Для тех, кто хочет научиться профессионально писать закадровые тексты
З:
2. Краткость — сестра таланта
Существует правило: в одном предложении должно быть не более 12 слов. Надо уметь ставить точки. Почти каждое длинное предложение можно превратить в несколько коротких. Это правило тесно связано с первым.
Г:
Емкие короткие предложения (не более 6 слов) учащают ритм, нагнетают тревогу, заставляют зрителя концентрировать внимание.
Длинные фразы (примерно 13-18 слов) замедляют ритм, успокаивают.
Предложения средней длины (7-12 слов) настраивают на усвоение информации без особого эмоционального отклика.
Имея представление о б условной «норме» слов в 1 предложении можно рассчитать общее количество слов в з/к. Итак, …
Как вы думаете, сколько слов можно произнести в минуту, чтобы люди поняли сказанное?
Практика дает довольно точный ответ — 60 слов. За этим порогом начинается неразличимая скороговорка. Но и 60 слов составляют предел слухового восприятия. Реальное количество слов, которое не заставит зрителя с трудом поспевать за вашей речью, насчитывает от 30 до 40 слов в минуту. Только при таком темпе зритель будет воспринимать информацию, а не гадать, что же было сказано.
Поэтому важнейший закон закадрового текста гласит: количество слов всегда ограничено хронометражем сюжета и порогом слухового восприятия.
З:
Приведу пример. Опять возьму проблемы ЖКХ.
■ Журналист написал: "Осенью этот водопровод уже однажды ремонтировали, но затем отложили дело до весны, и только по специальному распоряжению мэра летом начались строительные работы, которые в свою очередь растянулись до следующей осени". ■
Важные сведения? Наверное, да. Но воспринять это на слух невозможно. Полная путаница.
■ А теперь представим себе то же самое, но в другом варианте: «Ремонт водопровода начался прошлой осенью. Не успели. Летом по специальному распоряжению мэра снова взялись за дело. Опять осень. Опять не успели». ■
Сказано то же самое, только более короткими фразами. Их гораздо легче произносить и воспринимать. Иногда это может быть одно слово. Но такое слово надо найти, оно должно быть очень точным. Емкие высказывания, как я уже говорила, особенно хороши в начале и в конце сюжета. По этому поводу вспоминается последняя фраза корреспондента в одном репортаже из Чечни: «У этой войны нет тыла. Стреляют в спину». Лучше не скажешь, не правда ли.
Надо заметить, что в последние два-три года наши коллеги, которые работают в газетах, взяли на вооружение разговорный литературный стиль. В таких популярных изданиях, как «Коммерантъ», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты», самые серьёзные политические и экономические статьи, аналитические обозрения пишутся понятным, местами даже веселым, «стебным» языком. Я уверена, что здесь не обошлось без влияния телевидения.
3. Не перегружайте сюжет фактической информацией.
Помните, человеческая память не безразмерна. Особенно трудно запоминать на слух цифры, имена, должности, названия фирм. Прежде чем писать это на бумаге, хорошо подумайте, насколько это необходимо, особенно в случаях с цифрами.
■ Например, мы слышим: «Завод перерабатывает 50 тысяч тонн нефти за год». Отлично! Но спросите у зрителей: «Это много или мало?» Никто не ответит. Для ответа нужно знать хотя бы, сколько перерабатывалось нефти в прошлом году, как обстоит дело на других заводах с такой же мощностью и т.п. Цифры обязательно должны быть такими понятными, чтобы их можно было, как говорится, потрогать руками, осознать разумом. Они должны вызвать реакцию зрителя, любую: от возмущения до абсолютного счастья.
Или такое сообщение: «Миллион людей сидит в тюрьмах в России».
Цифра большая, но мы в состоянии понять, как это много, только тогда, когда появляется возможность узнать, что реально в тюрьме сидит один из ста взрослых людей России и по количеству заключенных мы идем впереди планеты всей. Сама по себе цифра «миллион» не дает возможности среагировать на нее.
Помню случай из своей педагогической практики, когда я дала задание слушателям растолковать несколько цифр на выбор. Одна из цифр касалась так называемого ленинского субботника, на который раньше выходило несколько тысяч человек, а теперь десятки. Одна студентка взяла и подсчитала, какую именно территорию надо реально убрать людям в своем микрорайоне. И оказалось, что одному взрослому человеку, жителю данного микрорайона, надо подмести метлой площадь, равную однокомнатной квартире. Всего-то! Это было очень интересно. ■
На основе несложных арифметических действий получилась прекрасная тема для сюжета, а сам сюжет — ярким, нестандартным. Вот мужчина и женщина убирают свою маленькую квартиру.
А вот улица, где грязно и неуютно. Если каждый житель выйдет на улицу и приберется так, как прибирается у себя дома, — город станет другим. При этом расчеты выводились на экран, и арифметика стала не проблемой и сложностью для журналиста и зрителей, а, наоборот, интересным компонентом сюжета.
Г:
• Сообщайте в тексте не более трех цифр — и то если есть крайняя необходимость. Зритель перестанет понимать, о чем идет речь, уже на четвертой цифре. Если вы сообщаете больше трех важных цифр, память не удерживает ни одной. Даже в сюжете о трагическом событии обилие цифр ничего не добавляет к информационному образу.
• Если вам необходимо упомянуть в тексте сложную цифру, например двести шестьдесят семь, ее надо округлить в ту или другую сторону, написав: «почти триста» или «более двухсот». Цифру «двести шестьдесят семь» ни один зритель не сможет воспринять на слух. На слух воспринимаются цифры от одного до десяти.
• Избегайте перечисления одинаковых фактов. Уже на третьем зритель перестанет понимать сюжет, потому что забудет о конфликте.
З:
4. Помните о значении первой и последней фраз в сюжете.
При написании закадровых текстов на это всегда надо обращать внимание. Психологически зрителю надо войти в сюжет и "включить" полное внимание. На это всегда уходит какое-то время. Первая сильная фраза, всегда короткая, иногда парадоксальная и жесткая, - это дверь, открытая в сюжет. Последняя фраза — это почти всегда вывод, квинтэссенция сюжета. Ее зритель должен запомнить.
Г:
• Всегда начинайте с самого главного, с заголовка, ударной фразы или остро сформулированной темы сюжета. А по сути, с информационного повода. Лучше всего, чтобы первой фразой сюжета стала та, которую выпускающий редактор сможет поставить в Шпигель — видеодайджест всех сюжетов, предваряющий выпуск.
Американцы даже придумали для первой фразы сюжета особое название — «лид» (от английского lead — вести, быть впереди). Они считают ее самой важной для успеха сюжета. И правильно делают. Следуйте их практике. Заинтригуйте зрителя первым предложением, ошарашив его самым интересным, самым захватывающим моментом события. Самое важное после первого предложения — финал текста.
• В начале текста необходимо сразу ввести зрителей в курс события. Для этого надо написать, что, где и когда произошло, какие очевидные последствия уже возникли. Вслед за этим, буквально в следующем предложении, вводите героя и завязывайте конфликт истории.
5. Выбирайте главное.
Попытка сказать как можно больше — распространенная ошибка многих тележурналистов. Если человек владеет литературным разговорным языком, хорошо знает тему, имеет популярность у зрителей, ему кажется, что он все делает правильно. На самом деле так и есть. Ошибка одна — слишком много сведений, слишком много «начинки в пироге, где повидло вместе с мясом и капустой».
И при написании текста надо проверять себя вопросом: «О чем сюжет?» Выбор бывает мучительным, особенно если тема интересная и оператор — профессионал. Но лучше разделить эту тему на несколько разных сюжетов, чем стараться сделать два или три в одном.
Предположим, 1 сентября администрации района не удалось открыть новую школу. Вы делаете сюжет об этом. Вам повезло, и оператор успел «подхватить» на камеру эмоции родителей, которые по ошибке привели туда первоклассника, и директора школы, и даже строителей, которые работают круглосуточно. Синхроны эмоциональные, убедительные. Вы даже нашли виноватых (департамент финансов перечислил деньги на ремонт только в августе).
И вот 1 сентября в День знаний зритель в программе новостей получает в качестве самой главной новости подробный репортаж о последних днях строительства новой школы со многими сюжетными линиями, в том числе с пространным интервью чиновника департамента финансов об экономической ситуации в регионе. Интервью, повторяю, интересное и яркое, так как чиновник пойман, что называется, с поличным. Но надо ли было давать все это именно 1 сентября? Не лучше ли, собрав весь материал, подготовить специальное телевизионное расследование или серию репортажей об этом горе-строительстве?
Могу привести простое сравнение, понятное каждому. Вы приходите в магазин, у вас есть сто долларов. На эти деньги вы можете купить пиджак который вам нужен для эфира. Но только один. Можете на эти же деньги купить пять кофточек, вполне
приличных, только в эфире нельзя в них работать. Если вы идете покупать одежду для работы, значит, вам нужен пиджак. Тогда забудьте о других товарах, которые вам нравятся и даже нужны, но совсем для ДРУГИХ целей. Вопрос: «О чем я делаю сюжет?» - должен стучать у вас в висках все время, пока вы пишете текст.
6. Вырабатывайте индивидуальность и узнаваемость своего стиля.
Часто творческие люди прикрываются словом «стиль» в те моменты, когда надо признать, что работа сделана плохо, некачественно. Право на индивидуальность и на свой стиль надо заслужить и, прежде всего, яркой, профессиональной работой и признанием у зрителя. Действительно, есть журналисты и на центральном и региональном телевидении, которых можно узнать с первой фразы. Они могут позволить нарушить жесткие профессиональные требования, такие как, например, краткость и точность. Они бывают разговорчивы и цветисты. Но их знают и любят.
Как отличить профессиональный стиль от профанации? Сложный вопрос. И успех у зрителей — только один из показателей наличия собственного стиля, причем не всегда убедительный. Вспомните сюжет про «Белкозин», где журналист сработал отвратительно, а зрителям, как говорится, понравилось. Настоящий стиль всегда опирается на прекрасное знание языка, эрудицию, огромную работоспособность. У вас все это есть? Тогда поздравляю.
Примером особого стиля можно назвать стиль Шендеровича, Парфенова или Познера. Как только я называю эти имена, вы сразу представляете манеру говорения и стиль этих прекрасных журналистов. Не правда ли?
7. Закадровый текст должен строиться на использовании существительных и сказуемых.
Прилагательные, деепричастия, причастные обороты порой бывают совсем не нужны. Те же прилагательные по природе своей описывают картинку, а не дополняют ее. Если оператор не снял теплую, домашнюю атмосферу семьи, то ваши слова за кадром о том, что «в данной семье царит теплая, домашняя атмосфера», положения не спасут. Деепричастия всегда делают фразу длинной и плохо воспринимаются на слух. Учтите это.
Г:
• Крайне редко используйте прилагательные. Любые. Они вносят прямую эмоциональную окраску и как бы диктуют зрителю отношение к происходящему. В сюжете это не срабатывает. Зритель должен родить эмоцию сам, слушая «нейтральный» текст.
З:
8. Избегайте канцеляризмов и прочих лишних слов.
Вслед за многозначительностью и пустословием на региональном ТВ есть еще одно опасное и весьма распространенное заблуждение — употребление канцелярских слов. Почему я говорю: заблуждение? Потому что многие журналисты считают, что выступление по телевидению, в том числе их собственное, — дело ответственное, серьезное, и поэтому невольно переходят на официальную дистанцию и соответствующий тон. Они невольно употребляют обороты: «в настоящее время», «эта проблема является», «в свете предстоящих событий» и т.д. Казалось бы, всего несколько слов за кадром, а уже сразу создается атмосфера доклада, пресс-релиза, отчета, но никак не разговора со зрителем.
Опять повторю: пишите все, что придет в голову, все, что хочется написать, но потом безжалостно вычеркивайте лишние фразы и заменяйте официальные слова простыми.
«В настоящее время» не является лишним словосочетанием, если рассматривать информацию, заложенную в этих словах. Но это штамп, не разговорный стиль, поэтому ищите замену.
У меня есть один секрет, которым могу поделиться. Часто, когда идет речь о текстах и мои слушатели упорно настаивают на таких привычных оборотах, я предлагаю им провести эксперимент. Он называется «Звонок другу», как в известной телеигре «Кто хочет стать миллионером?». Например, журналист предлагает такую фразу для закадрового текста: «Сегодня распахнула свои двери новая школа, которая является в настоящее время лучшей в районе по техническому оснащению». (Примерно такие фразы приходится слышать постоянно с экранов регионального ТВ.) Я прошу автора: «Представь себе, что во время съемок тебе на мобильный телефон звонит друг или подружка и спрашивает: "Что ты снимаешь?" А теперь прочитай нам свой ответ в том варианте, как ты это написал». И опять звучит: «Я снимаю сюжет, как сегодня распахнула свои двери новая школа, которая является в настоящее время лучшей в районе по техническому оснащению». Несмолкаемый хохот в аудитории, и сам автор выглядит несколько озадаченным. Все потому, что он никогда не имел возможности пообщаться со зрителем напрямую. Чтение текста за кадром - процесс, который многие журналисты ложно понимают как процесс самовыражения: "Я добыл информацию, обработал ее и зачитал". Процесс усвоения этой информации зрителями абсолютно не учитывается. Упражнения "Звонок другу" сильно меняет ситуацию потому что при зачитывании своего текста журналист собственным ухом чувствует ложь, фальшь и неоправданность выбранного стиля. Попробуйте сделать это, когда появляются сомнения. Я всегда говорю, что многим журналистам требуется перевод их текста с русского на русский, т.е. с русского письменного, канцелярского на русский разговорный литературный язык.
Как же можно «перевести» текст про новую школу? Вариантов много, например: «Наконец открылась в нашем районе новая школа. Школа на уровне требований XXI века».
Кстати, повтор одного и того же ключевого слова - это хороший прием, который можно использовать при написании закадрового текста. Объяснение простое - ухо улавливает текст совсем не так, как глаза. Полезно читать книги и делать упражнения по ораторскому мастерству. Очень многие советы из этих книг помогут вам при написании текстов.
Честно говоря, «короткие фразы», «живой слог» и т.д. — тоже имеют прямое отношение к искусству «говорения». Отличия между публичным оратором и журналистом, который пишет закадровый текст к своему сюжету, несомненно есть, и их много.
Оратор выступает перед определенной аудиторией и видит слушателей глаза в глаза. Журналист обращается ко всем вместе и к каждому в отдельности. Здесь надо уметь думать над каждым словом и не увлекаться эмоциями. Эмоции должны возникнуть у зрителя после того, как он посмотрит ваш сюжет. Желательно, чтобы результат оказался именно таким, на который вы рассчитывали.
Г:
• Употребляйте только простые слова. Конечно, вы, человек образованный, знаете, что такое «релевантность», «эксцессы» и «система сдержек и противовесов». Но многие люди этого не знают! Они не поймут, что вы сказали.
• Если вам все-таки необходимо употребить сложный термин или непонятное для многих зрителей слово, не ставьте его в начало предложения. Зрителя надо подготовить к нему.
З:
9. Приводите факты, а не мнения.
Мы говорим о закадровом тексте, и здесь есть жесткое правило: журналист сообщает факты и только факты. Мнения могут сообщить эксперты или участники сюжета. Наше дело разобраться в проблеме, вычленить главное, проверить информацию и донести ее до зрителя. Нет у нас права использовать служебное положение для того, чтобы выразить свое собственное отношение к проблеме. Местоимение «Я» надо забыть. Такие сочетания слов, как «я надеюсь», «я думаю», «мне хочется верить» (иногда журналисты предпочитают «я» заменять на «мы», но от этого лучше не становится), не допустимы в информационных сюжетах.
10. Приводите разные точки зрения на проблему, затронутую в сюжете.
Хорошая информация предполагает стремление к объективности. Полной объективности нет и быть не может, потому что слишком много факторов влияет на журналиста. В том числе воспитание в семье, общий уровень культуры, наличие собственного опыта, наконец, личная неприязнь к кому-либо. Объективности не бывает, но профессия требует некоторой отстраненности личности журналиста от того события, которое будет показано на экране. Рецепт придуман давно — надо дать высказаться всем участникам события, тогда возникнет ощущение правды и благодарность журналисту, который постарался собрать максимум информации из разных источников, доверив зрителю самому делать выбор: на чьей он стороне.
Возьмите те же проблемы ЖКХ, тему, которая волею судьбы оказалась самой упоминаемой на региональном телевидении. Десятки, если не сотни сюжетов об этом делаются с участием только одной стороны — самих жильцов. Конечно, нередко несчастные начальники ЖЭУ и главы районных администраций сами уклоняются от встреч с журналистами. В этом случае надо дать зрителю возможность убедиться в том, что были сделаны все попытки, чтобы дать слово и той, и другой стороне.
А теперь предлагаю вам на примере конкретного сюжета, взятого мной из эфира реальной телекомпании, разобрать конкретные его достоинства и недостатки. Внимательно читаем текст.
■ Ведущий: Здравствуйте, вы смотрите «Новости», 18 тысяч жителей Кстовского района сегодня пользуются водопроводом последний день. Уже завтра ни горячей, ни холодной воды в их кранах не будет. Сколько это продлится — не известно.
Корреспондент: 18 тысяч человек без воды — это ЧП федерального масштаба. В прошлом году кстовчане это уже проходили. Администрация района — хронический должник «Водоканала», и у последнего нет другого выхода, кроме как отключать.
Елена Курникеева, нач. службы реализации МУП «Водоканал»: Из-за постоянных больших неплатежей мы не можем заплатить налоги. Уже начинают арестовывать счета в банке. Мы не можем расплачиваться. «Водоканал» будет отключать устройства для подачи воды.
Корреспондент: В прошлом году вода в домах кстовчан появилась после вмешательства МЧС. В этот раз на такое надеяться не приходится. Все формальности соблюдены заранее, и право на отключение у «Водоканала» есть. Причем кстовская администрация представителями «Водоканала» была предупреждена за 2 недели. Однако никакой реакции не последовало. А между тем двухгодичный долг Кстовского района составляет уже 9 миллионов рублей. После прошлогоднего конфликта никаких выводов сделано не было, долг не только не погасили, но и накопили новый. Курникеева: Знаем, что жители-то платят. Мы неоднократно предлагали руководителям жилищных управлений, которые заключают с нами договоры, чтобы «Водоканал» Нижегородский сам собирал деньги с жильцов. Но они отказываются. Видимо, на чужие деньги жить очень хорошо.
Корреспондент: Так что в этом году компромиссов не будет. Подключение - только после проплаты всех 9 миллионов. Как говорится, «утром деньги — вечером стулья». «Водоканал» действительно находится в отчаянном положении. Налоговики арестовывают счета, а должники не платят в общей сложности 67 миллионов рублей. На эти деньги предприятие могло бы безбедно жить 3-4 месяца. Среди должников АО «ГАЗ», АО «Термаль», администрация Борского района. Причем в этом последнем случае отключение невозможно. «Водоканал» здесь обеспечивает утилизацию промышленных отходов и канализацию.
Курникеева: Если мы отключим свои устройства от приема стоков, то может возникнуть экологическая катастрофа на реке Волга. Стоки, особенно химические, пойдут напрямую в Волгу.
Корреспондент: В арбитражном суде уже лежит исковое заявление к Борской администрации. Не исключается даже возможность начисления пеней. Впервые в практике водоснабженцев. Что самое любопытное, ни Бор, ни Кстово не относятся к сфере обязательного обслуживания Нижегородского МУП «Водоканал». Видимо, в очередной раз практика подтверждает, что ни один добрый поступок не остается безнаказанным.
Корреспондент: Так что заложниками возникшего конфликта стали простые кстовчане. Они, кстати, считают, что сейчас главная задача администрации Кстовского района — не допустить отключения воды. А значит, любыми путями найти средства для погашения долгов.
Кстовчанка: У нас же Боляк (мэр г. Кстово. — Н. 3.) говорит, что он для народа все делает. Пусть он и сделает, чтобы не отключали воду, заплатит.
Корреспондент: Столь категоричное мнение разделяют почти все жители домов, обслуживаемые ЖЕО МУП «Ждановский» и «Дружный». Это, кстати, значительный жилой массив поселков Афонино, Дружный, Ждановский и Селекция. В большинстве своем люди не знают, да и не хотят знать, где оседают деньги за водоснабжение, которые они платят регулярно. Для них ясно одно: без воды, тем более летом, жить нельзя.
Кстовчанки:
— Без воды как можно жить? Маленькие дети. Надо их кормить, мыть. Тем более сейчас лето.
— У нас дети и скотина. Нам вода нужна каждый день.
— Если у нас воду отключат, я тогда не знаю! Не платить за квартиру, что ли? Мы же платим за нее.
Корреспондент: Вообще-то кстовская мэрия, так же как и «Водоканал», весьма сожалеет о том, что заложниками ситуации остаются рядовые кстовчане. При этом продолжают настаивать каждый на своей правде. «Водоканал» говорит о задолженности кстовской мэрии в 9 миллионов рублей. Кстовская мэрия — о том, что денег все равно нет и не будет.
Вера Григорова, директор департамента ЖКХ кстовской администрации: Жители нам возмещают только 40%, а основное возмещение идет из бюджета.
Корреспондент: В соответсвии с принятым областным бюджетом доходная часть бюджета района сильно сокращена. И ни область, по мнению кстовской администрации, ни «Водоканал» не хотят понять ситуацию, пойти навстречу району.
Григорова: Мы должны более 30 миллионов «Нижновэнерго». Мы должны более 2 миллионов «Облгазу». То есть долги не только перед «Водоканалом». Не потому, что мы не хотим платить, а нет возможности платить. Одними отключениями это положение не исправить.
Корреспондент: Интересно, что кстовская мэрия настолько уверена в своей правоте, что о возможности отключения воды даже не поставила жителей в известность.
Григорова: Ели они нас предупредят, как положено, что они действительно отключают, и будет четко сказано, что они конкретно отключают, где конкретно отключают, какие населенные пункты, какие жилые дома, мы будем принимать меры, и тогда я вам скажу свое решение. Процедура предупреждения об отключении ими проведена не полностью. Корреспондент: «Водоканалу», например, вменяется в вину то, что с 13 июня, как это было сказано в уведомлении, подача воды сокращена не была. Без этой подготовительной процедуры, по мнению мэрии Кстова, отключить воду теперь нельзя. По крайней мере, в ближайший четверг. Таким образом, кстовская администрация большие надежды возлагает на повторение ситуации прошлого года, когда «Водоканал» вынужден был включить воду уже спустя несколько часов после ее отключения. И кстовская мэрия полностью задолженность так и не погасила. Как будет развиваться ситуация в этот раз, покажет время. «Водоканал» намерен отключить воду уже в четверг. ■
Вы внимательно прочитали текст? Попробовали его на слух? Какое ваше общее впечатление? Поделюсь своим. Естественно, надеюсь на совпадение наших оценок, хотя это вовсе не обязательно.
Достоинства сюжета.
1. Собран обширный материал, и автору удалось разобраться в проблеме.
2. Показаны две главные стороны конфликта. Каждая сторона получила в эфире равные возможности для высказывания своей позиции.
3. Закадровый текст написан коротко, ясно, четко, без лишних эмоций и канцеляризмов.
4. Взяты хорошие, эмоциональные синхроны у жителей города Кстово. Без них сюжет остался бы спором одних начальников — это было бы грубой ошибкой.
5. Синхроны «начальников» короткие, точные, явно эмоциональные. Это редкость, когда, по сути, мы имеем два в одном: синхрон — свидетельские показания и эмоциональный синхрон.
Теперь поговорим о недостатках.
1. Сразу бросается в глаза, что сюжет слишком длинный. Более того, в этом сюжете явно есть лишняя сюжетная линия — экология Волги. Тема важная и нужная, но журналист должен был ее оставить для других материалов.
2. Далее нарушено правило: «один синхрон — одно появление в кадре». Я понимаю автора сюжета, синхроны ответственных лиц редко бывают столь убедительными и удачными, как это получилось в данном случае. Но все равно надо выбирать. Тем более что ясна и позиция «Водоканала», и позиция мэрии.
3. Вы обратили внимание на огромное количество цифр, которые нельзя запомнить и оценить на слух? В этом смысле этот же сюжет дает нам хороший образец, как надо и как не надо. Когда в подводке ведущего сказано, что «18 тысяч жителей Кстовского района сегодня пользуется водопроводом последний день», — зритель вряд ли среагирует, что называется, сердцем. (Конечно, если он сам не живет в Кстовском районе и не является одним из потенциальных пострадавших.) 18 тысяч — это много или мало? Первая же фраза корреспондента за кадром дает ответ на этот вопрос и подчеркивает проблему— «18 тысяч человек без воды — это ЧП федерального масштаба». Действительно, есть определенные нормативы и ситуации, на которые власти реагируют уже на уровне МЧС. Зритель начинает осознавать остроту проблемы, и это хорошо. Но все дальнейшие цифры усваиваются с огромным трудом и вряд ли останутся в памяти после просмотра сюжета
Попробуйте произвести редакторскую работу над сюжетом с таким условием, что ничего нельзя добавлять, только сокращать.
Предлагаю вам мой вариант, но полезно было бы сначала сделать свой, а потом сравнить их.
■ Корреспондент: 18 тысяч человек без воды — это ЧП федерального масштаба. Администрация района — хронический должник «Водоканала». Елена Курникеева, нач. службы реализации МУП «Водоканал»: Из-за постоянных больших неплатежей мы не можем заплатить налоги. Уже начинают арестовывать счета в банке. Мы не можем расплачиваться. «Водоканал» будет отключать устройства для подачи воды. Корреспондент: В прошлом году вода в домах кстовчан появилась после вмешательства МЧС. В этот раз на такое надеяться не приходится. Все формальности соблюдены заранее. Право на отключение у «Водоканала» есть.
Корреспондент: Заложниками возникшего конфликта стали простые кстовчане.
Кстовчанка: У нас же Боляк, что он для народа все делает. Пусть он и сделает, чтобы не отключали воду, заплатит"
Кстовчанки:
- Без воды как можно жить? Маленькие дети. Надо их кормить, мыть. Тем более сейчас лето.
- У нас дети и скотина. Нам вода нужна каждый день.
- Если у нас воду отключат, я тогда не знаю! Не платить за квартиру, что ли? Мы же платим за нее.
Корреспондент: Кстовская мэрия, так же как и «Водоканал» продолжают настаивать каждый на своей правде. «Водоканал» говорит о задолженности кстовской мэрии в 9 миллионов рублей. Кстовская мэрия - о том, что денег все равно нет и не будет.
В. Григорова, директор департамента ЖКХ кстовской администрации:
Мы должны более 30 миллионов «Нижновэнерго». Мы должны более 2 миллионов «Облгазу». То есть долги не только перед «Водоканалом». Не потому, что мы не хотим платить, а нет возможности платить. Одними отключениями это положение не исправить.
Корреспондент: Таким образом, кстовская администрация большие надежды возлагает на повторение ситуации прошлого года, когда «Водоканал» вынужден был включить воду уже спустя несколько часов после ее отключения. И кстовская мэрия полностью задолженность так и не погасила. Как будет развиваться ситуация в этот раз? «Водоканал» намерен отключить воду уже в четверг. ■
Как видите, текст стал короче более чем в два раза. Однако информация стала более понятной, более съедобной, если хотите. Ушли сразу две лишние сюжетные линии — экология Волги и проблема оплаты коммунальных услуг со стороны жильцов. Эти темы можно оставить для дальнейшей работы и использовать синхроны, которые не вошли в отредактированный текст. Надо очень осторожно подходить к такой возможности и беречь свое время и деньги компании. Есть много случаев, когда журналист стирает запись на кассете, а потом приходится снова ехать и брать точно такое же интервью.
Некоторые фразы журналиста можно разделить на две части, сделав их более короткими, а некоторые просто убрать за ненадобностью. Естественно, я не тронула синхроны жителей.
Они эмоциональны, убедительны и запомнятся зрителям. Сейчас сюжет построен так, что четко проводится только одна тема.
Если спросить: «О чем сюжет?» Вы сразу скажете: «О возможном отключении воды завтра у огромного числа жителей». Есть интрига, актуальность, разные точки зрения. Если вспомнить принципы профессионально сделанного сюжета, то здесь есть все три: вода и ЖКХ - это, к сожалению, касается всех и каждого (сегодня у них, завтра у нас), скандал, спор и эмоции — это всегда интересно, позиции сторон — абсолютно понятны.
Я не берусь утверждать, что это идеальный сюжет на эту тему
наверное, если бы автор нашел героя, интересную историю или другой нестандартный ход, сюжет был бы лучше. После нашей
правки он остался вполне рядовым, но уже более грамотным.
Это что касается текста. Но как же картинка? Каким образом связаны текст и картинка? Должны ли они повторять друг друга? Я уже говорила, что разные творческие группы решают эту проблему по-своему. Интуиция автора и режиссера должна подсказать, где надо подчеркнуть и усилить картинку текстом за кадром, а в каких случаях достаточно просто живого звука, т.е. интершума. Слово всегда должно быть уместным. Это главное.