Полнокровные и малокровные лица

Лица по их полноте и большему или меньшему присутствию крови (красящего вещества) можно разделить на три категории. Проще было разделить лица прямо на полных и худых, но при таком резком разделении типов в практическом применении грима могло бы выйти недоразумение, потому что добрая половина лиц не может быть причислена ни к первым, ни ко вторым. Поэтому и прибавляется третья категория, как бы связывающая одну с другой.

а) Полнокровные лица – сангвиники; избыток крови окрашивает лицо в красно-малиновый тон - признак здоровья и силы, возбужденное состояние (вино), повышенная температура и пр.

б) Малокровные или бескровные лица – бледные, худые, больные, изможденные от недостатка питания; болезни, душевное расстройство, излишняя нервность и вообще всякие результаты недостатка крови (окрашивающего вещества).

в) Средний тип – лица, которые не подходят ни к одной из этих категорий, но которые в то же время, с некоторой натяжкой, могут быть причислены к первой или ко второй.

Теперь, если мы вспомним, что теневых красок у нас три (темно-красная или малиновая, коричневая и серо-синяя), мы делим эти теневые краски на две группы таким образом:

а) Малиновый тон.

б) Коричневый и серо-синий.

Ясно, в каком случае какой тон надо применять. В первом случае малиновый (кровь), во втором – коричневый и серо-синий, как краски не яркие, блеклые. А в третьем – те и другие тона, отдельно или в смешанном виде.

Вообще нужно заметить еще раз, что теневые краски смешиваются и в чистом виде употребляются сравнительно редко. К малиновому часто прибавляется коричневый, к коричневому – серо-синий, а если к коричневому прибавить черный, получается темно-коричневый для более яркого и резкого грима.

Необходимо заметить, что весь грим должен быть выдержан в одном из теневых тонов, потому что этот тон дается количеством крови человека. Так, например, если воспроизводится лицо полное, здоровое, то, несмотря на все смешения теневых красок, должно быть дано предпочтение малиновому тону над всеми остальными. Он должен войти и в общий тон, и во впадины, и в морщины, если таковые нужны. Если же нужно изобразить лицо бледное, то необходимо выдержать весь грим в коричневом или серо-синем тоне. В применении же других красок нужно быть осторожным, т.е. не испортить красной краской или румянами бледности, серости лица и, наоборот, излишней белизной не обесцветить лицо полнокровное.

В обрисовке выпуклостей (бликов) нужно быть особенно осторожным, например, для высвечивания морщин в лице полном нужно брать общий тон №№ 1,2,3, тогда как для худого, бледного старика можно рисовать блики и высвечивать морщины чисто белым тоном.

Полное же разделение проходит как в пудре (с одной стороны розовая, с другой – белая и даже желтая), так и в румянах (яркие номера, а для бледного лица №18).

Форма глаз и бровей

Глаза. а) Если в глазную впадину вверху и внизу положить серую или коричневую тень, то это придаст глазу вид глубоколежащего, болезненного (тусклый взгляд).

б) Если глаза должны быть особенно выпуклыми (пучеглазые и сонные), то теневой краской затемняют углы глаза, как внешний, так и внутренний, и ставят блик на верхнем веке.

в) Для острых, блестящих глаз (холерики, сумасшедшие, злодеи и пр.) – белая (или №1,2 Лейхнера) линия под глазом; подводка идет своим чередом.

г) Красный штрих под глазом сообщает последнему вид болезненного, воспаленного (дряхлые старики, скряги, лица с больными, утомленными от занятий глазами).

д) Морщина, огибающая верхнее веко, нарисованная выше естественного углубления и более изогнутая (в виде острого угла), делает глаз глупым.

е) Пьяный глаз при опухшем лице: углы затемняются малиновой краской, на верхнем веке широкий блик. Глаз не подводится, на нижнем веке посередине против зрачка темная точка.

ж) Для фантастических эффектов (ведьмы, колдуньи, Мефистофель и пр.) наклеивают тонкую золотую или блестящую бумажку в форме вырезанной радужной оболочки на верхнем веке.

з) Незрячий глаз оттеняют тем, что особенно сильно подчеркивает другой – зрячий с помощью штриха, тогда как слепой оставляют не загримированным, на нем ставится лишь точка на верхнем веке против радужины; это придает неподвижность глазу.

и) Удаляется глаз посредством тюля, на котором предварительно рисуется закрытый или открытый мутный глаз, затем тюлю придается должная овальная форма по величине глазной впадины, от которого во все четыре стороны идет по полосочке; этими-то полосочками и приклеивается весь глаз лаком к лицу.

к) Бельмо можно делать проще: вырезать из тюля или еще лучше из английского прозрачного пластыря форму глазного зрачка (кружок, на верхней части которого, нужно оставить пластинку, чтобы можно было прилепить этот кружок к верхнему веку). Кружок этот расписывается в виде синеватого, мутного зрачка и приклеивается как раз против него. Бельмо можно также рисовать на верхнем веке темным вертикальным штрихом, но при этом придется все время глаз держать закрытым.

л) Слезы делаются вазелином, которым смазывают слегка место около слезника после пудры, - на матовом фоне он сильно блестит; капли слез делаются также из коллодиума.

Брови. Насколько важно положение бровей в характерном гриме и как никогда мешают собственные брови, можно судить потому, что немецкие характерные актеры брови бреют. У нас удаляют брови в гриме посредством замазки, рецепт которой мы приводим дальше, он известен хорошим парикмахерам.

Положение и форма бровей весьма важны не только для выражения лица, но и для всей характеристики типа.

Брови можно или нарисовать краской, или наклеить из треса; редко употребляют брови вытамбурованные.

Нормальные брови немного темнее волос, не широки, с легким изгибом.

а) Сросшиеся густые нависшие брови с вертикальными складками на лбу характеризуют мрачность.

б) Хитрость – одна бровь выше другой (как бы подмигивание) при изогнутости и приподнятости во внешних углах.

Полнокровные и малокровные лица - student2.ru

Рис. 44. Больное лицо. Подчеркнуть бледность. Красная краска отсутствует. Для глазной впадины - голубая краска. Виски слегка засинить. Крылья носа тронуть голубым. Губы погасить.

Рис. 45. Молодое глупое лицо. Глаза круглые – на краю века по самой его середине (нижнее и верхнее) поставить по коричневой точке (с горошину). Брови можно уничтожить. Нос курносый. Губы бантиком. Румянец – «яблочком».

Рис. 46. Доброе старческое лицо. Глазные впадины – коричневые. Гусиные лапки. Коричневые щеки слегка провалены.

Полнокровные и малокровные лица - student2.ru

Рис. 50. Больное лицо. Красная краска отсутствует. Глаза подвести голубой краской.

Рис. 51. Глупое лицо. Верхнее веко покрыть красной краской, подводить глаза не надо.

Рис. 52. Пьяница. Лицо бледное с синеватым оттенком. Румян не употреблять. Окрасить только нижнее веко и нижнюю половину носа и его крылья. Глаза не подводить. Цвет губ погасить.

в) Брови, нарисованные в виде легкой дуги и слегка приподнятые, придают мягкое, веселое выражение лицу (юмористы, люди добродушные).

г) Высоко приподнятые и сильно изогнутые, узкие брови – легкомыслие, глупость, высокомерие, глупо-комическое выражение.

д) Лицо без бровей, которые покрываются замазкой, или смазанные предварительно лаком по волосам, или серым мылом, сравниваются общим тоном с фоном лица – глупость, идиотизм.

е) На половину закрашенные брови с двумя приподнятыми короткими штрихами около переносья производят шутовское, эксцентричное впечатление.

ж) Очень густые, широкие брови придают лицу выражение энергии, твердой воли (воины, герои).

з) Свирепые брови – темные, почти черные, накрашенные против волос.

и) Седые брови надо рисовать белой краской, против волос.

к) Рыжие – красной краской, белокурые – светло коричневой, черные – черно-коричневой.

л) Брови, во внешних краях приподнятые и изогнутые, - брови злодеев, интриганов, подозрительных, хищных людей.

Люди с густой бородой и вообще с сильно развитой растительностью требуют пушистых бровей, которые наклеиваются из треса или вытамбурованные. Такие брови обыкновенно подгоняются под цвет парика, но можно достигнуть известного эффекта, окрашивая брови темнее волос или даже совсем в другой цвет; так например, при седой растительности оставить брови черноватыми или красноватыми.

Нос. Налепки

Нос. Громадное влияние формы и величины носа на характер лица ясно само по себе.

В характерном гриме часто приходится прибегать к лепному носу и к налепкам вообще, вот почему мы пользуемся случаем, чтобы поговорить подробно обо всех налепках.

Много гримеров, отстаивая свободу мимики, с грехом пополам признают еще лепной нос, но являются противниками лепных щек. Действительно, опыт говорит о том, что к ним следует прибегать лишь в крайних случаях и то в маленьких эпизодических ролях, где внешний вид важнее мимики и даже самых слов.

Налепки бывают разного рода – из специальной мастики, из обыкновенной гигроскопической, либо древесной ваты (так называемый французский лигнин) и, наконец, из китайской мягкой бумаги. Весь этот материал, за исключением мастики, наклеивается на лицо и обрабатывается сверху посредством спиртового лака и затем уже покрывается тоном.

Налепка носа. Из предварительно размятой мастики (см. рецепты) гримирующийся лепит приблизительной величины форму носа, работая смоченными в воде или смазанными в вазелине пальцами (так как мастика липнет к пальцам), затем помещает вылепленную форму на кончик носа и начинает сглаживать края до тех пор, пока мастика совершенно не сольется с носом. Форма носа быстро и легко поддается изменениям. Затем нос окрашивается общим тоном.

Нужно сказать, что налепка носа должна производиться в самом начале грима, даже перед смазыванием лица вазелином, иначе нос не пристанет или, пристав, может отвалиться.

Если нос наклеивается очень большой формы, да еще висячий, то на месте соединения мастики с телом приклеивается лаком полоска из ваты, сверху снова покрывается лаком и потом уже все замазывается общим тоном. Некоторые актеры наклеивают нос из ваты таким образом: смазав нужное для наклейки место лаком, приклеивают достаточное количество смоченной лаком ваты и затем лаковой кистью и пальцами придают лепному носу нужную форму. Этот способ хотя и быстрее, но не дает такой тщательной обрисованной формы как налепка из мастики, хотя и обладает легкостью и прочностью. Лучше предпочесть первый способ.

Если мастика плохо пристает, то хорошо – до лепки – свой нос попудрить рисовой пудрой или обтереть его одеколоном, - это выбирает жир, выделяемый кожей.

а) Нос с горбинкой – энергичного человека, рис. 47.

б) Слегка удлиненный толстый нос с широкими ноздрями для бытовых комических ролей (купцы, пьяницы).

Такой же нос приплюснутый – негр.

в) Утиный нос – проныры, ехидные люди.

г) Широкий опущенный нос – комические старики, лакеи, нюхающие табак. Полнокровные и малокровные лица - student2.ru

Форму и характер носу можно придать и без налепки – краской (блики и тени).

Слишком широкий нос можно сузить с помощью теневых красок, положенных по обеим его сторонам.

Затемненная теневой краской нижняя часть носа или дугообразная линия, проведенная поперек от одной ноздри к другой (в обоих случаях верхняя часть носа высвечивается, а ноздри слегка приподымаются), делают нос курносым, вздернутым.

Маленькие ноздри рекомендуется слегка увеличивать теневой краской, - это придает лицу известную живость, энергию.

Темная, почти черная краска, положенная на внутреннюю сторону ноздрей, характеризует большие ноздри (нюхающие табак).

Пьяный нос окрашивается в различные тона красного цвета, от ярко-светлого до буровато-темного.

Кривой нос – прямую линию (ребро) носа нужно провести (высветить) не прямо, как всегда, а вкось, в ту или другую сторону, оттенив таким образом: с одной стороны, часть переносья, а с другой – ноздрю.

Всех форм лепного носа можно также достигнуть посредством краски, ставя светлые блики на выпуклых местах (горбина, утолщение и пр.) и обрисовывая их теневыми красками.

Есть еще способ видоизменения носа – подтягивание. Если нос в жизни правильный, а характер роли требует курносого носа, или при висячем кончике носа требуется прямой нос, то в обоих случаях прибегают иногда к подтягиванию носа английским прозрачным пластырем или тюлем.

Делается это так: берется белый английский пластырь, вырезается из него пластинка по ширине носа, длиной приблизительно с мизинец и налепляется водой сначала только у переносья. Когда она хорошо пристанет и совершенно высохнет, нужно конец носа притянуть рукой, намочить другой конец, загнуть пластырь за кончик носа и держать в приподнятом состоянии нос до тех пор, пока пластырь не засохнет. Нос останется подтянутым.

То же самое можно сделать, вырезав такую пластинку из тюля; наклеивать ее тогда уже придется лаком. Неудобство последнего способа заключается в том, что лак отстает при соединении с вазелином и жирными красками, тогда как клей английского пластыря держится на воде и не отстает.

Этим же способом можно достигать уродливой вздернутости носа и других эффектов.

Подбородок наклеивается совершенно также как и нос, с тою только разницею, что большие подбородки иногда делает парикмахер из ваты или марли на болванке (в этом случае сохраняется время), края готового подбородка пригоняются ватой при помощи лака или замазки, все закрашивается общим тоном.

Щеки (толстые), которые наклеить гораздо труднее, чем что-либо другое, делаются так: достаточное количество наклеенной на щеки ваты покрывают (обклеивают) марлей или тюлем и затем уже накладывают общий тон.

Прежде чем кроить вату или тюль, нужно несколько раз примерить, затем, надрезав края скроенного тюля и прилепив на щеке только верхние края, дать им высохнуть. Это делается для того, чтобы, сравнив щеки, можно было прибавить или убавить ваты, если заметна разница; только после сравнения заклеиваются нижние края тюля, и щеки покрываются общим тоном.

Вообще грим этот труден, и лучше его поручать хорошему парикмахеру, самому же положить тени на щеке, оттенив впадины и выпуклости.

К налепкам можно причислить и искусственный затылок, который пришивается к задней стороне парика и уходит под воротник артиста. Таким образом можно достигнуть складок на затылке, что очень характерно для тучных людей. Материал для этого рода утолщений тот же самый, с тою лишь разницей, что лучше покрышку на вату класть из вязаной (трикотажной) материи, окрашенной в соответствующий цвет; она позволяет свободно двигаться голове и при закидывании головы образует складки.

Щеки. Полное и худое лицо

Утолщение щек. Для того, чтобы изобразить полные щеки, нужно сначала наметить в середине щеки ближе к низу светлый (№1 или №2) блик величиною с трехкопеечную монету. Затем темно-красной краской надо обвести большой круг, границы которого будут: углы рта, подбородок, край нижней челюсти и скуловатая впадина. Таким образом, получается два концентрических круга – один маленький (светлое пятно), другой побольше (красное кольцо). Можно нарисовать между ними еще и третий, розовый (№3).

Затем нужно краску смягчить, сгладить на-нет так, чтобы белый круг незаметно переходил в красный и наоборот. Словом, поступать так, как при растушевке шара при рисовании.

Не следует забывать, что нижняя часть щеки, идущая от подбородка к скуловым костям, у полных людей отвислая (жирная), и потому ее нужно оттенить значительно больше верхней части щеки.

Общий тон полного лица почти всегда №№ 2,3 с примесью темно-красной краски.

Румяна в этом гриме употребляются яркие, начиная с 24 номера и выше.

Худощавое лицо. Худощавое лицо, в противовес полному, всегда бледно-желтое, коричневое (см. разделение гримов на две категории), поэтому его общий тон №1 и №2 с примесью коричневой краски.

В худощавом лице в зависимости от роли, нужно оттенить коричневой или серо-синей краской впадины лица, слегка показав выпуклости. Сильнее других оттеняются глазные впадины, щечная худоба, границы которой в этом гриме идут иногда широко; треугольник, углы которого – нижняя часть скуловой кости, начало подбородка, начало угла челюстной кости. Часто приходится в этом гриме, в зависимости от костюма артиста, оттенять шею (см. грим шеи и изменение фигуры).

Грим уха. В гриме здорового, цветущего лица мочка уха всегда сильно окрашивается румянами, красной краской – темной или светлой или губной помадой.

Целиком уши окрашиваютсяярко-красной или белой красками в редких частных случаях для изображения идиотизма, тупости. При этом иногда даже оттопыриваются при помощи обыкновенных толстых дамских шпилек, согнутых пополам и засунутых под парик против уха; шпилька эта тупым концом упирается в самое ухо и тем его оттопыривает. Это удается лишь тогда, когда парик плотно сидит на голове.

Характерны маленькие серьги (у цыган, моряков), которые делаются с помощью скрученной толстой золотой бумаги, наклеенной лаком, в виде небольшого кольца в мочку уха. Большие серьги (негры, испанцы и т.п.) навязываются на белую нитку, которую надевают, обмотав все ухо кругом.

Полнокровные и малокровные лица - student2.ru

Рис. 53. Японец.

Рис. 54. Индус. Смуглый цвет лица. Орлиный нос. Энергичные брови. Синяя подводка глаз. Лицо покрыто легким слоем коричневой краски.

Рис. 55. Китаец. Желтый цвет лица. Подчеркнутые скулы. Усы черные.

Рот

а) Обыкновенно губы покрываются красной краской, причем одна губа может быть темнее другой (чаще верхняя) в зависимости от ее выпуклости или впалости по отношению к другой.

б) Окраска губ красной краской, переходящая за очертания рта, делает рот широким, с большими губами.

в) Окраска углов рта (губ) под цвет кожи (общего тона) делает рот узким. Наоборот, можно расширять рот, удлиняя губы рисовкой (дурачки, идиоты).

г) Выпяченные губы достигаются белыми бликами, по два на каждой губе.

д) Окраска обеих губ бледным общим тоном делает лицо безжизненным, мертвым.

е) Тень, наложенная под нижней губой, при окраске нижней губы светлой, а верхней – темной красками, делает рот старческим с отвислой губой.

ж) Рот с застывшей улыбкой – углы рта слегка приподняты подрисовкой.

з) Кривой рот достигается таким образом: один угол рта опускается, а другой поднимается теневой краской или оставляется в настоящем виде.

и) Два пятна, наложенные вазелином на углы рта после пудры, делают рот слюнявым (пьяный рот).

Зубы, предварительно вытертые полотенцем, можно окрасить черной краской, а еще лучше залепить их варом или окрашенным черным воском, или жженой бумагой при помощи лака.

Обыкновенно зубы залепляются не все, а по частям, тогда получается впечатление пустоты на залепленном месте, что иногда подходит к характерным и комическим эффектам.

Подбородок

Румянец, наложенный на подбородок, в большей или меньшей степени, в зависимости от того, вдавлен он или выдается вперед, придает подбородку молодой свежий вид.

Сероватый тон старит подбородок, делает его более солидным, а более густой серо-синий тон, расположенный по всему подбородку, дает небритость и указывает на густую растительность.

Ямка или линия на подбородке – признак энергии и страстной натуры, ставится выше и ниже центра, шире и уже, смотря по форме и величине подбородка.

Для известных эффектов, когда нужно остроконечное лицо (ведьмы, шуты и пр.) прибегают к наклеенному подбородку соответствующей формы.

Подбородок действует комически, если он чересчур широк: достигается это высвечиванием большого пространства, которое в свою очередь окружается теневой краской. Иногда высвечивается и часть зоба.

Подбородок в худощавом гриме иногда приходится затемнять снизу, когда лицо свободно от наклеек растительности.

Актеры с отвислым подбородком в жизни, желая от него избавиться, могут затемнять его теневыми красками, румянами.

Полнокровные и малокровные лица - student2.ru

Рис. 56. Энергичное лицо. Брови прямые и густые. Глазную впадину покрыть коричневой краской, а потом красной. Губы сжать, сделать узкими.

Рис. 57. Строгое старческое лицо. Коричневая краска отсутствует. Губы погасить белой краской.

Рис. 58. Пропойца. Красные веки, мешки под глазами. Сиво-красный нос. Подводить глаза не надо.

Долгая запущенная небриость рисуется густо наложенной серо-синей краской или наклеивается мелко нарезанным тресом соответствующего тона (преимущественно темные цвета) с помощью лака.

Наши рекомендации