ с ^«5+» = б.3 + б.3 + ум.3

9) С₇^5– – М маж.₇ с ^«5–» = б.3 + ум.3 + б.3

10) С₇^sus4 – М маж.₇ задержанной ^«4» = ч.4 + б.2 + м.3

11) С₉ – М маж.₇ с ^«9» = б.3 + м.3 + м.3 + б.3

12) С_9– – М маж.₇ с ^«9–» = б.3 + м.3 + м.3 + м.3

13) С_О – ум.₇ = м.3 + м.3 + м.3

14) С_Ø – полуум.₇ = м.3 + м.3 + б.3

15) С_maj (С⁷⁺) – Б маж.₇ = б.3 + м.3 + б.3

16) Сm₇ – М мин.₇ = м.3 + б.3 + м.3

17) Сm⁷⁺ – Б мин.₇ = м.3 + б.3 + б.3

18) С₇₊⁵⁺ – ув.₇ = б.3 + б.3 + м.3

С С_m С⁵⁺ С^5– С₆ Сm₆ С₇ С₇⁵⁺ С₇^5– С₇^sus4 С₉ С_9– С_О С_Ø С_maj Сm₇ Сm⁷⁺ С₇₊⁵⁺

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ:

1. Расскажите, как обозначаются аккорды в классической и эстрадной музыке.

2. Постройте в нотной тетради и проиграйте на фортепиано в тональностях до 2-х знаков при ключе Д₇, II₇ и VII₇ с обращениями и всеми возможными видами разрешений.

3. Постройте в нотной тетради и проиграйте на фортепиано от нот ре и соль вверх джазовые аккорды.

ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ:

1. Постройте от ноты _____ вверх или вниз а) 4 вида трезвучий; б) 7 видов септаккордов (индивидуальные задания по выбору преподавателя):

2. Постройте в тональности _________________ а) главные трезвучия с обращениями б) побочные трезвучия (индивидуальные задания):

3. Перепишите мелодию № _____ , определите тональность и подпишите, по звукам каких аккордов движется мелодия (индивидуальные задания):

4. Постройте в тональности _________________ все основные септаккорды с обращениями и выполните их разрешение всеми возможными способами:

5. Постройте джазовые аккорды по карточке, определите и подпишите данные аккорды по классической и джазовой системе (индивидуальные задания):

ТРАНСПОЗИЦИЯ

Транспозициейназывается перенос музыкального текста из одной тональности в другую без каких-либо других изменений. Транспозиция широко применяется

- в вокальной практике – в зависимости от диапазона голоса вокалисты исполняют произведение в удобной для них тональности;

- в инструментальной исполнительской практике - при переложении музыкального произведения для другого инструмента, например, скрипичной пьесы для виолончели;

- в формообразовании – перенесение уже прозвучавшей ранее темы произведения в другую тональность в целях тонального развития;

- при чтении партитур с транспонирующими инструментами (т.е. звучащими на какой-либо интервал выше или ниже записанного, напр. кларнет in B, кларнет in A и т.д.).

СПОСОБЫ ТРАНСПОЗИЦИИ:

1) на данный интервал

- определить название новой тональности, отсчитав заданный интервал от исходной,

- подписать ступени в заданном примере в исходной тональности;

- построить звукоряд новой тональности со всеми ключевыми знаками, подписать в ней номера ступеней;

- заменить ноты первой тональности на ноты новой, опираясь на номера ступеней.

2) путем смены ключевых знаков (на хроматический полутон)

- новая тональность будет находиться на расстоянии полутона выше или ниже I ступени тональности данного примера,

- определить название возможной тональности, изменить ключевые знаки,

- ноты должны остаться прежними,

- изменить в соответствии с новой тональностью случайные знаки альтерации.

3) посредством замены ключа

Подбирается такой ключ, в котором тоника пишется там же на нотном стане, где и тоника оригинала. Порядок действий такой же, как и в предыдущем способе. Применяется редко.

ПРИМЕР:

оригинал

1) на м.3 вниз

2) на хроматический полутон

3) смена ключа

РОДСТВО ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Все мажорные и минорные тональности образуют группы родственных в гармоническом отношении тональностей. Начальная тональность музыкального произведения называется главной, а все подчиненные ей тональности, появляющиеся в процессе развития музыки – побочными.

Тональностями диатонического родства (или I степени родства) являются те тональности, тонические трезвучия которых можно построить на ступенях данного натурального или гармонического мажора или минора.

Любая тональность имеет 6 диатонически родственных тональностей:

для мажора для минора

- параллельная тональность (moll) - параллельная тональность (dur)

- тональность S и ее параллель (dur, moll) - тональность s и ее параллель (moll, dur)

- тональность D и ее параллель (dur, moll) - тональность d и ее параллель (moll, dur)

- тональность минорной s (moll) - тональность мажорной D (dur)

C – dur a – moll

на II ступени - минор на III ступени – минор на IV ступени - мажор, минор на V ступени – мажор на VI ступени – минор

на III ступени - мажор на IV ступени - минор на V ступени - минор, мажор на VI ступени - мажор на VII ступени - мажор

САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА